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书法的章法幅式和章法布局以及款识用印
2009/12/6 1:39:50  作者:智势   来源:国际艺术界
 

 

    章法,篇章布局之法。一幅书法作品无论长短大小,都应是一个完美的整体,既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系,又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。一般从以下四个方面进行。

一  分行布白:

再好的书法作品,也是由一笔一画构成的,所谓:“集画成字,集字成行,集行成幅。”

“布白”是研究字体结构组织的方法。布乃分布,白是空白。留白太多,字就稀疏散漫,太少则拥挤促迫,乱则失控,匀则平板失势。如何因势布局,就要看作者布白的技巧了。它应遵循以下五个基本原则:

1.因纸定字或因字定纸

指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容,即看字纸何者为先,纸大字小白压黑,有空旷凋零之感,纸小字大而多则拥挤充塞。好的作品在字纸关系上应黑白相映,虚实相生,疏密相称。

2.格式适当

字数较多的横幅或立幅,不应四角齐平,可以实三虚一,即左下角空出几个字,其它三角可满而实,以虚实相生,黑白相间。左下角空字多少无定规,但篆、楷、隶等较规则字体最后一行不宜只写一个字,否则太显孤单,所谓“单字不成行。”

3.首字管领

唐代孙过庭言:“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。首字有通领全篇的作用。一般来说,标准字体求匀,而行书、草书第一字应粗壮凝重,尾字也相应厚重,以达到首尾呼应的效果。

4.四边留白,行间透气

在纸上写一幅字,不能安排得顶天立地,拥塞不堪,应四边留白,宽窄适度,行间透气,不犯不离。在书写之前,先将纸的四边折出,在折框内安排书写内容,上留天,下留地,左右留边白,行间也要留出相应的空隙。

5.行列有序,行气贯通

可分为有行有列、有行无列两类:

有行有列适应于篆、隶、楷,讲究横有行,竖有列,每行每列字的中心都应相对并处在一条直线上。如果布字歪斜,偏离中心线,就会产生左右摇摆、黑白失调的感觉。由于字体的关系,一般要求楷字行列相等,篆书行宽列窄,隶书行窄列宽。

有行无列一般适应于行、草二体,但即使表面上看起来无行无列,也应行气贯通,浑然天成,不宜故作参差错落,曲折蛇行,使全篇行气割裂,杂乱无章。

二  章法幅式:

书法作品常用章法式样有:
1、中堂,

中堂:以2×4尺宣纸为基本样式,四尺全纸竖式所写的是标准中堂,四尺横三开竖式是小中堂,另外还有六尺以上的大中堂,日本书道称之为大中小“画仙”。中国人将中堂一般悬挂于堂屋正中,同时还喜欢配以对联。

2、条幅,

条幅:作纵式窄长状的章法式样,叫条幅。以四尺纸论,竖式对开或三开、四开的都可以是条幅。中国人一般称竖式对开为“条幅”,横开为“斗方”,日本书道称为“四尺竖”、“半切”。

3、对联,

对联是汉语所造就的独特的文学体裁。它分上下两联,上联居右,称首联、出联,下联居左,称对联。文字不仅要字数相等,而且要词性相对,词意相对,平仄对仗。以四尺(或五尺、六尺、七尺)竖式对开两条各书一联,书写时首联宜略靠左,对联宜略靠右,以便落上下款(写在中心线亦可)。落双款时,上款题上联,下款题下联,上款勿太高,下款勿太低,以免使对联的对称美受到损害。

对联上下联书写两行以上者称龙门对,格式要求特殊,上联右起,下联左起,收尾居中,严格轴对称,上款题于上联之左,下联题于下联之右。

4、册页,

顾名思义是一册书。一页书的形式。其章法总规律与条幅、中堂大体相同

5、横披,

以条幅比例横式书写的,叫横披或横幅。字多者可以视为册页、斗方的延长,字数少者可视作榜书。

6、扇面,

分团扇和折扇两种形式。

团扇书写一般是圆中取方,如写册页。

扇面书写则比较复杂,一般依势取形,由于其形似折扇,上宽下窄,成半圆形辐射状,所以无法每行都写满,一般采用隔行长短错落式,如1—2式,3—2式,3—1式,4—2式,4—3式,5—2式,2—2—3式,3—2—2式等。

二是书上虚下式,横向沿上端排列,中下空白。

三是书中虚上下,沿折扇中间弧形排列。

7、长卷,

横幅的延长,可尽兴延长,不宜悬挂,多置案头观览,又称手卷。

8、榜书,

又称“题榜书”、“署书”、“擘窠大字”,招牌、匾额多用此书,字大盈尺至逾丈,如榆林红石峡石刻,字宽9—12米,高2—3米,深2—3寸,神奇、雄伟、瑰丽、厚朴,名山胜迹多有之。

9、信扎,

又称尺牍、书信、函件、手教等,人们来往信件的总称。好的书信就是好的书法作品,如王羲之的《丧乱帖》、王献之的《鸭头丸帖》等历来被视为书法珍品。

10、屏条,

屏,蔽也。置于室内庭堂谓之屏风,既可障人眼目,以显其隐幽,又可挡风,以御寒。屏风上可书可画,于是就成了书画之一种章法样式。不用于屏风,只用屏的形式作书画,这就成了屏条。其一般规律是:

四条以上,成双数;

既可自成格局,又可连成一幅;

既可每幅加款,也可最后加总识;

内容或书法形式要有一定关联性。

11、异型,

在应用中,因用途不同,书写所用纸张、器物、材料不同,其章法随形布排变化无穷。红叶题诗,芭蕉当纸,瓦当文字,简牍书法,器物铭文,因形而变,章法各异。

12、题画。

书法题跋与绘画相结合的形式。

三  款识适宜:

        “款识”又称“铭文”,本指古代钟、鼎等青铜器上铸、刻的文字,后来就泛指在各类器物上特意留下的记录该器物制作的时间、地点、工匠姓名、作坊名称等等的文字。后引申为书画上的题名,书法作品中凡正文以外的部分都称款。

        落款是书法作品的重要组成部分,好则锦上添花,错则白璧生瑕。

        宽分上款与下款,上款多为受书者名字,一般不称官衔,不写姓氏(名为单字者除外);下款包括正文出处,书写时间、地点、书者姓名、年龄(高龄或年幼)等。

        无上款有下款称单款,一幅作品可以无上款,必须有下款;

        单款中仅题书写者姓名者称穷款。

    ※※  上款格式为

            受书者姓名+称呼+谦词

         常用的称呼有:

         长辈:同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊师、恩师、方家、××老(70岁以上曰老)、××翁(80岁以上曰翁)……

         平辈:同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、贤弟、书友、小弟、小妹等

         晚辈:学生、贤侄、贤契、爱孙、爱女、仁棣、贤棣等。

         常用的谦词有:

长辈:指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书、晚生、晚学、后学、门下等

平辈:存念、惠存、留念、留存、清赏、嘱书、命书、雅属等

晚辈:铭记、嘱书等

    ※※  下款格式为:

              内容+时间+姓名字号+地点+谦词  例如

         敬录毛泽东沁元春 雪  甲申年孟夏××于渭南师院学书

         其中不一定全出现,一般要出现的是姓名字号和时间。

时间格式为:

 年一般用干支或帝王年号,不太用西历公元纪年;

月一般用别称或直书季节,如:

一月:正月、孟春、初春、开岁、芳岁;

二月:仲春、杏月、丽月、花朝、中春;

三月:季春、暮春、桃月、蚕月;

四月:孟夏、槐月、麦月、清和月;

五月:仲夏、榴月、蒲月、中夏;

六月:季夏、暮夏、荷月、署月;

七月:孟秋、兰月、瓜月、凉月、兰秋;

八月:中秋、桂月、正秋、爽月、桂秋;

九月:季秋、菊月、菊秋、暮秋;

十月:孟冬、初冬、开冬、吉月;

十一月:仲冬、畅月、雪月、寒月、冬至月;

十二月:季冬、残冬、腊月、暮冬。

 注意:以上月指农历月;

       月之别称只宜与干支相配;

       每月上旬称上浣,中旬称中浣,下旬称下浣。

 

谦词常用:

学书、书奉、奉书、敬书、恭录、敬录、敬书等。

 

款识注意的问题

1.用雅称不用俗称,不能用诸如二姐三姨八姑妈、狗肉馆子羊肉铺之类

2.署名可用名,也可用字号、别称,一般不带姓(名为单字除外)

3.宾主分明:如正文字大、款识字小,受书者姓名应高于作书者姓名,下款不可低于字的底边等。

4.字体适宜,安稳字产生的历史分,正文前、款识后,如

    篆、隶、楷作正文可用行楷落款;

    行草可用行书落款;

    草、楷、行不可用隶、篆落款;

    极少用草、隶、篆落款。

四  正确用印:

印章原用于封发竹木简牍,后用于书画题识,墨中一点红,具画龙点睛之妙用。印章分两类:

1.闲文印,又称随形印,闲章,其中盖于书法作品右上第一字旁为引首章,右下为押脚章。内容主要有:

年号:甲子、乙丑、丙寅、岁在××等。

月号季节:荷月、谷雨、盛夏等。

斋号:积字阁、千顷堂等。

雅趣:乐而康、苦中乐、勤奋、师古不泥、勤笔补拙等。

2.名章:作者姓名或字号,落于下款下。

用印应注意的问题

1. 闲文不用方;

2. 印不可大于题款,印款相宜;

3. 用双印不同朱同白,应一朱一白,二印间留一印距离;

4. 印章应精致;

5. 用印不可过底,勿低于字之底边。

 

 
编辑:国际艺术界  
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