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齐白石简介: 2009年齐白石的画拍出4.8亿元人民币
2010/4/12 15:27:13   
 

  

   齐白石(1864-1957),出身贫寒,作过农活,曾居住于湖南省涟源市杨市镇。1877年跟随叔祖父学过木匠,次年改学雕花木工,从民间画工入手,曾习古人真迹,摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。学诗文书法,游山川名胜,作幕僚寓客,终于成了诗、书、印、画全人神品的千古伟人。他将中国画的精神与时代的精神统一得完美无瑕,使中国画得到国际的重视。他朴实谦虚、自信自强的精神,使他的作品刚柔兼济,工书俱佳,不愧为人民的艺术家。大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精,无一不新,为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界,他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神,他深深得益于经典样式而又善于出新,故而他的画能够直接的感动人心,向天下众生传达生命的智慧和生活的哲理。他的山水画表达他对自己艺术创新的自信与深刻体悟,他的人物画长于传神达情,他的书法简约大方、雄健浑厚的笔意融入人物画中,完善了人物内在的神情的表达。

  艺术特色与主张

    齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”;衰年变法,绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等,形成独特的大写意国画风格,开红花墨叶一派,尤以瓜果菜蔬花

 

鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水,名重一时,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉;以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合,达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松,后仿赵撝叔,并取法汉印;见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》,篆法一变再变,印风雄奇恣肆,为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖,历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家,尤以篆、行书见长。诗不求工,无意唐宋,师法自然,书写性灵,别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋,砚耕不辍,自食其力,品行高洁,尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。 

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大,他同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟,笔酣墨饱,力健有锋。但画虫则一丝不苟,极为精细。他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓,洋溢着自然界生气勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊,极富创造精神,篆刻独出手眼,书法卓然不群,蔚为大家。齐白石的画,反对不切实际的空想,他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点,揣摩它们的精神。他曾说:为万虫写照,为百鸟张神,要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙,他画的两只小鸡争夺一条小虫,题曰;“他日相呼”。一幅《棉花图》题曰:“花开天下暖,花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白,官袍楚楚通身黑。” 

  齐白石80岁之后,画虾技术颇为精湛,令人叹为观止。

齐白石作品:

《蛙声十里出山泉》、《古树归鸦》、《逋蝶》、《罗浮觅句图》 、《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》、《齐白石全集》。

    最近,法国知名艺术网站“艺术品估价公司”(Art Price)发布了2009年全球艺术家作品拍卖榜,这份榜单显示:2009年,齐白石作品销售总额超过7000万美元(约4.8亿元人民币),高居世界艺术品销售榜第三位。占据榜单头两把交椅的是中国人熟悉的毕加索和安迪-沃霍尔,其作品销售额分别超过2.2亿美元。而作为西方人并不熟悉的齐白石的作品,以超过7000万美元的销售额排行第三,虽然落后于毕加索和沃霍尔,但在去年之前,中国人在该榜单上最高排名仅是2007年榜单排名第22位的当代画家张晓刚。

  这份榜单透露出国际艺术市场的变化和中国经济的繁荣,自然会对拍卖收藏界、艺术授权市场产生一定的影响。我以为更重要的是,可让人们进一步关注欣赏齐白石的作品,思考他的艺术道路乃至中国画的独特价值和未来发展。

  对于齐白石从乡间木匠到艺术大师的不平凡艺术道路,人们已经总结论说了很多,勤奋认真、独特天赋、善于学习等等肯定是他成功攀登艺术高峰的经验。透过他身边弟子的描述,我们可以再一次细细地体味他那一颗纯净真诚的心:不贪慕权势,不欺世盗名,顽强独立,心无旁骛……这些精神或人格都渗透在那些独具特色的作品中。

  李可染是齐白石弟子中最有艺术成就的一位,1947年春,经徐悲鸿介绍,他登门拜见齐白石,见面时,李可染拿出自己的二十件作品,向齐先生请教。

  “齐老师有个特点,认画不认人,对来客从不记名字。我第一次从南方来,拿画给齐老师看,他眼睛不看我,把我的画铺到案上看,先是坐看,看着看着就站起来了,他非常爱才,这时他才面向我说:‘谁是李可染?你就是李可染吧,你的画才是真正的大写意。’他老人家对我很鼓励,对我另眼看待。自此我经常看齐老师画画,回想起来很幸福。”

  1949年以后,诗人艾青有几次拜访齐白石:“一天,我去看他,他拿了一张纸条问我:‘这是个什么人哪,诗写得不坏,出口能成腔。’我接过来一看是柳亚子写的,诗里大意说:‘你比我大十二岁,应该是我的老师。’我感到很惊奇地说:‘你连柳亚子也不认得,他是中央人民政府的委员。’他说:‘我两耳不闻天下事,连这么个大人物也不知道。’感到有些愧疚。”

  前辈们记述得都很生动。不记客人名字,不能说是个好习惯,但在齐白石这里,与“认画不认人”结合起来却有别样的意义,李可染、艾青的回忆正好展示了齐白石这一特点的两个层面,评画之时不认人,只论画的水平;身处纷繁的世界,只钟情沉醉于画的世界。“认画不认人”,透露出齐白石的内心准则,摆脱世俗的杂念,专心、自由地思考、评论、尝试……于是有了那些精美的画作与评论上的真知灼见。

  与齐白石的“认画不认人”不同,当今我们的文化学术界存在不少相反的情形:也算是文化单位文化人的聚会上吧,茶座的主题不是自己领域的进展,而是谁当了院长、主任,谁因得罪了哪位领导而落选……再以各领域的评论而言,视人而发,不论捧杀或抹杀,都与作品的实际相去甚远,评论沦为关系学中的工具,或碍于情面,评论温吞化……

  齐白石的道路昭示我们,一个文化工作者能达到什么高度,金钱等外在的条件固然重要,但个人内心的纯净真诚终究更为根本,由此,才可有真正的发现、坚持和创造。

 

 
编辑:国际艺术界  
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