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浅谈月琴演奏方法
2008/12/16 15:02:48  作者:杨彬  
 

  月琴,是我国的一种民族弹拨乐乐器,有4根琴弦,24品,用弹片弹拨到琴弦上发出声音。月琴作为民族弹拨乐器,分别为广西、广东、黑龙江及西南地区的民族音乐所采用,尤其当融入到京剧乐队以后,形成了与京胡、京二胡、月琴“为一体”的三大件,更是起了其他弹拨乐器不可代替的作用。 

  月琴的定弦方法有两种:一种是民族音乐定弦CFCF;另一种是戏曲音乐,定弦为首调定弦#C、#G,主要弹京剧音乐,无论什么音都是作为(3)来弹。月琴的演奏技巧很丰富,但通常右手为弹、拨、撮、长轮、扫弦等方法,左手为推、拉、揉、移指等方法。

  月琴右手演奏的基础是弹、拨、撮、轮称为“基本功”。其方法为右手食指与拇指紧握弹片,手腕与小手臂形成45度,利用手腕的力量弹到佛手的上前方琴弦,反复弹拨,弹拨力度均
匀,切记不要弹强、拨弱。待右手基本熟练后,配合左手。左手的方法是用拇指把住琴颈,其余四指分别用指尖弹在品上,记住要用指尖稍前的部位。手指抬起时不能过高、太高,影响速度。另外,还有推、拉、移指等方法。

  初学者可以从音阶练习开始训练,从十六分音符、八分音符、四分音符,由慢到快,反复练习,要求达到旋律流畅,音符均匀,每个音符均带有颗粒状。

  音阶练习熟练后,可以进行移指练习,爬音练习,这是演奏乐曲中不可缺少的基本功。另外,演奏乐曲时要把握乐曲中不同的内容,不同的变化来进行处理,弹与拨的力度与幅度如用
法不准确就会破坏作品的涵义。例如:月琴独奏曲《百万篮师过大江》的前奏引子部分:11|31|1-1(其他8小节省略),这就不能用简单的弹、拨手法来处理,而是要用长轮,并且控
制音量,因这首乐曲此时的引子部分是表现淮海大战前夕的宁静。

  月琴右手方法之一的扫弦,也是演奏乐曲中常用的方法。例如:《百万雄师过大江》引部分结束后突然弹出强烈的和声,此时演奏方法为扫弦,乐曲表现为中国人民解放军势如破竹
的强大攻势已开始,要注意扫弦不是可以乱用的,一定要和乐曲内容相吻合。

  前面谈到右手方法之一“撮”,“撮”分为正撮,反撮。正撮为弹拨三次,反撮弹拨四次,例如舞剧《红色娘子军》中一段音乐:333222333666|222111126(其他小节省略)这一段
音乐的演奏,右手腕要果断,不能拖泥带水,否则弹出的乐曲没有冲击力,也谈不上音色颗粒状。

  反撮的方法用得就普遍了。例如观代京剧《杜鹃山》中柯湘的一段唱“乱云飞”,唱到心情沉重的时候就用反撮。正、反撮在京剧音乐伴奏中经常使用。需要强调的是无论正、反撮,
左、右手一定放松,随着乐曲的变化会碰到高难度的跳把位,如按品的位置太紧,是会影响音色与速度的。

  月琴的移指练习也是必须要练的,月琴是由琴颈、琴箱所组成,它的琴箱是圆形的,愈是下把位的换把就愈难掌握品的位置,所以要用移指的方法来解决。如现代京剧《智取威虎山》
第五场的“打虎上山”的前奏音乐,仅用传统的方法很难完成乐曲的演奏(这里要说明一下,京剧传统戏月琴演奏基本上是一根弦,#G),所以用移指就能很好地解决在演奏乐曲中所遇到的技术性困难。移指的方法是用左手食指,依次往下个品的位置上按。移指时要左手腕先行,手指放松,但左手腕先行的幅度不能大,移指能否娴熟运用,对演奏快速乐曲能有很大的帮
助。

  月琴作为民族弹拨乐器融入到京剧乐队后,在整个乐队中起到承上启下的作用。它不仅伴奏唱腔,京胡伴奏唱腔之外的音乐伴奏几乎都由月琴来担当演奏。时代在进步,月琴的演奏技
巧有了很大的提高。上世纪60年代以前的传统戏基本上都是转调定弦,60年代中期现代音乐创作后,便在演奏技巧上有了很大的提高,例如现代京剧《杜鹃山》第四场音乐:1=bB
632|6216|536(中间6小节省略)转C153211321|761这两个乐旬是小三度转调,如果用传统方法来演奏,那是无论如何都没法演奏的,这就要求我们的演奏者在初练时既要练习固定调的方
法,也要练习首调的方法,只有这样才能娴熟、完美地表现乐曲的意境。

  下面再谈一下月琴的左右手配合,我们所指的左右手配合,就是右手弹到弦,左手即刻按住品,左手按品的速度不能慢,太慢就会发出扑扑的声音,左右手配合,只能循序渐进,不能操之过急,例如推拉弦,《红灯记》李铁梅唱段“都有一颗红亮的心”,唱词是“爹爹和奶奶”0532两个音左右手同时弹、拉,这样才能弹出推拉弦的效果。

  月琴作为民族弹拨乐的一种,有广大专业工作者的努力,定会演奏出更好、更优美的作品。

 

 
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