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电视剧《北风那个吹》的新突破
2009/3/24 16:39:26  作者:鲁芒居士  
 

 

    断断续续地看完了《北风那个吹》,感觉它跟同类题材的电视剧不一样,在好多方面都有所突破。
  
  这部电视剧在处理人物上突破了以往的框框,这主要表现在对牛鲜花这一形象的塑造上。
  
  虽然这不是文革剧,但是故事的背景是文革。由于电影审查机关的严格把关,作者不得不避开文革的重大事件。故事的背景是批判所谓邓小平右倾翻案风的时候,但是在此剧中却一字未提。作者故意回避这一重大历史事件是可以理解的。但即使这样,我们还是不难看出当时极左思潮的影响。
  
  了解这一背景,有利于我们理解牛鲜花这一形象。这个人在当时是红人,是村里的革命委员会主任,是县委委员、武装部副部长,可以说一身兼有党政军三权。从实际能力(包括口才,办事能力)看,牛鲜花绝非庸碌之辈,而是一个典型的政治精英人物。她的上台,作者没有写,但我们可以想象到,时势造英雄,如果她不适应时代的话,是绝对不可能爬上那样的位置的。在她身上极左的东西肯定是有的,以至于这一形象在屏幕上一出现,便让我觉得似曾相识,感到她是一个靠整人起家的女干部。
  
  按照以往的模式,牛鲜花只能是一个典型的整人恶魔。但是作者在处理这一形象的时候,却进行了大胆的突破。作者赋予她较多的人性味儿和优良品质。在处理《红与黑》事件问题上,最能表现她这一点了。那是一个极左的年代,即使像司汤达《红与黑》这样的世界名著,也是被人当成黄色小说看待的。帅红兵成为这一事件的主要嫌疑人。民兵队长虎子出于私心,欲抓住这一点整倒情敌帅红兵,便诱骗别的知青揭发了他。这对于本来就被监管的帅红兵来说,无疑是雪上加霜,将会影响到他的回城就业。按照传统的写法,牛鲜花一定会坚持原则,毫不留情地整治帅红兵的。但是她却巧妙地掩护了他,使大事化小,小事化了。
  
  这看似不合逻辑,其实是可以理解的。文革是一场中央发动的错误的政治运动,千千万万的人都卷进去了。由于偶然和必然,有幸运者,也有不幸者。幸运者纳新提干,不幸者挨整受迫害。也有今天整人明天被整的,或者今天被整明天整人的。无论是整人的还是被整的,未必都是绝对的好人,也未必都是绝对的坏人。透过表面上的“革命”行动,左的言辞,我们从牛鲜花身上看出了她潜在的人道主义精神,善良的本性。而这正是电视剧的成功之处。
  
  其内在逻辑是,牛鲜花政治上春风得意,但在婚姻问题上却并不顺利;她深藏于内心的是对美好爱情的追求。但因为忙于政事,拖大了年龄,知己难觅。这是她的自卑之处。她将目标定在浪漫潇洒具有艺术素质的帅红兵身上,而不顾其家庭问题和个人表现,是完全可以理解的。按照一般规律,牛鲜花这样靠极左潮流上台的人,必定缺乏人性味。但屏幕上的牛鲜花则完全不是这样,她是一个有血有肉的形象,是一个柔情似水的女人,这说明人性的力量是强大的。
  
  牛鲜花身上表现的道德力量不可忽视。当帅红兵因为工伤变成废人之后,牛并没有嫌弃他。按说当时他们并没有成为夫妻,牛鲜花为了自己的前途,完全可以另找一个称心的配偶。但是情节的发展是严格按照人物的性格逻辑进行的,牛鲜花偏偏摈弃世俗的偏见,将一个废人弄回家去,对他精心护理,直到他完全康复。还应该看到,牛鲜花虽然喜欢帅红兵,但并没有跟刘青争风的意思,她是在刘青回城,而帅红兵无人照顾的情况下让他住到自己家里的。就这一点,作者所要表现的就不仅仅是一般的爱情观了,而是塑造了一个叛逆者的形象,一个有着崇高的人道主义思想的奇女子的形象。后来情节的发展,也是完全按照牛鲜花的性格逻辑进行的。对于已经背离了她远走南方的帅红兵,她还是盼着能跟他言归于好。这段时间牛鲜花承担了全部的家务负担,表现了中国妇女不怕吃苦、任劳任怨的传统美德。而当帅红兵双目失明之后,牛鲜花又扮成一个与之素不相识的哑女来伺候他。这是一种伟大的人道主义情怀,常人做不到的壮举。这才是真正的爱情。
  
  跟帅红兵一起下乡的刘青就是另一种性格的人了。刘青对帅红兵非常喜欢,但更多的是为了一种情欲的满足。跟胸有城府的牛鲜花相比,刘青善于冲动,而缺少思考和智慧。她的胸襟不如牛鲜花宽广,嫉妒心强,小心眼儿多。牛鲜花遇到情况非常冷静,刘青却手足无措。在她身上有不少缺点。按照她的性格逻辑,作者让她在可以避免失身的时候却让坏人奸污了。在婚姻的处理上,她盲目地嫁给了那个她不喜欢的作家,然后离婚。她的报复心也很强,为了报复牛鲜花,她把自己的亲生儿子送给牛鲜花抚养,自己得到了解脱。
  
  跟塑造牛鲜花形象一样,作者塑造这一形象也是按照性格逻辑,以性格推动情节的发展,并在情节的发展中让她表现自己的性格的。在这里作者也是突破了传统知青剧的框框,进行了创新。按照传统的写法,刘青应该是下乡受迫害的典型。但是作者并没有这么简单地处理。例如她的失身,固然跟环境有一定关系,但她的性格弱点却是造成这一悲剧的主要原因。我看到这里一方面痛恨那个奸污女知青的坏人,同时也气愤刘青的缺乏理性和软弱。
  
  近几年的电视剧,由于受美国大片的影响,更注重情节的吸引力和画面的刺激性,却很少注意人物形象的塑造。当然,电视剧不是小说,以情节取胜也无可厚非。但是如果忽视人物的性格逻辑,片面地杜撰离奇情节,制作刺激性的镜头。这样做的结果必然淡化电视剧内容的真实性,使之丧失现实主义精神,让广大观众感到厌倦。电视剧《北风那个吹》正是在这一点上与众不同,进行了突破。作者遵循现实主义创作原则,注意设计不同的人物性格,让观众看起来感到自然可信。
  
  在故事的基调上,这部电视剧也有所突破。以往写知青题材,无非是把知青写成受迫害的对象,让故事笼罩着浓重的悲剧气氛。《北风那个吹》则相反,采用了一种轻松幽默的基调,给故事笼上了一层浓厚的生活气息。主要干部不是迫害人的典型,而是同情者的典型;知青也不是纯粹受迫害,也受到种种呵护。他们有痛苦也有快乐,有压抑也有希望。其中有一些事情,例如帅红兵受到监管,看《红与黑》受到清查,这不会引起我们对当权者牛鲜花等人的痛恨,更多地是归咎于那个时代。
  
  小说的后半截由原来的轻松变得沉重了。有人觉得违背了全剧的基调,但如果我们了解当时的情况就不会有这种感觉了。文革中知青的命运并不好,早期脚踏黄土背朝天,生活贫困,精神受压抑,前途渺茫。回城时,无数婚姻的破裂。开放以后,除少数考上大学的,还有干部子女之外,大部分因为缺少学历和较好的家庭背景,找不到好职业,找到了也时刻面临下岗的威胁。他们为争取起码的生存条件而挣扎。由于这些原因,电视剧调子的转变是可以理解的。
  
  当然这部电视剧也不是尽善尽美。由于管理部门审查严格,作者避开了重大历史事件,就连粉碎四人帮这样的重大消息,也只是通过广播喇叭简单交代了几句。而听到这则消息的牛鲜花和知青们对此毫无反应,这就失去了真实性。当然我们理解作者的苦衷。近几年有一个奇怪的现象,就是将文革问题弄成敏感题材,使作家反映那段生活的时候总感到棘手,心有余悸,言不由衷,不知如何是好。这是很不应该的。文革可以说是建国以来最大的事件,文艺作品焉能回避之?
  
  另外电视剧的结尾部分,感到写得太像戏了。影视剧最大的特点是它的接近生活的真实性,这跟一般的传奇剧不一样。太像戏的结果就给人以不真实的感觉,尽管帅红兵双目失明,被自己背离了的妻子扮成另一个女子来伺候他,这样的事在现实中也不是绝对没有,但剧作者在处理的时候当考虑自己的剧本是生活剧,不是传奇,尽量使剧本贴近生活。
  
  尽管如此,却瑕不掩瑜,我还是感觉这是一部很好的电视剧。它在好多方面都有所突破。开放三十年了,但是我们的文革剧、知青剧大都按照一种固定的模式来创作,而无所创新,这是很不好理解的。写文革,无非一边是受迫害的干部和知识分子,一边是土匪一样的红卫兵,阵线分明,很少作品能够写出文革的复杂性和人物思想感情的复杂性。写知青,无非一方面是受迫害的知青,一方面迫害知青的恶魔般的革命委员会的干部,也是阵线分明。这同样是一种公式化的写法。电视剧《北风那个吹》一改传统的老路,力求创新,比较真实地反映了那一代人的生活历程。从这一点说,《北风那个吹》无疑是一部优秀的电视剧。

 
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