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京剧学唱中的气息运用
2006/5/17 14:20:03  作者:阎元靖  
 
   演员须要学习气息的运用。气由声也,声由气也:气动则声发,声发则气振。  善唱者必先调其气。

    演唱时:
    忙中取气急不乱,  停声待板慢不断。
    需时大取气流连,  拗则少入气转换。

    气要往下沉,鼻要吸得深。低腔气上提,高腔气下沉。胸腹控制好,呼吸要均匀。低腔似流水,高腔似行云。换气要从容,偷气要领神。巧唱七成劲,底气留三分。字重腔要轻,声情都要紧。全身别僵劲,面部要传神。

    注意:气粗则音浮,气弱则音薄。气浊则音滞,气散则音竭。气沉丹田立于顶,音贯三腔在于通。气舒则通,气浊则滞。

    三腔指的是头腔,鼻腔、胸腔。

    运用气息,还要掌握偷气、换气、压气、歇气、就气,需要时一口气。马先生唱《四进士》“三杯酒下咽喉把大事误了”时,在“把大事”后换气,“误了”就唱得十分饱满,唱《苏武牧羊》“登层台,望家乡,恭身下拜”,“家”字后把气换足,“乡”字一托腔,一放音,满堂彩!

    “逢放必回藏暗气”,是说要放长音时,先回劲,把气藏好,然后再一点点放出音,例如:《碰杯》杨令公唱:“金乌坠,玉兔升,黄昏时候。”“候”字一出,存住气(回气),一点点托住音,放出来。《借东风》孔明唱:“习天书,学兵法,犹如反掌”,“掌”字一出,存住气,然后放音。

 
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