国际艺术界  
国际艺术界首页
 
    国际美术网 国际书法网
国际音乐网                    
国际影视网
 
国际设计网
  国际摄影网   国际广告网    
书画装裱|配框 国际文学网
国际艺术市场       LOGO标志设计  
 
艺术原创区
 
   
   
 艺术家库 | 人体艺术 | 会员中心 | 资源下载 | LOGO设计 | 艺术展厅 | 艺术家排行榜 | 艺术设计 | 作品欣赏库 | 在线投稿
  您的位置:国际艺术界-->影视综艺网-->戏剧艺术  
影视综艺网   
每期榜上星闻   
明星-美容护肤    
  影视星闻    
  如何化妆|化妆技巧    
  化妆品|化妆品品牌    
电影电视    
  环球影视    
  电视剧集    
  动画世界    
  影视评论    
戏剧艺术    
  推荐名家    
  歌剧艺术    
  话剧艺术    
  舞剧艺术    
  戏剧百科    
曲艺艺术    
  推荐名家    
  相声艺术    
  小品艺术    
  评书艺术    
  曲艺百科    
学艺沙龙    
  电影电视    
  戏曲戏剧    
  曲艺综艺    
  学习院校    
影视服务    
  商务资讯    
  演出单位    
  剧本剧作    
  剧场信息    
综艺大观    
  综艺晚会    
  主持播音    
  模特艺术    
  杂技艺术    
  综艺百科    
戏曲艺术    
  推荐名家    
  京剧艺术    
  地方戏曲    
  戏曲赏评    
  戏曲百科    
  广告作品欣赏图库   
  媒体广告欣赏   
  室内外广告欣赏   
  展览展示欣赏   
  广告礼品欣赏   
  优秀广告欣赏   
  广告设计   
  公益广告   
  化妆品品牌   
  设计作品欣赏图库   
  LOGO-标志设计欣赏   
  平面设计欣赏   
  包装设计欣赏   
  服装设计欣赏   
  交通工具欣赏   
  电子产品欣赏   
  日常用品欣赏   
  其他用品欣赏   
  网页设计欣赏   
  多媒体作品欣赏   
  CG插画欣赏   
  手绘插画欣赏   
  动漫Flash欣赏   
  城市景观欣赏   
  园林园艺欣赏   
  室内设计 室内装修   
  建筑艺术欣赏   
  精品海报欣赏   
  QQ头像   
  QQ网名   
  名片设计欣赏   
  字体设计   
  画册封面|画册设计   
  商标设计商标转让查询   
  书法作品欣赏图库   
  毛笔(软笔)书法欣赏   
  硬笔书法欣赏   
  篆刻艺术欣赏   
  美术作品欣赏图库   
  国画欣赏   
  油画欣赏   
  工艺美术欣赏   
  雕塑浮雕欣赏   
  装饰画图片素材   
  素描头像素描静物   
  景泰蓝工艺画   
  摄影作品欣赏图库   
  老照片欣赏   
  新闻摄影欣赏   
  人体艺术|人体摄影   
  广告摄影欣赏   
  人物摄影欣赏   
  体育摄影欣赏   
  风光摄影欣赏   
  婚纱照片欣赏   
  影视曲艺作品图库   
  影视精彩片段欣赏   
  戏剧艺术片段欣赏   
  曲艺艺术片段欣赏   
  戏曲艺术片段欣赏   
  音乐作品欣赏图库   
  声乐欣赏   
  器乐欣赏   
  FlashMV欣赏   
  音乐作品(MV)欣赏   
  非主流图片   
  非主流图片素材   
  非主流图片设计   
  非主流签名   
  非主流闪图   
  非主流头像   
  非主流动画   
  非主流歌曲   
  桌面壁纸欣赏图库   
  WINDOWS主题壁纸   
  苹果主题壁纸   
  动物植物风光   
  经典设计壁纸   
  人物主题壁纸   
  高分辨率壁纸   
  游戏卡通壁纸   
  其他类别壁纸   
  个性图标头像   
 
奥芬巴赫的“遗嘱”——《霍夫曼的故事》
2006/3/19 15:58:20   
 
    多才多艺的德国浪漫主义作家、音乐家E.T.A.霍夫曼(1776-1822)自称是“星期日之子”,能够看到常人看不见的事物。这部歌剧便是根据他的三个短篇小说改编的,并将他本人也作了贯串全剧的主角。霍夫曼诞生于东普鲁士的柯尼斯堡,在柏林逝世,在青年时期就为歌德的《浮士德》中的教堂场景谱写过音乐,他的上演于1815年的歌剧《乌婷》(即水仙女)赢得了德国民族歌剧的奠基人、创作了《魔弹射手》的著名作曲家韦伯的称赞。他与当时音乐界的名人多有交往,于1820年曾收到过贝多芬对他致以良好祝愿的信,同年又拜会过法国大歌剧的创始人之一的斯庞蒂尼。他的艺术才能延伸到为剧院设计和绘制布景,但是他最擅长的还是写作充满幻想和奇情异景的短篇小说,后来的高底叶、波特莱尔甚至爱伦.坡都受其影响。他的《胡桃夹子与老鼠王》为柴可夫斯基的芭蕾舞剧脚本提供了基础。霍夫曼对莫扎特极为崇拜,甚至将自己名字当中的Wilhelm(威廉)去掉而代以 莫扎特的名字当中的Amadeus(阿玛多伊斯),这就是他的全名简写E.T.A.当中A字母的由来。他最爱好的莫扎特的歌剧作品则是《唐.爵凡尼》,因此在《霍夫曼的故事》中作为故事背景的歌剧院演出的就是这部戏。霍夫曼的音乐情趣在日常生活中处处体现出来,例如他年轻时在致友人信中诙谐地形容和自己同住一室的堂兄睡眠时“打着F小调的鼾。”他还形容教堂音乐是莱茵酒,而勃艮地葡萄酒则是悲歌剧,喜歌剧是香槟酒,喷趣酒却是如《唐.爵凡尼》那样的高度浪漫主义的歌剧。这也反映了霍夫曼的嗜酒和当时的社会习惯;他在班贝格歌剧院担任指挥时和后来在柏林的时候都常常象这部歌剧中表现的那样去酒馆痛饮,也正是酗酒导致了他的早逝!在从事了短暂的歌剧指挥和出版了许多短篇小说之后,霍夫曼又回到了自己原来学习的法律专业,去柏林最高法院作了一名法官。霍夫曼丰富多彩的一生使他和自己小说中的人物一起成为了戏剧的主人公,早在歌剧上演的30年之前就由朱尔.巴比埃和米歇尔.卡雷写成了话剧《霍夫曼的幻想故事》,于1851年在巴黎奥德翁(Odeon)剧院演出从而使霍夫曼成为家谕户晓的人物了。然后话剧剧本又成为歌剧脚本的基础,它包括的三篇霍夫曼的短篇小说是:《睡魔》(Der Sandmann)、《在镜中遗失的影子》(Das verlorene Spiegelbild)和《克雷斯佩尔顾问》(Rath Krespel)。

    《睡魔》的故事源自古老的神话:睡魔往儿童的眼睛里洒沙子直到他们入睡。脚本作者在戏里面增加了两个反面人物:恶毒的科佩利乌斯和狡猾的斯帕兰赞尼,他们为争夺植入机器女郎奥林琵亚的眼睛的所有权而互相争斗。更有甚者,科佩利乌斯还卖给霍夫曼一付经过特别处理的眼镜,透过它去看机器女郎便会感觉她是有血有肉的活人。这两个人为了争夺“权益”将机器女郎破坏了,使霍夫曼为失去的爱人而悲伤不已,但是脚本改编者没有采用原小说中男主角站在高塔上通过有色眼镜看见了在人群中的科佩利乌斯便从塔上跃下自杀的悲惨结局。

    原小说《在镜中遗失的影子》讲述的是:威尼斯的名妓朱丽叶塔受着魔法师达帕图托的控制,在其唆使下朱丽叶塔要使她的德国情人艾曼努埃尔.施皮克与自己的影子分离(象征着他的灵魂),他同意了。然后她又要求他将自己的妻、儿杀死,却被他拒绝。施皮克失魂落魄孤零零地回到了德国,在一家酒店里遇到另一个失去影子的诗人彼得.施莱密尔,这个人物的原型就是霍夫曼的好友、舒曼的组歌《妇女的生活与爱情》的作者阿德伯特.冯.夏米索。在歌剧里,施皮克变成了霍夫曼,是一个没有家室的单身汉,而施莱密尔此刻是一个孤单的求爱者,他的影子已经被达帕图托取走了,而当他的情敌霍夫曼一出现,也就注定了要他死亡。这里要注意的是原话剧和歌剧脚本中的一个重要区别:在话剧里,朱丽叶塔在欺骗了霍夫曼之后感到内疚,将自己给了霍夫曼一回,然后就瘁死于达帕图托的魔法。然而在歌剧里她却抛弃了霍夫曼而拥抱着侏儒皮蒂那奇奥坐船从运河上走掉了。

    第三个故事虽然也奇幻,却具有更浓厚的抒情色彩:克雷斯佩尔顾问不仅仅是政客,还是手艺高超的制琴师和名琴收藏家。他的女儿安东妮亚在家帮助父亲将提琴拆散、粘合以寻求最佳音响效果。安东妮亚从已故的歌剧明星母亲那里继承了美好的歌喉,但是克雷斯佩尔害怕歌唱时的激动会影响她脆弱的身体,因此禁止她唱歌。一位年轻作曲家取得了顾问的信任,接近少女并鼓励她歌唱,当她唱到最激动人心的高潮时突然发病死去,同时,一架最珍贵的克雷蒙那提琴也碎成了片片。话剧的编者们创造了剧中最阴险的坏蛋:神奇医生,他即使被拒之于门外仍然能够通过墙壁进来诱使安东妮亚歌唱,并且用魔法提琴为她伴奏直至她死亡。

    巴比埃和卡雷创造性地运用了这些素材(包括关于侏儒克莱因察赫的歌谣),并且将霍夫曼本人作为歌剧的中心人物,又将霍夫曼在剧中爱慕但是都未能成功的女性:奥林琵亚、朱丽叶塔和安东妮亚三人的特征综合成了最后仍和霍夫曼失之交臂的歌剧演员斯苔拉(意大利语:星辰)。歌剧的结构严谨,脚本作者们设计了布景同样是歌剧院旁的酒馆的序幕和尾声,而这样的酒馆恰好是霍夫曼在班贝格担任歌剧指挥时常常光顾的:在歌剧中,霍夫曼于《唐.爵凡尼》演出的幕间休息时来到了酒馆,向朋友们讲述了自己与三位女性的爱情经历,他们都被他的讲述而吸引留了下来,连歌剧都不愿去看了。和霍夫曼一起的是他的忠心伙伴、年轻的尼克劳斯,这是一个由女中音扮演的“穿长裤”角色——一个少年男子,他崇拜霍夫曼、同情他、关心他,当他有出格的言、行时,便用简洁明了的言语和音乐提醒他。尼克劳斯将自己想象为仆人而将霍夫曼想象成主人,但是在剧中对他的某些描述却也令人困惑:例如在威尼斯的那场戏里面他为何要与即将毁灭自己好友霍夫曼的朱丽叶塔合唱那首著名的《船歌》?是脚本作家的疏忽还是作曲家为了歌剧中的声部平衡——需要一段女高音和女中音的二重唱?更令人困惑的是尼克劳斯在歌剧的尾声里面的表现;当霍夫曼在前面的三场戏里面叙述了自己的三段失败的爱情故事然后沉醉不醒时,隔壁剧院的《唐.爵凡尼》演出结束,斯苔拉来找霍夫曼,尼克劳斯冷冷地对她说:“夫人,太迟了!他已经沉醉了。”然后就听任她倚着霍夫曼的情敌林多夫的手臂离开。这样的处理并不能令人满意,于是又有另外的一种结局处理:当霍夫曼沉醉之后斯苔拉上场之前,过去经常激发其灵感的缪斯的幻影出现在他的身边对他说:“你忘记我了吗?我是你的缪斯,是你忠实的朋友,我时常为你拭干眼泪,时常使你结束烦恼并使你的梦幻升华。难道你就对我不屑一顾?你狂暴的激情也许会平息,作为凡人的霍夫曼消失了,但是诗人霍夫曼站了起来!我爱你,霍夫曼,属于我吧!”于是霍夫曼对着缪斯唱起原来对着朱丽叶塔的音乐,在高潮中唱出:“亲爱的缪斯,我属于你!”然后便乏力地昏睡过去。这时再接上刚才斯苔拉来找他的那段戏。

    这出歌剧的作曲家雅各.奥芬巴赫(1819-1880)出生在德国柯隆的一个犹太家庭中,父亲是教堂唱诗班的领唱(cantor),他自幼学习小提琴和大提琴,然后又学习作曲,14岁时随父亲赴巴黎发展,成为技艺不凡的大提琴演奏家,曾在沙龙中与安东.鲁宾斯坦、李斯特这样的大钢琴家合作演出过,在1844年赴伦敦演出期间又曾与小提琴家约阿希姆、作曲家兼指挥家门德尔逊这样的著名音乐家合作演出。后来,他又在巴黎担任过歌剧院的指挥并于1855年开始在一座名叫拉卡兹的仅有三百座位的木结构小剧场里演出了自己创作的喜歌剧,由于这些歌剧的内容强烈地讽刺了法国拿破伦三世统治时期虚假繁荣表面下的社会腐败,艺术上又非常赏心悦目,获得了极大的成功。当法国的歌剧院还坚持着古典的传统时,奥芬巴赫却在其喜歌剧中引进了当时歌厅舞榭的流行歌舞,例如他在其成名作《奥菲欧在地府》中就让到地府作客的奥林波斯山上的众神大跳康康舞,而且歌剧的故事内容也对这传统的神话做了有趣的戏说:在原来的神话中,歌手、诗人奥菲欧和犹丽狄西是在古希腊底比斯的一对恩爱夫妻,犹丽狄西不幸被毒蛇咬伤致死,奥菲欧便出发到地府去寻找心爱的妻子,他一路上用自己动人心弦的歌声克服了千难万险甚至感动了冥王,使他终于同意放犹丽狄西回到人间,但是有一个条件就是在回到人间之前的路上奥菲欧绝对不能回头看她,更不能和她说话,一旦违反,她就会立刻再死去并永远不能复生!在回到人间的途中,奥菲欧遵守诺言不敢对妻子有任何表示,但也由此引起了犹丽狄西的误会,以为他对自己的感情淡漠了,她甚至表示与其这样受冷落不如还回到阴间去。奥菲欧终于按奈不住地一回头,犹丽狄西果然又倒下死去!这个故事早已是欧洲歌剧的经典题材了,从最早佛罗伦萨“创造”了歌剧这一艺术体裁的巴尔底伯爵及其朋友-里努契尼、卡齐尼到稍后的蒙特维尔第、再以后的格鲁克等等,都创作过这个题材的歌剧,既有悲剧性结局的,也有“大团圆”结局的,但是象奥芬巴赫这样大胆的戏说却是头一回:原来的恩爱夫妻如今却互相厌倦,开办了一所音乐学校的奥菲欧常常调戏女学员,而犹丽狄西也感到丈夫的琴声越来越乏味,却对不久前来此开蜂蜜商店的年轻漂亮的牧人大感兴趣,时常去他的商店串门。这牧人名叫阿里斯泰俄斯,本来应当是希腊神话中的农业之神,但是在这里却是冥王普鲁同幻化的。奥菲欧为了阻止俩人幽会,在阿里斯泰俄斯的必经之路的玉米地里放上了毒蛇,但是被咬身亡的却是犹丽狄西,她的一缕香魂跟随着情人回到了地府阴曹,普鲁同如愿以偿地作到了幽冥藏娇!但是,犹丽狄西在地府才待了两天就耐不住寂寞了,而她的丈夫奥菲欧在公众舆论之神的指导下尽管不情愿却也和众神一起来到了地府救她还阳。其实,众神之王邱比特也倾心于犹丽狄西,甚至不惜屈尊到地府幻化为苍蝇从钥匙孔钻到犹丽狄西的房里去向她“通风报信”,而当奥菲欧领着犹丽狄西回到人间的途中他又施法术放一个炸雷诱使奥菲欧回头,好让再次死去的犹丽狄西随自己到奥林波斯山上去共享永生。不料犹丽狄西不愿意固定地属于任何一位男性,于是只好让她作了酒神女祭司,奥菲欧仍旧回去钻研他热爱的音乐,歌剧的结局是各得其所皆大欢喜,只有公众舆论之神由于未能纠正“社会风气”而感到失落。在随后的喜歌剧如《美丽的海伦》、《蓝胡子》、《巴黎的生活》、《格罗斯坦因女公爵》和《佩利肖尔》等等或戏说神话或讽刺世态人情,使他成了巴黎剧坛的红人,演出地点也迁移到900座位的舒瓦瑟剧院了。奥芬巴赫不仅在这所剧院里上演自己的作品,也演出了其他法国作曲家如亚当、德利布等人的作品,还移植过莫扎特的喜歌剧《剧院经理》和罗西尼的《布鲁斯基诺先生》。他还在这里举办过喜歌剧作品竞赛,如1856年比才和勒克可二人分别作曲的喜歌剧《神奇医生》就在众多参赛的作品中脱颖而出。1864年,奥芬巴赫的《莱茵河的女仙》在维也纳上演大受欢迎,他在那里会见了有“圆舞曲之王”称号的(小)约翰.施特劳斯,建议他将自己创作轻音乐的才华在轻歌剧领域作进一步地发挥,后来,施特劳斯果然创作了《蝙蝠》等轻歌剧杰作,可惜施特劳斯不象奥芬巴赫能够有经常与巴比埃尔、卡雷这样优秀的脚本作家合作的机会,也未能象英国的苏利凡那样有如吉伯特那样长期合作的文学伙伴(尽管二人也经常争吵),因此他创作的某些轻歌剧常常因脚本质量不佳而失败,而《蝙蝠》的成功却是得益于它据以改编的法国著名戏剧作家阿莱维、梅雅克的喜剧原作《夜宴》!奥芬巴赫的对社会尖锐讽刺的喜歌剧到了1870年普、法战争之后由于拿破伦三世的政权垮台社会状况发生变化而渐渐受到冷落,但是他于1876年应邀访美参加费城百周年庆典,并举行自己作品的巡回演出仍然受到了热烈欢迎,他将访美的观感写成一本名为《一位音乐家的旅行记》的书,它的英译本的书名却叫做《奥菲欧在美国》。

    从美国回来之后,奥芬巴赫就全力以赴地进行《霍夫曼的故事》的创作,由于此时他的健康情况越来越差了,这部歌剧的创作就好象在和时间赛跑,他一面督促准备演出此剧的巴黎喜歌剧院加紧排练好让自己在有生之年看到演出,一面力疾赶写音乐,在辞世的前两天还在创作,到他于1880年10月逝世时已经将钢琴谱完成并进行了一些配器,但遗憾的是他仅仅相差四个月仍然未能看到歌剧的首演!他逝世以后是曾经为比才的《卡门》在维也纳的演出谱写宣叙调的埃奈斯特.吉罗为之整理遗稿并完成配器和补写了部分宣叙调。这部歌剧的首演于1881年2月10日在巴黎喜歌剧院举行,在第一年内就演出了101场,次年就在纽约上演,并逐渐传播到了许多国家,但是它在德语国家的传播却由于1881年12月在维也纳的第二场演出时剧院失火而被认为“不吉利”,以至它在德语地区的推广也受到了一定影响,直到20世纪初才开始在德语地区普及,如今它已经是世界上许多主要歌剧院的保留剧目了,而且还由于它奇幻瑰丽的场面于1951年拍摄成彩色歌剧影片。当年在巴黎首演时由优秀的抒情花腔女高音演员阿代勒.伊萨克一人串演歌剧的四个女主角——奥林琵亚、朱丽叶塔、安东妮亚和斯苔拉如今也已经成为“传统”,虽然这几位女主角的音乐有的要求更高的花腔技巧,而有的却更加抒情,有的甚至是女中音,但是一些上演这部歌剧的剧院只要演员的条件允许都愿意接受这样的挑战,好让戏剧有更强的连贯性,让歌剧作者的“斯苔拉实际上是霍夫曼前面三位爱人形象的综合”的寓意更加鲜明。而为了相同的目的,剧中的四名“坏旦”——林多夫、科佩利乌斯、达帕图托和神奇医生最好也能够由一位演员串演,因为林多夫的形象实际上也是后面的三个反面人物的凝聚,他们的音乐动机有联系,只是声乐音域略有差异,作一定的调整以后由一位演员来扮演也是可取的。现在,就让我们来逐场欣赏这部有趣的歌剧吧!

剧 中 人 物

林多夫议员 上低音
安德烈斯(斯苔拉的仆人) 男高音
吕特(酒店主人) 男中音
纳塔内尔(学生) 男高音
埃尔曼(学生) 男中音
尼克劳斯(霍夫曼的好友) 女中音
霍夫曼(诗人) 男高音
斯帕兰赞尼(发明家) 男高音
科尚尼勒(仆人) 男高音
科佩利乌斯(斯帕兰赞尼的合作伙伴) 上低音
奥林琵亚(机器人) 女高音
朱丽叶塔(妓女) 女中音
施莱密尔(朱丽叶塔的情人) 男中音
达帕图托(魔法师) 上低音
皮蒂那奇奥 男高音
安东妮亚 女高音
克雷斯佩尔(安东妮亚之父) 男低音
弗郎兹(克雷斯佩尔的仆人,有点儿耳背) 男高音
神奇医生 上低音
安东妮亚母亲的声音 女中音
缪司(诗神) 女中音

序   幕

    纽伦堡歌剧院隔壁的吕特酒馆,开场时歌剧院正演出着莫扎特的《唐.爵凡尼》,扮演女主角的是来自米兰的歌剧明星斯苔拉,她是诗人霍夫曼现在的情人。由于还未到剧场休息时间,场面上比较冷清。林多夫议员也在追求斯苔拉,当他得知斯苔拉的仆人安德烈斯要送一封信给霍夫曼时,便用钱将信“收买”过来,果然斯苔拉在信里约霍夫曼于散戏之后到她的香闺去幽会,里面还附有房间的钥匙。林多夫得到这一切之后得意地在一首小歌中表达了自己的“爱情观”,说自己用强力和诡计来征服女性,而其“情敌”霍夫曼只是个无用的梦想者。台后传来一阵喝彩的喧哗说明剧院幕间休息了,一群青年学生涌进了酒馆,他们歌颂着斯苔拉,为她祝饮。当大家奇怪霍夫曼为何还未到时,他情绪低落地和尼克劳斯一同来了,伙伴们向他祝酒并要求他唱歌,于是他唱了一支描绘埃森纳赫宫廷里的侏儒克林扎赫的诙谐小曲:他驼背高耸,头发像稻草,两脚扁平走起路来象鸭子,浑身的骨节嘎哩嘎啦地作响,但是唱着唱着他转而歌颂起自己的爱人的美丽来来了!霍夫曼嫌啤酒不够劲儿,要店家捧出点燃的“喷趣”酒,但是在饮酒的过程中他感到总是有人在阴险地盯着自己并且将给自己带来不幸,这人就是林多夫!然后,霍夫曼向朋友们讲起了自己过去的三次爱情经历,虽然歌剧的演出就要再开始,大家却觉得听爱情故事比看戏更为有趣。

第一幕——奥林琵亚

    场景是发明家斯帕拉赞尼家的大厅,他精心设计制作了一个和真人几乎完全一样的机器娃娃,给它取名叫做奥林琵亚。它是个美丽的少女,会说话、会唱歌还会跳舞,当然,这一切都要人给它上紧发条才作得到!斯帕拉赞尼指望用这个机器娃娃来赚一笔钱好弥补由于他的银行家埃利阿斯的破产而造成的损失,于是他准备在家里举行了一个盛大的舞会来展示奥林琵亚。霍夫曼也被邀来参加舞会,他对奥林琵亚一见钟情,竟对着它唱起了热情的浪漫曲:“哦!多么神圣!”,但是和他一起来的尼克劳斯早已看出来这只不过是个机器人,她的一切动作、言语,连会说的“我爱你”都是由人来操纵机械完成的,但是霍夫曼仍然痴情不已。为斯帕拉赞尼制造了奥林琵亚的眼睛的科佩利乌斯来找他索要自己应得的报酬,当他看见霍夫曼对奥林琵亚如此痴迷,便向他兜售自己制造的一种魔法眼镜,戴上它不仅看事物能够“颠倒黑白”,而且通过它看奥林琵亚时会感到它真地是一个栩栩如生的美丽少女!通过讨价还价,霍夫曼买下了魔法眼镜果然效果显著,他更相信自己眼前的美丽少女是真人了!斯帕拉赞尼给科佩利乌斯开出一张埃利阿斯银行的实际无法兑现的支票,骗他签署了将制造机器娃娃奥林琵亚的全权出让的合同书,同时二人还设计要霍夫曼娶它为妻。

    客人们逐渐来了,斯帕拉赞尼将自己美丽又多才多艺的“女儿”介绍给大家,果然引起了一阵惊叹,它在竖琴的伴奏下高歌一曲“林中的小鸟”,那高度技巧的花腔旋律更是让众人倾倒不已,但是在歌唱的过程中间它要人频频地上紧发条否则就难以为继的细节却没有引起人们的注意。霍夫曼对她倾诉爱情时,无意中触及了它肩头的机钮,它便回答:“唯!唯!”(法语:是!是!)更让霍夫曼欣喜若狂。但是当二人随着圆舞曲的音乐翩翩起舞时,机器娃娃的飞速旋转却让霍夫曼吃足了苦头直到他晕倒在地!这时候,到银行去兑现的科佩利乌斯发现自己受了欺骗,狂怒地回来将机器娃娃奥林琵亚拆毁,也毁灭了霍夫曼的爱情梦幻!

第二幕——朱丽叶塔

    场景来到了威尼斯,运河上岗多拉游船来来往往,岸边是名妓朱丽叶塔的香窠,浮浪子弟们和妓女们在纵酒调情,在优美流畅、宣扬及时行乐的《船歌》声里朱丽叶塔登场,这支美丽的女声二重唱却并非是作曲家专门为这样的场景所创作的,而是引自他的旧作《莱茵河的女仙》,然而却十分切合这出歌剧的情景。霍夫曼似乎接受了上次恋爱过于痴情的“教训”,这次来到朱丽叶塔这里就是为了逢场作戏寻欢作乐,他在向朱丽叶塔的祝酒歌中就明白地唱道:“羞羞答答的爱情要死亡,醇酒欢笑中的爱情才精彩。”在歌中颂扬了放纵的情欲,讥笑了多愁善感。当朱丽叶塔将从国外来的霍夫曼介绍给众宾客时,她原来的情人施莱密尔吃醋了,对他很不客气。朱丽叶塔邀请众人去赌博,霍夫曼不听尼克劳斯的劝告也决心在此纵情声色,当所有这些宾客们都去赌场碰运气离开舞台之后,在背后操纵朱丽叶塔的魔法师达帕图托登场了,他已经让朱丽叶塔用魅力获取了施莱密尔的影子,这次又以一枚光辉灿烂的宝石戒指来诱惑她,让她也将霍夫曼的影子取来给他。他给朱丽叶塔下达任务时唱的“光辉灿烂的宝石”是一首既威严、又具有诱惑力的男低音咏叹调。尽管从表面上看来任何男子在朱丽叶塔面前都要屈服于她的美貌,但是她实际上却只是达帕图托的一个以美色诱惑男子并获取他们的影子的工具!霍夫曼在赌场输得精光要离开这里,朱丽叶塔却以欲擒姑纵的姿态向霍夫曼表示:她的“爱情”只会将他伤害,而且施莱密尔的醋劲也很大,她答应明天会让他如愿以偿,但为了将对他的思念永远留在心中,要求他先将影子留在她的镜子里。朱丽叶塔就这样顺利地取到了霍夫曼的影子,发现这一切的尼克劳斯急切地劝霍夫曼赶快离开,不然的话连灵魂都要失落在这儿了;由此展开了一段宏伟的七重唱,实际上是六个剧中角色和群众的合唱。霍夫曼唱着明知她的爱情的欺骗性,却被疯狂的欲望驱使拜倒在她的石榴裙下,自己的理智诅咒她,而自己的心灵却崇拜她。达帕图托则得意地唱道:可怜的傻瓜!为了一颗宝石,她已经将自己的魅力出卖给了我,而梦想却出卖了他。朱丽叶塔唱道;我虽然爱这个人,却不能抗拒宝石的魔力,我尊敬霍夫曼却出卖了他。尼克劳斯则惋惜霍夫曼在对方的引诱下丧失了自我。群众的合唱则对霍夫曼孤单无助地被她俘虏和出卖表示同情与惋惜,最后他们唱道:诗人,要警惕,把这场爱情忘记!作者以简约、浓缩的音乐戏剧手法给这场戏作了“总结”,既充分说明了剧情和展现了人物,又调动起了观众的感情。霍夫曼急切想得到进入朱丽叶塔房间的钥匙并因此和施莱密尔进行决斗,用达帕图托“借”给他的剑刺死了施莱密尔,从他身上取得了钥匙,但是朱丽叶塔却拥抱着她的另一个崇拜者皮蒂那奇奥从运河乘船走掉了!伴随着他们的音乐仍是开场时优美的《船歌》——那歌唱“欢乐之夜,爱情之夜”的流畅旋律带走了霍夫曼的“爱情”,使他无限地惆怅。

第三幕——安东妮亚

    克雷斯佩尔顾问为了使女儿安东妮亚躲避霍夫曼的追求,带着她搬迁到了慕尼黑,因为她虽然继承了已故母亲的美妙歌喉和演唱的天才,但是由于身体孱弱,唱歌时的激动会使她丧命,而她和爱人在一起时总要禁不住地歌唱,因此克雷斯佩尔也反对女儿谈恋爱,但是失去爱情的安东妮亚却郁郁寡欢,唱道:“欢乐永远地离开了我”,热爱安东妮亚的霍夫曼追踪而至,对她唱着:“爱情是感动我们心灵或忧或喜的旋律”,俩人通过热情的二重唱互相倾诉着对彼此的爱情,但是在最后音乐的高潮中安东妮亚又几乎昏过去,霍夫曼也劝告安东妮亚为了今后的幸福健康就不要再歌唱了,她也表示了同意。这时候神奇医生不请自来,克雷斯佩尔认为当年自己的妻子就是死在这个医生手里的,坚决拒绝他再给女儿看病,安东妮亚也躲到了另外的一间房间里去,不料神奇医生竟用“遥控”的方法给她诊断和诱使她歌唱,还拿出自己带来的药水并吹嘘这药如何有奇效,只要服用立刻就会好。克雷斯佩尔不听他这一套,将医生赶出门外,可是他竟能够穿过墙壁再次进来,他鼓励安东妮亚继续唱歌,不该应将自己的青春和艺术理想埋没在平庸的婚姻生活里,安东妮亚的心情十分矛盾,求助于画像中的母亲,生前是歌剧演员的母亲在画像中也用歌声鼓励她不要放弃歌唱的事业,安东妮亚在母亲的灵魂的鼓励下越唱越兴奋,神奇医生也拿着一把魔法提琴疯狂地为她伴奏,她终于在音乐的高潮中倒下死去,霍夫曼的又一次热恋破灭了!

尾  声

    霍夫曼讲述完了自己的爱情经历之后怅然若失,这时候歌剧演出已经结束,众人对着来此与霍夫曼相会的斯苔拉欢呼,可是霍夫曼已经醉得不省人事,他的忠诚伙伴尼克劳斯于此刻幻化为诗神缪斯,鼓励他将全部的心思集中到创作中去。而斯苔拉见沉醉的霍夫曼对自己不理不睬,便依着林多夫的臂膀离开了!

    歌剧通过对霍夫曼的看似荒诞的爱情经历的描绘,折射出了19世纪欧洲社会的众生相,其中涉及了爱情和婚姻问题、科学、艺术在社会中的地位及价值的问题等等。在商品社会中,爱情、婚姻和艺术常受经济的影响甚至受经济的操纵,奥林琵亚便是个鲜明的典型,斯帕兰赞尼“发明”它的目的就是“赚钱”!他利用了科佩利乌斯的技术成果却又在经济上将他欺骗,导致他愤怒地毁掉了奥林琵亚,被毁掉的不仅仅是霍夫曼的爱情幻想,也毁掉了科学成果!至于朱丽叶塔利用美色来获取人们的影子,表面上看来她是罪魁祸首,而实际上是在背后操纵她的达帕图托和他手中的闪闪发光的宝石,她也不过是在黑、恶势力和经济利益驱使下的工具,出卖着她的魅力和“爱情”!最后的安东妮亚本人是一位真诚地爱好艺术的少女,但是无情地驱使她不断地歌唱以至死亡的“医生”代表着什么?音乐评论家彼得.康拉德认为医生代表了演出商,他们为了自己的经济利益,用金钱和荣誉来诱惑艺人们,让他们为自己卖命至死!而最后的斯苔拉则无论从外形上还是从精神实质上都是霍夫曼的前面三个恋人的优点的综合:她既有杰出的艺术才华,又有美丽的容貌,而且身体健康,但是她最后为何选择了有钱有势的议员林多夫而背弃了诗人霍夫曼?后者当时沉醉不醒只是表面的原因,真正的原因是她要将自己的色、艺卖个最高价!纵观欧洲歌剧的历史,18、19世纪以来的歌剧女明星当中嫁给贵族、企业家或作他们的情妇者不乏其人,能象斯特雷庞妮那样在威尔第尚未成名的时候就赏识他、支持他并最后顶着社会的压力与他结合的能有几人?而就是她也在早年被迫作过斯卡拉歌剧院经理梅列里的情妇!莫说霍夫曼、奥芬巴赫笔下的社会太阴暗,而是当年欧洲的资本主义社会的实际就是如此,不过他们用的是奇幻甚至讽刺幽默的手法表现出来,但却也精彩地完成了一位真诚的艺术家的历史使命。

 
编辑:国际艺术界  
设计大师帮扶:标志logo设计 包装设计 画册设计 广告设计 平面设计等VI系统设计 在线QQ:104601249
上一篇】   【下一篇】    【字体: 】【打印


      
   
《国际艺术界名家大典》征稿  弘扬中国梦传递“真正美”免费送名人书法题字QQ:306646416  
本站文章、作品、留言只代表作者和留言者本人,不代表国际艺术界网观点……
 
 
我的太阳
点击 888110 次
 
牧歌及波西米亚人之舞
点击 34217 次
 
华尔兹 歌剧浮士德
点击 30145 次
 
BADATV 韩国小女孩的舞蹈表演
点击 25458 次
 
金锁记·探监 李蔷华 萧盛萱
点击 22848 次
 
搞笑视频
点击 19022 次
 


图片素材 平面设计欣赏 标志设计欣赏 包装设计欣赏 书法欣赏 名片设计 人体艺术 油画欣赏 国画欣赏

 推荐文章
 文章标题 点击次数 发布日期
==>  大学生搞笑话剧剧本-友爱之间 36853 2010/4/30 14:22:15
==>  范伟实话实说和赵本山分开的隐情 12969 2010/12/25 8:39:52
==>  OCAT当代舞蹈剧场演出活动2009年节目单 10177 2009/12/10 15:10:11
==>  云门舞集《流浪者之歌》将登陆国家大剧院 8728 2011/3/25 12:12:41
==>  马丽和翟孝伟舞蹈《牵手》吸引美国广播公司新闻公司关注 7407 2009/5/25 16:16:38
 相关文章
 资讯标题 点击次数 发布日期
==>  大学生搞笑话剧剧本-友爱之间 36853 2010/4/30 14:22:15
==>  歌剧赏析:费加罗的婚礼 18204 2006/4/10 14:11:47
==>  西厢记的艺术成就和影响 15183 2006/5/15 14:00:25
==>  少数民族舞蹈知识----彝族民间舞蹈概况 15180 2006/5/12 13:34:15
==>  芭蕾艺术欣赏入门 13405 2006/5/11 15:02:01
 
   
关于我们 | 诚邀合作 | 免责声明 | 意见反馈 | 招贤纳士 | 法律顾问 | 在线投稿 | 友情链接 | 联系站长
  CEL:131-2105-8796 QQ: 306646416 
  版权:中国.国际艺术界网 美国-国际艺术界联合会G.J.Art (USA) Association