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傅聪:黑白键上50年
2007/12/21 13:28:42   
 

 

   钢琴,是傅聪的终身"情人";音乐,是他灵魂的避难所。早年傅聪前往波兰学习时,父亲傅雷临别赠言说:"做人第一,其次才是做艺术家,再其次做音乐家,最后才是做钢琴家。"50年后,傅聪正朝着父亲的意愿走来。他的身上,有着中国文人的傲骨和音乐家的悲情。

傅聪,1934年3月10日生于中国上海一个充满艺术气氛和学术精神的知识分子家庭,父亲傅雷是中国著名的学者、艺术理论家和翻译家。三、四岁时的傅聪,已能感受到音乐的强大吸引力,显露出对音乐不寻常的热爱。七岁半开始学习钢琴,拜意大利指挥家、钢琴家梅帕器(Mario Paci)为师。梅帕器是李斯特(Liszt)的再传弟子。傅聪在其门下受教三年。傅聪于1951年再拜苏籍钢琴家勃隆斯丹(Ada Bronstein)夫人为师。
  
1953年,第四届"世界青年联欢节"在罗马尼亚举行。经国内选拔,傅聪作为唯一的中国选手参加"联欢节" 的钢琴比赛,获得三等奖。当时他演奏的斯克里亚宾(Scriabin)的《前奏曲》(prelude),曾将苏联选手感动得不禁泪下。

1955年3月,第五届肖邦国际钢琴比赛在华沙举行。来自世界各地的74名选手齐聚波兰首都。傅聪是唯一的中国选手,也是音乐资历最为薄弱的一位选手,经三轮比赛,他以与前两名相近的分数获得第三名,并获《玛祖卡》(Mazurka)演奏优秀奖。这是东方人首次在肖邦(Chopin)比赛中取得的突出成绩。虽为第三,但傅聪的演奏魅力,足以使他成为该届比赛中最引人注目的人物之一。

比赛结束后,傅聪留在波兰学习钢琴,直到1958年底提前毕业。这期间,傅聪曾于1956年8-10月返回中国休假,在北京举行了个人独奏会,在上海与上海交响乐团合作,举行了莫扎特(Mozart)协奏曲音乐会。1958年12月傅聪离开波兰,移居英国伦敦。

在六、七十年代的二十年间,傅聪举行了约2,400场独奏音乐会;与包括梅纽因(Menuhin)、巴伦鲍伊姆(Barenboim)、郑京和(Chung,Kyung-Wha)等在内的许许多多国际著名演奏家合作过;录制了约50张唱片;担任过肖邦国际钢琴比赛、比利时伊丽莎白(Elizabeth)皇太后国际音乐比赛以及挪威、意大利、瑞士、葡萄牙、东南亚等国家和地区的音乐比赛的评委;演奏的足迹遍及几乎整个欧洲、美洲、中东、东南亚、日本、大洋洲各地。他以辛勤的劳动赢得了"有分量的巨匠"的评价。时代周刊亦曾誉其为"当今最伟大的中国音乐家"。

1976年,傅聪在中央音乐学院举行了音乐会。之后,他几乎每年都回国演奏、讲学,已经到过北京、上海、西安、成都、昆明等地。主讲过肖邦(Chopin)、莫扎特(Mozart)、德彪西(Debussy)等专题,演奏过这些作曲家的以及舒伯特(Schubert)等人的作品。他还与中央乐团合作,演奏了贝多芬(Beethoven)的协奏曲;与中央音乐学院大学生乐队合作,演奏了莫扎特的协奏曲,并兼任指挥;还专门指导过中央音乐学院附中室内乐小组的训练。他的丰富的艺术经验,孜孜不倦的教学态度,博得广大师生及音乐爱好者的赞扬和尊敬。

"不再是《家书》中的小孩"

谈到傅聪,很难回避《傅雷家书》。"我觉得许多人老是问我家书的事,好像我还是个小孩子似的。我已经不再是'家书'中的小孩子喽,老夫望七了!"傅聪说。

当我们还在捧读《傅雷家书》时,傅聪已经渐行渐远,自成一"家"--个性格独特、博学多才、愤世嫉俗的世界闻名的大钢琴家。他的身上,有着鲜明的双重叠影:音乐的傅聪和人文的傅聪。音乐的傅聪,充满着诗情画意和幻想,被称为"钢琴诗人"。他的琴声中,有一种纯净、质朴以及神幻般的古典美;而作为人文傅聪,他对中国传统文化涉猎甚广,他学识渊博,且直言不讳。他的身上,有着矛盾的两重性:叛逆和顺从;细腻和粗犷;正直与宽容;诗情与悲壮。

傅聪说自己从来不读《家书》,因为一读他就无法平静下来。"对父亲,我记忆最深的是他受煎熬的心灵,他的理想和现实的冲突,还有他感情上的大波大浪。"傅聪这样谈起自己的父亲:"我喜欢爸爸讲艺术讲人生。譬如'先做人,其次做艺术家,再次做音乐家,最后做钢琴家'。又比如他讲'孤独'的那段,我永远忘不了:'赤子便是不知道孤独的。赤子孤独了,会创造一个世界,创造许多心灵的朋友!'父亲说:孩子你永远不要害怕孤独,你孤独了才会去创造,去体会,这才是最有价值的。这也是我父亲的那颗赤子之心。父亲朴素、简单,可他有真正的人的尊严。有段时间他内心非常痛苦,很多话只能跟我交流,但我却不能完全体会他的心境……"

傅聪更从不随身带着《家书》,因为"所有的话都印在我心里,我所做的一切都是受父亲影响"。问傅聪有没有做一些特殊的事来纪念父母,他也说没有,"我只要抓住舞台上的时间,就是对父母的纪念,就是对他们特别好的报答。"

家书可以读出一位高境界的父亲的杜鹃啼血,也可以感受到一条清晰的父子间的传承文脉。

"我是父亲的一面镜子"

傅聪的成功,处处深受其父的教诲和影响。傅聪是在父亲的"威逼"下接触钢琴的,也是在父亲的谆谆教诲下真正爱上音乐的。在谈到父亲傅雷对自己的影响时,傅聪说,父亲最强调的是做人。没有这一条就谈不上艺术,谈不上音乐,一切都谈不上。"父亲对我影响可以用一句话说:独立思考。他是一个活生生的榜样,独立思考,一切都不人云亦云,决不盲从。"而傅聪自己,正是通过独立思考和体验发现音乐的美好,而决定继续学习钢琴。而父亲遗传给他的勤奋、认真,都是促使他成为一名优秀演奏家的决定因素。因此,傅聪也常常说,"我是父亲的一面镜子"。

"我是钢琴的奴隶"

过去,对时间一向吝啬的傅聪,每天近11个小时与钢琴"促膝谈心",而且绝不允许任何人打扰。上了年纪后,他逐渐把练习时间缩短为6小时。他说,自己天生手硬,从小童子功又没练好,所以一日不练就不行。弹琴时,傅聪常常自得其乐,"这是上天给我事业的一种特殊眷顾!"对音乐,他像基督教徒对待《圣经》般虔诚。

年届70,傅聪依然出现在世界各国的知名音乐厅里、大师班上。这个享有世界声誉的钢琴家说:"我是钢琴的奴隶,更确切地说是音乐的传教士,人生的大半辈子消磨在琴上,太辛苦了!但我还没有退休的计划。"与上海音乐学院签了3年合约后,傅聪定期给钢琴大师班授课。如今"傅爷"的尊称,已在校园内传开。老师与学生都喜欢听他上课。"傅爷"诠释的肖邦、莫扎特、德彪西,有一种让人难以捉摸的深度和古典美。

傅聪在国际乐坛受尊敬的程度,远远胜于其他大师。上世纪六七十年代,他曾是美国《时代周刊》以及许多重要音乐杂志的封面人物;直到现在,世界上很多钢琴家仍常常向他求教;世界重要的国际钢琴大赛,他是理所当然的评委。傅聪说:"只要我多活一天,就越发现音乐的高深。我觉得,60岁以后才真正懂得音乐!"

流淌在琴键上的悲情

灰白头发整齐的后梳,一双露指的黑皮手套,一支英式的胡桃木烟斗,举手投足之间洋洒出一种对人世沧桑的眷顾,它是一个悲情的过客。在他的琴键音律里,我们可以感觉得到。

在时代流年的无形调控下,傅聪有了一种中国知识分子所特有的从未释怀的情节。父母双亲的自缢、感情婚姻的挫折、演奏作品的苦闷,造就了傅聪悲情的性格,同时也练就了他刚毅的性格。与其在悲情中消亡,不如在悲情中迸发。傅聪在孤独中慢慢练就毅力,在一个人的世界里笃守奇崛。他不停地创造音乐、享受音乐,从而渐渐把自己融入到了琴律之中,将作品挥洒到了极致。

经历拓展了傅聪心灵的宽度和厚度,为他的作品演绎注入了一种感性的活力,一种无法用语言绘制的感动。可以说,如果没有挫折的历练,没有苦难的消磨,就不会造就今天的傅聪。

寄意诗情融于音乐

从小提琴家梅纽因的长女弥拉到香港女钢琴家卓一龙,傅聪先后经历了三次婚姻,其中的波折悲喜至此划上了句号。"情"字到此也如同陈酿的老酒慢慢酝酿直至浓香。

晚年的傅聪开始寄情于中国的山水墨画、乐府诗词。艺术的互通、融合的天成,使傅聪慢慢地明白了此道,他在寻找中国古典文化与西洋音乐之间的契合点。

黄宾虹是傅聪一生中最为喜欢的一位山水用墨大家,他在黄宾虹作品中所呈现出来的用墨随意、浓稠淡抹,残局布控、间断时续的手法中搜索灵感、寻求妙法,并将古诗意蕴浸润到对音乐的理解和演奏中。傅聪渐渐感觉到了艺术的魅力,感受到了人改造世界、创造艺术的勇气和魄力。

音乐豪情追求完美

音乐是一种宗教,在某些方面更体现出来了一种道义、一种责任,不容任何人亵渎。傅聪尊重音乐,并将之上升为一种民族情意。

在一个偌大的音乐场厅,傅聪愿与所有人共同分享他与音乐的切肤感受,在演奏会开始前,傅聪会很认真地提前到后台做准备,练习曲目。傅聪很守点,他会在演奏会开始时,准点坐在钢琴前同观众交流。傅聪会有怒气,他会因观众滞后进场或现场发出的一切不和谐的声音而脸生愠色,两眼直视,眼神中充满了一种能够平复一切波澜的咄咄锐气。傅聪完全将情浸润到了音乐中,他是完美的,不容任何人对此稍加破坏。

20年"冰冻",傅聪气节不改,他有铮铮铁骨的豪气,他会坦荡直面势力,怒气割绝邀请,从而坚守住自己的原则。面对昔日的好友、指挥家巴伦勃伊姆的上门邀请,他会只因是一个侵略性国家所组织的音乐盛宴而拒不参加,在当时,这已然超脱了一个钢琴演奏家力所能及的范畴。这种气概已然渐渐上升为了一种民族气节。傅聪做到这一点,换来的却是艺术生涯的20年尘封。


 

 
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