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跟名家学艺——美声唱法及其它
2006/3/7 13:44:28  作者:李双江  
 
  在部队演出时,经常有战士要我讲讲美声唱法的要领以及它和民族唱法、通俗唱法的区别。美声唱法(Belcanto)源于意大利,它追求声音效果,讲究发声方法,注意运用华彩和装饰方法,最开始用于宗教,天主教用美声唱法唱弥撒曲等。真正把美声唱法从欧洲引进中国,是19世纪20年代的胡淑安、黄友槐、喻宣喧等老一辈歌唱家。

  美声唱法要求声音的爆发力,要求声音和呼吸的统一,高位置,通过气息的震动和声带的震动,把所有头部的腔体、面部的腔体,都震动起来,形成一种混合震动,再加上有支点的深呼吸的支持。这个深呼吸的支点最好是在丹田的部位,这个支点越深,它的力臂就越长,声音的力度也就越大,弹性也越大。这和力学一样,吊臂越长,力量也越大。

  美声唱法的基本功就是如何协调深呼吸和高位置。这是美声唱法的基本功。世界上所有的唱法都离不开深呼吸和高位置,只是在说法上运用上有所不同。声音的真谛还是要表现作品,用高度集中的情感来表现歌中的人物的情态和故事,而不是单纯地表现自己的声音。我们民族的唱法在不断地吸收外来唱法的技巧,在民族唱法的基础之上,吸收外来的东西,形成了自己的有中国特点、中国气魄、被国外承认了的、具有很好表现力的中国唱法。这也是我们国家声乐工作者的追求。至于美声唱法的要领,几十年来的实践给我的体会是,演唱的时候,一定要把软腭提起来打开,一定要把咽壁向后拉,舌头要放平,在口腔里产生一个空间感。最好的唱歌是找感觉,只有打哈欠才能找到这种感觉,产生头腔共鸣。

  在歌唱当中,从来都是以情带声的,任何一种唱法都和语言有着至关重要的关系。意大利语言很适合美声唱法,它的元音和母音,很容易使歌曲唱得洪亮。中国民族唱法讲究韵味,讲语气,讲字头字身字尾的结合,讲风格讲地方色彩。不管是什么方法、什么学派,都不能做声音的奴隶,要做声音的主人,这样才能动人。无论美声、民族还是通俗唱法,都是要用声音表达情感。通俗唱法多了一个传导,也就是用电声,这使通俗唱法更具有个性。美声唱法可以“克隆”,如果再有一个和帕瓦洛蒂唱得一样的人,大家可以承认他。而民族唱法更多地要具有创造性,更具有自己的特点,不能完全“克隆”。京剧也不能完全克隆,开始可以,但“克隆”也一定要有自己的风格和特点。通俗唱法完全不能“克隆”,它是一种个性的展示,从内容出发、从自己的情感出发,一定不能有旁人的东西。

  通俗唱法的难度也是很大的,包括创作。现在的年轻人非常喜欢通俗歌曲,我们应该看到这个现实,引导正确的创作方向,为青年战士提供更多优秀的通俗歌曲。我们解放军艺术学院的教学方针就是想战士所想,急战士所急,用我们的教学成果为部队战士服务,用我们的作品为提高部队战斗力服务。

 
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