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聆听与绝唱
2007/7/23 18:25:32  作者:侯平章  
 

  

    --------读《最后一支皂罗袍》
    最先读到方玉敏的长篇小说《最后一支皂罗袍》,并不是2007年5月花城出版社出版的单行本。而是她于2006年底刚修改后发给我的电子文本。就她的这部长篇小说,从写作和修改的时间来看,我可以用个慢字来概括。从我们2004年在广东省作协参加全省的小说创作培训时,她就开始了这部长篇小说的创作,创作和修改的时间是近四年,这与陈忠实创作白鹿原所花的时间差不多。用慢工出细活来说,她的这部长篇小说,一定不是当下的一些写手两个月写出三部长篇,或者一年出七部畅销书一样制造文字垃圾。当然,作为初写长篇的方玉敏花了近四年写的这部长篇,我不能说它就是一部经典著作。但是,至少她的这部长篇小说不是很快就被淹没的文字垃圾,她的这部长篇是有深度的。
    故事在幽美惆怅的昆曲声中揭幕。主人公莲雾的出场就给小说频添了悲剧的色调。古今中外所有的经典著作大多是挽歌。但是,并不是所有的挽歌都能成为经典著作。方玉敏也是在给昆曲唱挽歌。至少作者是想让自己的作品趋近经典著作。就这点与那些制造文字垃圾的写手比起来,已经是难能可贵的了。她的这一实践也证明耐心和耐性是文学不可缺少的素养。方玉敏是在聆听和歌唱的过程中来完成这部长篇小说的,也有点新体验主义小说的味。早在2004年,我们一起学习期间,她就非常痴迷昆曲。对昆曲进行了研究和演唱实践。皂罗袍既成了长篇小说的题目,也是一支古老的昆曲歌名。这支曲讲的是关于杜丽娘凄婉的故事。但是,作者给我们讲述的不是杜丽娘的故事,而是将笔触深入到潮汕地区凝重的文化积淀的深层和现代广州浓厚的生活氛围里。使作品有了深厚的历史纵深感和深刻的现实感。主人公莲雾是一个热爱古典昆曲的女青年,她的追求体现了潮汕人大胆开拓追求的传统。
    作者把莲雾的生活场设置在音乐的氛围里。电影院是个大的音乐场,幼年的莲雾就是在这个场里接受耳濡目染的熏陶。邓丽君柔情万缕的缠绵情歌对莲雾形成了刻骨铭心的影响,就是台湾的酒廊情歌《往事只能回味》,也让莲雾入痴入醉。正是因了音乐,才让莲雾的爱情悲剧更加沉重。
    我也是在听着“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付于断井颓垣。良辰美景奈何天,便赏心乐事谁家院!朝飞暮,云霞翠轩;雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这韶光贱!”这支千古名曲写这些文字的。我之所以不敢轻易的动笔来做这样的评说,在于《皂罗袍》本身就是属于诗的,音乐的诗。我不敢轻易作音乐的诗,因为我一直以为音乐诗是个太高的境界。渴望那个音乐诗的境界才选择了听千古名曲,也才在阅读中认可了小说主人公莲雾的生存方式。她让生命中充满追逐、失落和由此而诞生的苦痛。深刻的苦痛,这苦痛是无法言说的苦痛,她只好百无选择接受这样的命运,哪怕最终心灰意冷。也得接纳,就如杜丽娘追求的最终是悲剧是绝唱。

 

 
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