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胡新明详解凤翔彩绘泥塑
2011/8/14 14:10:53  作者:胡新明  
 
凤翔彩绘泥塑
凤翔彩绘泥塑的起源
     在关中西部八百里平川的西尽头灵山脚下,坐落着一坐千年历史名城,也是至今我国命名不多的全国文化先进大县——凤翔县。凤翔夏称雍州,春秋战国时先秦王朝的发祥地,史称“成周兴王之地,赢秦创霸之区”,并建都长达三百年之久。唐朝中期,凤翔被称为西京,作为长安的陪都著称天下。北宋时为府治,从先秦到中国革命成功的一千多年间,凤翔一直是西府政治、经济、文化的中心。又是古丝绸之路的重要通道及西周先秦文化的发详地。这就为丰富的凤翔民间手工艺的产生和发展创造了良好的基础。凤翔自古有“西凤酒”、“东湖柳”、“姑娘手”为三宝的美称。其中姑娘手是说千百年来凤翔劳动人民手巧能干,可制作出各种各样精美的手工艺品。至今流传有原始制陶、藤编、草编、竹编、木楦、皮影、剪纸、刺绣、木版年画、罩金柒器、土方织布、土方造纸和彩绘泥塑等众多手工绝活,尤以凤翔彩绘泥塑为代表,这也充分体现出凤翔劳动人民的勤劳善良聪明与智慧。
 
历史的孕育和造就
     凤翔彩绘泥塑俗称“耍货”,始于西周先秦时期,流传民间一千多年之久,是至今我国保留最古老、最原始、最具民族特色的手工制品之一。从泥塑之乡,原凤翔县纸坊镇六道村村西六道口土场,农民取土时出土的上百件唐宋时期的彩陶,及村北农田出土数拾件汉代陶俑、陶罐、陶马牛猪狗鸡等文物,还有凤翔古雍城遗址出土的青铜虎面盾牌,经考证专家胡智生等和本文作者及广大学者研究认为,凤翔彩绘泥塑其制作工艺如塌片出模、两半合成、泥条加缝的及为原始的出坯工艺,和近乎饕餮纹萝的动物面部造型,极具汉唐风味的丰满圆滑的动物体态,更为相似远古时期的图腾彩绘纹饰,与其有很多相同的地方。就拿传统的凤翔彩绘泥塑坐虎坐狮挂虎脸等,虽几经历史的演变和岁月的冲刷,也会有人不约而同的将它那威猛而震慑人心的面部造型同商周时期的青铜饕餮纹饰相联系,更会有人将它那简练、抽象、符号及格式化的勾线装饰的造型特征追溯到远古的图腾文化和青铜器时代。也正是劳动者借以依稀可见的饕餮纹所特有的憨态的威武和悍猛来镇慑鬼怪和驱除邪恶。这一原始特微的保留正是凤翔彩绘泥塑的珍贵所在和广为流传的原因之一;其二凤翔泥塑粗犷夸张简练概括,大红大绿的格调、可清楚的看出汉唐文化富丽堂皇丰盈憨实的和青铜世道文化特点的象征。在图样的应用和色彩的配置上聪明善良的劳动者更是把自己对生活的热爱对幸福的渴望尽输其中。从西周的歧山到先秦的雍城,以及当今扶风周原出土的文物,都能充分说明这一点,早在图腾时代和青铜器时期,它们的形态和面文是一种古板教条式的,并充满恐怖神祕和威吓的“狰狞美”的东西,它们以古怪奇异的形象为象征刻画出一种权贵神威的观念, 而显示出对大自然和劳动者力量的否定和歧视,并成为权贵者们的护身符,而凤翔泥塑的形态和面纹给人以“媚憨的美”,它是以生活中的具体形象为基础,表现出人的力量聪明和智慧,劳动人民把饱含着纯朴、 执着、热烈、解放和太平的“媚憨美”的泥塑作品,视为他们日常生活中可奇托希望与幸福的圣物和孩子们的守护神,并表现出他们对自由田园式生活的向往,对过去统治阶级“狰狞美”的对抗,反对和斗争。狰狞的美、再现了那个时代的野蛮,而媚憨的美,依然自乐的的勾勒出了那个时代的文明与闺房中压迫与束缚下的美和文明。这也是凤翔泥塑能以如此强盛的生命力流传至今,并进入广大百姓家中的关键所在,也更充分体现出凤翔深厚的文化底蕴极丰富多彩的历史文化和民俗文化,并对凤翔彩绘泥塑的诞生和形成提供了良好的社会环境和文化氛围。 

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