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书画访谈录:水墨艺术
2011/3/4 19:10:21  作者:柏瑞  
 
水墨艺术和人的心性是融为一体的
 
记者:如何处理艺术创作中的学术和商业的关系?
    柏瑞:这两个事情我是将其截然分开的,艺术创作的时候就单纯的搞学术。商业的时候就搞商业 。搞学术的时候完全不考虑商业的问题 。搞商业的时候“在商言商”。上班就搞商业,下班就搞艺术 。中国的文人士大夫基本是这样的,有专职画家的情况是很久远的事了。
 
    记者:在中国古典绘画史上 ,“托物见志”的艺术表现广泛见于山水花鸟画的实践 ?您怎么评价自己的艺术实践?
    柏瑞:这是中国艺术的特征,也是中国艺术的精神。是和西方艺术截然相反的。“中国文化是一种小心翼翼的雄心勃勃 ”。在不能离开一个群体的前提下实现自己的抱负 。中国的艺术不可能是完全孤立的  。同时有要表达当下的状态和理想的状态之间的关系  。所以中国艺术很矛盾。中国艺术在平衡这种矛盾。在矛盾的平衡中找到一种永恒。或者叫一种“和谐”。所以中国艺术的创新不会是断裂性的或者是极端批判性的。是传承中的创新,是在形式的传统中表达一种创新的思想和精神面貌。好多人感觉中国的绘画样式一成不变。其实是错误的。中国艺术重视的是生命和精神的革新。“托物见志”的物相对是变化较小的,但“志”是相对不同的。我的绘画也是一样,我已经将“言志”看得更加重要了,甚至“言志”即是形式也是内容。中国水墨语言对于“言志”是有很强的魅力的,这也是我能够坚持创作的原因。
 
    记者:大家都说艺术是相通的 ,像国家大剧院这样一个表演艺术的中心,来办画展,推广视觉艺术,您觉得这样做的意义在哪里?
    柏瑞:现在讲究“跨界” 。表演艺术 、绘画艺术都是在于形式的不同 。参观国际性的艺术大展 。艺术的形式已经比较综合了 。绘画(通常指的架上绘画)装置艺术 、影像艺术 、行为艺术等等 ,经常是在一起的 。我也希望被人称为艺术家 ,不要称为画家 。有机会可能也会搞其他形式的艺术 。比如影像艺术或者装置艺术 。只不过现在水墨艺术比较适合我想表达的内容。说到意见,我认为是改变了人们思维的幅度。人们的思想应该开发些。这样才会激发人类的创造力。不要总是被束缚住。解放人们的思想。
 
    记者:您的艺术涉猎多个不同方面 ,请谈谈这些年来的艺术实践中,对您最重要的影响是什么?
    柏瑞:我想是这些艺术家和思想家的思想影响着我 。这样我的技术层面的东西被解放了 。我在思想性和精神性方面比较重视。我对于中国的思想史和西方美学等方面都比较感兴趣。对于哲学方面的东西比较感兴趣。是这些方面的东西影响和启发着我。我在完善自己思想的过程中拥有自己的创造欲望,我想表达自己当时的思想状态,就这样形成了现在的艺术风格。
 
    记者:您觉得您这一代人和上一代人相比较的话 ,解决和完成的文化使命及任务有些什么差异?
    柏瑞:这方面我却没有太多的思考。如果带有文化使命和任务的话,艺术创造变得不是很真实。我希望别人去从我的艺术中寻找吧。我是单纯的搞学术,真实的顺着自己的兴趣发展方向在搞学术。走到哪里算哪里。没有太多的负担。有一天如果不想搞了,就说明思想深处的动力缺少了。需要补充和吸收营养。
 
    记者:您能谈谈您对现在发展最活跃的所谓“先锋艺术”发展的基本格局的看法吗?
    柏瑞:“先锋艺术”的基本格局我说不太清楚,即使讲可能也讲不太全面 。因为我不是搞宏观研究的 。 我就搞好自己的创作就可以了 。 这个问题留给那些评论家和理论家研究去吧 。他们更加专业,研究的也更加深刻。我不属于愿意搞“先锋艺术”的。

 
 
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