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调式旋律简易配置法
2006/3/27 16:08:40   
 

  一部机器由若干零部件构成,若事先把零部件制造好,然后再把它们组装成完整的机器,可收到事半功倍的效果。同样一首(段)调式旋律内若干乐句、乐节组成,若事无把它们各自的声设计好.整首(段)调式旋律的和声配置只须稍加调整便大功告成。


   (一)乐句、乐节的和声配置
  任何乐句、乐节都有一个结束音或称落音。围绕这一落音常形成某一调式典型的旋法样态和终止音调。掌握调式旋律的和声配置,首先从掌握这种围绕各种调式落音形成的旋律片断的配置入手。换言之,从掌握集中体现各种调式基本和声语汇的和声终止式入手。通过终止的处理分式,我们归纳成为调式旋律的简易配置法。今将具体的步骤和要领简述如下:
 
  1.把任一乐句、乐节落音定为某一调式临时的主音。
  2.以该主音为根音构成临时终止主和弦。
  3.临时终止主和弦的和声方位为“中”。参照上文普遍性模式与终止式的原理设计并完成该乐句、乐节的和声配置。
  4.也可参照上文特殊性模式与终止式以及二、三度关系法则模式与终止式的原理,设计并完成该乐句、乐节的和声配置。
  以上第3、第4两项可混合交替使用。
  今试以上述步骤分别采用普遍性模式和特殊性模式为河北民歌《小白菜》的旋律片断配置和声。


  《小白菜》全曲最后结束在徵音上,是徵调式。本例为开头片断,落在商音上。商音为本片断临时性主音,商和弦为本片断临时性终止主和弦,和声方位为“中”。现用普遍性模式为本片断配置和声。由于采用不同的公式、因此有多种不同的配置方案:

同样是《小白菜》开头片断,今改用特殊性模式配置和声。

 
  再以内蒙民歌《打连成》为例。《打连成》全曲最后结束在徵音上,是徵调式、但开头几句均落在角音上。本例为首句,角音为本句临时性主音,角和弦Ⅲ(m)为本句临时性终止主和弦,和声方位为“中”。现用普遍性模式为本例配置和声。由于采用不同的公式,因此也有几个不同的配置方案:

 同样是《打连成》,今改用特殊性模式配置和声。

  前举《小白菜》是由起承转合四个乐句组成的乐段,各句的落音分别为商、宫、羽和徵。从全曲来看,它是徵调式。但前三句临时短暂地交替到同宫音系统其他平行调式,我们将这种识接触方式称之为调式交替。利用化整为零的手法,以每一乐句、乐节落音作为临时性主音安排和声终止式的做法。更加强了这种调式交替的效
果。

  调式交替是自然音调式特别是五声性调式的特色。它与的离调既有相似之处,又存在着差别。


  相似之处在于两者都短暂地离开基本调性,接触到某一副调,形成调的游离状态:两者都存在临时性主和弦,井形成副调范围内属——主或下属——主的支持关系:两者都可按和弦干线运行固运行,使用相同的和弦标记。
  差别之处是离调中所使用的副属或副下属和弦通常都包含变化音,而调式交替中所使用的和弦一般都采用自然音。
  离调与调式交替虽是不同时代、不同风格音乐艺术的产物,前者属欧洲古典浪漫主义大小调体系音乐的典型手法,而后者则是自然音调式音乐的特征,但它们之间可以互相渗透,互相转化。在和声配置中简单的做法是:当调式交替时,若使用相应的变化音就会形成离调;反之当使用离调手法时,若取消相应的变化音就会转变为调式交替。在保持音乐风格统—的前提下,只要运用得当,可扩展和声的手段并丰富和声的表现力。


 (二)乐段的和声配置
  为一首(段)调式旋律配置和声,基本程序如下:
  1.把握旋律的音乐形象和风格持征,选择相应的和声手法和色调。
  2.确定整首(段)旋律的调式调性,除转调乐段外.一般以末乐句的终止式为依据。
  3.分析旋律的曲式结构,顺次将各乐句或乐节的范音作为临时副调主和弦的根音,并围绕副调主和弦,设计别调的各类和声终止式。
  试以《想情哥》为例,这是一个双句体乐段。第一乐句分为两个乐节,分别落在商音与宫音上;第二乐句一气呵成,落在徵音上。从全曲看是徵调式,但中间游离到同宫音系统的商调和宫调,运用了调式交替手法。
  第一乐句第一乐节围绕副调主和弦Ⅱm(商和弦),设计成商调式的正格复式终止;第二乐节围绕副调主和弦Ⅰ(宫和弦),设计成宫调式另一类型的正格复式终止。第二乐句则结束在主调的正格复式终止上。

  4.完成各乐句、乐节的终止式设计之后,从头至尾逐小节配置和声,并持分散的结构连缀起来。可视不同 情况使用转位和弦或七和弦代替原位三和孩。尔后完成和弦连接,特别注意各乐句、乐节间声部的自然流畅。

 以上4《小白菜》、《想情哥》两例均采用普遍性模式进行和声配置。今举采用特殊性模式的例子: 

 

 

 
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