“暴走族”、“御宅族”、“援助交际”……这些流行名词从何而来的？二战后的日本人如何构建起自己的精神世界？在这本号称“日本的《百年孤独》”，却又被分类为“推理小说”的书中，有着非常有趣的“立体化”阐释。　　如果你想做个有深度的“知日族”，而不是一个肤浅盲从的“哈日族”，那么有充分的理由向你推荐这本书。得奖总是一本书的卖点，《赤朽叶家的传说》就顶着“日本第六十届推理作家协会奖、第137 届直木奖入围、2008年日书店大奖入围”等名头，同时还有书评人推崇其为日本版《百年孤独》，这些虚虚实实的称谓让我一见此书就心里长草。虽然日本的推理小说奖多得让人摸不着头脑，但《百年孤独》从来只有一本，日本人来模仿拉丁美洲的魔幻，听起来是个冒险的做法，不过不得不说的是，樱庭一树在这方面做得不错。
　　主人公“我”赤朽叶瞳子是出生于1989 年的赤朽叶家族第三代，也是所有故事的讲述者。第一代的故事从她外婆的回忆开始，时间上来说是1953-1975年之间，内容则是外婆非常的成长史，以及后来意外嫁入当地钢铁巨头赤朽叶家族，成为家族掌门人。叙述中充满了妖娆和神秘，笔触流畅生动，委实洋溢着《百年孤独》的某些痕迹，日本的历史又恰如其分地嫁接在其中。而书中的第二代人，“我”的妈妈赤朽叶毛，生活在神话没落的时代：信仰流失，工业的发展让环境问题爆发，世界处于美苏对峙的阴影之中……赤朽叶毛成为了名副其实的“暴走族”，开着摩托四处发威，成为不良少女们的领袖，“占领”越来越多的领地。结束暴走的躁动青春之后，因为一个偶然的机会，她成了一名成功的漫画家，在漫画中贩卖她的青春故事——那些风驰电掣的的飞女生涯。连载的漫画故事终了之日，也成了她生命的终点；她始终活在她的青春之中，从来没有真正成为妻子和母亲，而是长不大也回不到过去的小孩。第三代的主角“我”，生活在这个无人崇尚英雄的平民时代，青年人不愿意费更多力气追求理想，宁可不要得到太多，也不愿意承担责任，过着无所谓明天的日子，谈着“顺其自然，马马虎虎”的爱情，绝不愿意为谁付出一切。
　　故事到这里为止基本上努力在沿袭《百年孤独》的世代传奇，只是魔幻成分所占的比例并不多，从中能看出刻意嫁接日本历史的痕迹，譬如钢铁企业是日本战后工业发展的重要组成部分。为了体现出本书严肃、深刻的内涵，樱庭一树还特地加了不少具有阐释性质的长篇大论，而小说中几乎每个人物都可以算是日本某个人群的缩影，“暴走族”、“御宅族”、“援助交际的女生”……各类人物应有尽有。作者可谓煞费苦心，虽然有些部分略感说教，但读起来基本顺畅。透过人物的经历，作者让这些曾经的流行名词都显得十分立体化。
　　然而，最最意外的事情发生在之后。原本以为作者会带着战后三代的日本传奇走向结尾，却在最后100 多页抛出一个相当本格的推理谜题，虽然这个问题在一开始已经隐隐出现，但由于本书非现实主义的基调，因此一些不合常理的事情，不太容易让人留意。在这100 多页中，作为第三代的“我”赤朽叶瞳子担当了解谜的重任，在一连串的尝试之中，我竟然解答出了这个难题，同时也为自己的平凡人生书写出了一个小小亮点，并为这个所处的时代写下一个小小的注脚——这也可能会是一个美丽的时代。虽然顶着魔幻的大帽子，但这最后的推理让本书正式进入推理小说之列，还名正言顺地得了推理作家协会奖。毫无疑问，樱庭一树解释得合情合理，也像一般推理小说般给我们设计了诸多险境，让我们心甘情愿地被套入其中。魔幻和推理的组合并非是一条并行路线，却像是前面大半部分魔幻，后面一小部分推理，推理显然处在弱势，推理迷们恐怕难以将其定位为推理小说。纵观前半部的恢宏感，这一小部分推理的存在也显得有些可有可无，与其魔幻背道而驰的并非是推理本身，而是其中主人公的现实主义转化。
　　值得一提的是作者樱庭一树的背景。她以“漫画编剧”、“轻小说家”出道，目前看来打算彻底丢弃了那些流行文学的肤浅之名，着力成为一个严肃的作家，《赤朽叶家的传说》也许就是一次尝试。毋庸置疑的是她的文字驾驭功底和相当理想的画面感，使这部小说非常适宜改编为影视。

2009-04-02 总第 329 期