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自由与限制——关于微型小说的思考
2007/8/13 17:48:39  作者:黄毓璜  
 

 

     在文体的当代发展上,微型小说被从小说家族中单列出来的理由可以得到多重界说。虽然再贴切的界说也离不开“顾名思义”,比如,它在篇幅和形态上的“微型”;然而,离开了内在特质的“定位”是没有意义的,依我看,跟外在长相呼应,微型小说的内在特质可以归结为一个“精”字,精选、精粹、精彩是微型小说奉行的要义和艺术的目标。一味诉求理论会有些“搞”,我想举两个例子来说:一是我自己的阅读体验,我指的是一些平淡的非微型的小说抑或非小说的散文以及剧本的阅读体检,乏味之余,偶尔被几处精彩的细节、佳妙的对白或者别致的情境所吸引,便会忽发奇想,以为若把这些细部独立出来,倒不失为上好的“微型小说”;二是别人的阅读感受——有位学校的老师著文说得很有见地,他说他品味古诗金昌绪的《闺怨》以及贾岛的那首《寻隐者不遇》,直觉得可以当作微型小说来读。这两个例子大体包涵对上述观点的解说。
    这里其实也附带地说明了一个问题:微型小说可以从大篇幅文本中“摘”出来,可以跟诗成为“共同体”,还发生过散文家的精短散文被选家不无道理地选入小说选刊的微型小说栏目的事;应该说明微型小说在表现形式上确有某种不主故常的自由自在。相对于长篇、中篇、短篇,它没有那么严格的体制体式要求,不要求具备什么完备的小说格局小说形态,设若微型小说参照小说家族的其他成员去追求“完备”,倒是必然会导致伤及自身特质和自身优势。可见,对它来说,“小”,在构成限定的同时,也许诺了不拘一格的生长样态——它其实是一种自由的文体。
    当然,“自由”总是相对于“限制”而言;跟每种文体样式一样,微型小说不能不受到体式的限制,包括小说的规范,包括篇幅的约定。无论是称“微型小说”或“小小说”、“袖珍小说”、“超短篇小说”、“一分钟小说”乃至时下出现的“五十字小说”等等,其小说家族的属性跟“长相”上的微小块头该是没有疑义的。我们不能机械地为微型小说规定适宜的字数和必要的元素,只是不难理喻,如果作品篇幅过长而从外形和内质上消解了跟短篇的界限;或者一味求短而完全失落了“小说”的特性,就有可能“异化”为非微型小说。
    作为“微型”的篇制要求,跟作为“小说”的叙事或者说故事性的要求,会构成一种矛盾。如何克服这种矛盾?我们会想到一些名言,比如巴尔扎克说过的,“用最小的面积惊人地集中最大量的思想”;也容易想到一些传统的艺术告诫,比如“以小见大”、“以少总多”等等。但这些是就艺术效应而言,问题在于达成这种效应的途径是什么?说是省略“过程”的叙述,不尽然,我们比较熟悉的那篇《贼》,所叙述的就是一位寻人者变成一个窃物者的“全过程”:是缩短“跨度”吗?也不尽然,那篇以《光头》命名的微型小说,竟然就写了主人公的“几世人生”。可见,作为“精粹”艺术品的微型小说,固然不是什么“缩微”的表演,缩微艺术是以“和盘托出”为追求的;也不是什么断面的“截取”,截取是不避“一鳞半爪”的;在创造机制和表现机制上,微型小说奉行的其实是体现艺术精简和艺术精选的“舍弃”。为了说话的方便,我愿意提出“无效叙事”和“有效叙事”的概念,如同前面我列举的几个事例标示了的,微型小说在叙事上大幅度地舍弃那些无效抑或不必要的叙事,把“有效叙事”压缩和发挥到极致,以简化、简约、简捷达到精要、精悍、精彩是其通常的运营方式。
    正因为如此,比较起其他文学样式来,微型小说“以意为主”的特质更其鲜明。我们历来在批评图解意念时往往“把小孩一起倒掉”,其实,你能设想一篇立意平常、平庸的作品能给予读者什么兴趣和体悟吗?好的微型小说不一定如寓言,却必定寓有“深意”。包括情感的深度,如美国奥莱尔体现心灵创伤和人际隔膜的《在柏林》等名作;包括人生、人性的深度,如指向命运、欲望的《姐妹花》,《光头》等佳篇;这类作品不一定而且一定不具体说明一个“意思”,却能在有限的面积里包涵进多重性的“意味”,让读者进入深层次的领略和品尝。
    微型小说“立意”要“深”,同时要“新”。没有什么比一篇老生常谈的作品更会败坏读者的胃口。爱读日本星新一的一些微型科幻有多种理由,而他表现出许多不为人知的新意应该是一个重要原因;新意云者,跟“行偏走怪”的炫弄技巧无关,也不仅仅是手法问题,虽然欧·亨利手法、卒章显志一类做派常常能够成为微型小说的取胜之道。出新的要求归根结底是一种发现力的要求,一种见人所未见者或者见人所习焉不察者的要求。在这个要求面前,一个作家新的知识结构、新的认知渠道、新的思维方式是处于基本层面也是处于先决层面的因素,缺失或者匮乏这些基本和先决的东西,出手不凡的立意、独辟蹊径的开掘、超拔奇特的想象连同那些新的表现方位、新的切入角度、新的结构形态都是不可思议的。
    近些年来,我常常会想起老托尔斯泰的问难,当年面对文学青年,他发出过“你能告诉我一些什么新东西”这一经典之问。屡屡感受到托尔斯泰这一问比任何时候都更为及时、更富于针对性——我们陷入应答的尴尬已经旷日持久。我们热中过“消解深度”,造成过共同在“平面”滑翔的大观;我们觊觎过“新潮”,导致过一起在“潮流”中淹没景象。如果可以说,当下微型小说“量”的增长与“质”的提升还不成比例,问题在何处发生、我们需要做出何种弥补和努力,应该不言自明。
    深度的要求、出新的要求,诚然也不过是各类文体的普遍要求,是我们整个文学创造上匮乏的能力,但鉴于微型小说的限定及其突破限制的方式和途径,这些要求不能不更加带上实打实、硬碰硬、没有让劲、难以通融的性质。我在评述凌鼎年先生的作品时有感于此,打过比方:一如在千里绵延山脉的壮伟观赏中,可以“宽容”几处秃岭而忽略不计,在一座山水盆景构筑的玩味上,一点错乱就足以碍眼刺目,微型小说是经不起些许粗疏、搭不得一点浆的。还可以比拟说,一如在地层深度的人工开挖上,规定面积越小,掘进难度会越大,微型小说的深度命题,于这一情形正差可比拟。前些时读到去年的“排行榜”,更以为微型小说缺什么也不能缺少互为表里的“入深”与“出新”,以为一个优秀的微型小说作家的不容易,就在于他需要兼备诗家、散文家、戏剧家们通常需要的概括力、提挈力、布控意境以及构建冲突的能力。我们不必去比较哪一种文体最难驾驭,我只是不明白,何以有人会用仰视的眼光看几位小说“大家”写了微型小说这样的事,似乎他们的加盟本身便足以为微型小说添光增彩,这里是否包涵别人对于微型小说的文体歧视无关紧要,重要的是,设若微型一族自身写作上如此自我轻慢,无疑有碍创造心理。就像文体不能相互取代,作家的文体擅长也不存在“包容”关系。鉴于微型小说在“深”与“新”上的高难度要求,我甚至于不惮偏颇地想过:如果小说家在小说类型的写作上有过分别的试练和选择,大体可能是这样:写不来微型便去写短篇,写不好短篇便去写中长篇。

 

 
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