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书法创作的表现形式
2007/12/28 15:45:01  作者:宋旭安  
 

 

    很长一段时间,《玄秘塔》都是我习书的唯一范本。而对欧阳询、虞世南、褚遂良诸家楷书的系统临习及对《张猛龙碑》、《张黑女墓志》的广泛涉猎,让我懂得了探寻自我、张扬神采,书法的个性在作品中逐渐体现。但因地处偏远,无师点拨,走了近10年的弯路。开阔视野、提高审美能力是当务之急。和同道交流、学艺取经是一个必要的途径。经过揣摩与调整,我逐渐清晰了前进的方向。1999年第四届中国电视书法大赛,我对形式和书风作了尝试,用酱色4尺对开宣,打上白格子,以唐楷为基调,辅以魏碑的用笔特点,加入一些率真的成分,作品获得二等奖。2000年龙岗杯国际书法大赛,我以《张黑女》结体为特色的作品获得金奖。其间,在全国的各类书法大赛中,获特等奖、一等奖近10次。2002年我的楷书分别获得首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第三届正书展全国奖、全国第四届楹联书法展全国奖。我的楷书作品,得到专家的肯定,是多年来根植传统、敢于出新的结果。

    隶书我醉心于《乙瑛》、《张迁》、《曹全》、《史晨》诸汉碑。2002年,我囊括了诸多奖项,因为书体单一,被人著文提及。于是,我重新走进隶书,至今一直致力于隶书出新的路子。被临烂了的汉碑对我来说似无太多出路,我选择了伊秉绶,其隶笔力雄健,结字端正,藏巧于拙,极富韵致,雄古深邃,格调高远,独具匠心又不矫揉造作,大巧若拙,撼人心魄。伊氏隶书传世墨迹多为对联,这种极富庙堂气的作品也适合现代展厅。经过一段时间的临习,掌握要旨,去其板平,增加起伏变化,化其纵势为横势,在用笔上藏锋逆行,增其涩势,利用书写的速度自然表现出浓枯效果,显示苍劲古朴的金石气息。结构上,尽量避免匀称方正,适度改变常见的结字模式,力求正中寓奇,有机取舍,凸显个性语言。

    全国大型书法展览的展厅一般比较高大,书法创作也需要与高大展厅的视觉效果相呼应。创作中,我用色宣、条屏式拼接(3~8条屏)、画界格、喷洒颜料等手段来表现大幅作品的艺术效果;使书写与形式相互辉映,让人观后赏心悦目(犹如美少女略施粉黛,更加楚楚动人)。创作中,将唐楷和魏碑糅合,是我的创作主旨。我虽对柳、欧、虞、禇诸家下过一番苦功,但仍无法克服唐楷的刻板单调。将《张黑女》的古拙遒逸、宽博大度,《张猛龙》的劲峭纵横、奇正相生融入唐楷,使严谨规范的楷书变得灵动洒脱,使单调乏味的书写变得满怀激情,点线在激情中更富于变化、韵致淋漓。书写对联,视觉效果很好,用色纸配以轻盈俊朗的小行书长款,与厚重飞扬的大字隶书相映成趣。在“杏花村杯”首届全国电视书法大赛、全国第八届书法篆刻展中我获奖的隶书作品都是这种风格。“敢为人先”是我的经验之谈。临帖决不要一味地泥古不化。书法的学习与创作,要用古人的精神气息,以自己的个性语言去适应时代审美的思潮,这样的创作才会具有时代气息。书法对于我们来说,穷一生之心力,也未必能达到自己所企盼的高度!

 

 
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