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中国电影百年的回顾与展望
2005/12/23 16:09:30  作者:周 星   来源:中国艺术报
 

    我们终于迎来中国影像艺术的百岁诞辰,轰轰烈烈的纪念活动提醒人们:这一个年头的重要文化景观不可或缺,还可以欣喜的是,中国电影近两年的确为百年庆典准备了可资贺喜的数字准备——中国电影的200多部前所未有的年产量和超越以往几年的票房。但中国电影100年不仅仅是一个简单的器物或事物的百年纪念,它的价值应该还在更为宽泛的地方。因为作为20世纪重要的艺术形式,电影在跨过世纪之后,面临多种媒体竞争的背景下,如何发展的确是需要深入思考的问题。过去的百年经验如何总结,新的百年之途如何迈出,都一起聚焦在这百年纪念中。而作为20世纪艺术重要形式的代表——电影,如何适应市场经济而生存发展,也是其他一些更为古老的艺术期待看到并需要借鉴的。所以,中国电影百年纪念的意义就超越了其本身。而且,电影还兼跨有艺术表现规律、产业形态构建和文化形态建设的多重任务,思考的复杂性和总结面对的多样角度,都是值得注意的。于是,百年纪念其实应该是百年思考回顾的机会、百年经验总结的节点、百年跨越的新思路的起步。从总结历史和思考未来两个方面都需要凝神思考的真诚态度。

    百年中国电影的成功经验

    无疑,经历这样一个历史长度的艺术,有许多可以总结的东西,人们也从多重角度做了不同的探讨。但以下几点对于总结中国电影百年经验是不可忽视的重要方面。

    一、建立中国电影的基本形态,即融合、超越戏剧欣赏习惯的影像艺术欣赏规范,在借鉴戏剧娱乐文化因素的基础上吸收西方影像语言和东方观影习惯特点,形成影戏艺术的表现和接受习惯的中国电影形态。中国电影百年之途可以简要描绘成:从西方舶来的银幕影像被东方观众看到时经历了对奇异之物的惊讶—用戏剧的观赏习惯来看待—以戏剧方式来拍摄—融合戏剧与影像蒙太奇艺术的过程,及至不断丰富增厚而形成自有形态。在这里,中国电影的“影戏”观念实际上多少影响了创作以及大众欣赏习惯,并且对于中国式电影的基本规范具有实质性的制约作用。在早期电影中,“影戏”实在表现在银幕中,到比较成熟时期,戏剧因素也渗透在出色的影像语言表现的电影中,及至现在,既有融合戏剧因素与影像特点而相当视觉世界化的优秀之作,也掺杂有相当一些平庸水平的故事构架与明知故问的人物对话,以及拖沓缓慢的表现形态的电影,它们也似乎多还陷在戏剧性中不可自拔。无论如何,这是中国电影经验中不可忽视的一个经验,也是中国电影研究不可忽视的对象。从相当程度上代表新中国电影成绩,也被一些研究者认为含有缺陷的所谓“谢晋模式”的议论中,典型代表了这一包容性问题的所在。而具有历史转变意义的“第五代电影”的变化,其实也隐含着继承改变这一传统的意义在内。

    二、创立了中国电影的主导精神,即适应中国现实的现实主义审美影像观念与艺术创作方法。中国电影现实主义支撑着民族艺术影像,支配着中国电影主流形态的艺术走向,并且形成独特的收获。总体而论,百年中国电影的现实表现经历了几个起伏阶段,逐渐形成现实主义的创作观念和关注现实的传统。在20世纪20年代中国电影形成的初期,对于现实的若即若离状况是和并不成熟的创作形态相一致的,其基本呈现为本能的现实表现;30年代至40年代是中国电影紧密结合现实的时期,现实主义传统形成确立,并实现了中国电影的社会表现属性,其基本呈现为对苦难残酷的现实表现、抨击批判现实成为思想要义,这是第一次现实表现的高点阶段;50至60年代对于现实的本质含义发生较大变化,现实不是艺术表现的促发和刺激对象,反而是艺术成为服务意识形态观念的媒介对象,现实主义退位,理想主义高扬,现实表现落入主观择取的片面局面中,其基本呈现为歌颂的现实与遮蔽的现实并存的状态;80年代是中国电影复原现实观念阶段,对社会现实的极大关注,对人生矛盾的正视,对生活情感状况的深入反映,使这一时期的电影艺术再一次跃上新的高点,现实主义表现手法和观念重新占据主导位置,其基本呈现为社会矛盾和人心情感深度的现实;90年代是中国电影多样表现现实的时期,现实生活的多元和影像表现的多样相互印证,导致实录现实的记录形式和浮光掠影的现实表现交织出现,现实表现宽泛没能遮掩现实主义深度缺乏的问题,其基本呈现为表现浮躁戏谑的现实居多,有力度的揭示和批判被冷落;21世纪的中国电影增多了彷徨和思辩,对改革深入现实的矛盾、对“入世”后的前路的思考、对开放社会人际复杂问题的表现,使这一时期中国电影现实表现芜杂而多向,其基本呈现为冷静复杂和开放喧嚣的现实表现。我们就是在近两年的《可可西里》(陆川)、《天狗》(戚健)、《无穷洞》(宁瀛)、《我们俩》(马俪文)、《光荣的愤怒》(曹保平)等作品中,也依然看到这一传统的多重表现的力度。

    三、呈现着独有的文化景观,即融合东方文化传统精髓,而形成的中国电影艺术民族风格的诗意传统,造就了东方抒情的独有方式。百年影像已经嘈杂多样,商业社会的追求也难以抵挡,我们已经很自然习惯性地参照诸多数据来衡定国产片的市场价值,乃至于评判艺术精神产品的物质呈现反映,却也实际漠视和丢弃了艺术的谈论的合理性和必要性。其实,文化特色估量不足是整体发展缺乏定心物的表现。中国电影百年的民族风格绝对不能忽视,尽管这里也有如何适应市场经济和现代观众审美需要的问题,但中国电影确实具有独特的民族色彩,民族风格的诗意传统和东方抒情的独有方式,由早期的孙瑜、费穆等引领,后来的谢铁骊、水华、吴贻弓等发扬,以《小城之春》为典范,《早春二月》为延续,《城南旧事》、《边城》为风格代表,延续到后来的《那山·那人·那狗》等不少优秀之作共同构成的民族传统,滋养了更多的创作,形成东方银幕艺术的风景。我们不能一方面羡慕伊朗电影的优美格调、韩国电影的民族自信,另一方面又舍弃自身积累的独有特色,漠视曾经造就过出色创作的诗意艺术品格,而津津乐道于其实难以超越文化构成却使劲巴望攀上的好莱坞模式标准。文化的借鉴和包容是以自身的发扬为前提的,即便是张艺谋、陈凯歌等的鸿篇巨制也不难看到包容其中的民族风味。

    四、确立了中国电影世界性特色类型,即武侠片功夫片传统。中国电影贡献于世界的有不少东西,但最为世界津津乐道的首先是武侠功夫片,以及由此延伸的武打、枪战等形态。从1920年代开始尝试后就几乎没有断绝的武侠片功夫片走向世界电影类型谱系,并获得普遍认可是公认的事实。武侠片功夫片的世界性认可就在于鲜明的“中国造”标志,在中国电影中似乎只有这一类型具备了类型片的主要要求,并且是东方电影在节奏把握、类型元素构成、侠义精神传扬等方面都做出了杰出贡献的对象。中国电影的武侠片功夫片在许多时候成为中国电影最具特色或直接就是中国电影的代名词。超乎现实的艺术表现、神思飞扬的恩怨情仇、变幻莫测的拳脚相向、本土构造的精神情态,以及东方文化意识的动作表现等等,为世界电影提供了独有的影像世界。同时,中国电影贡献于世界的武侠功夫片的一些演员和导演也成为代表中国电影的符号,诸如李小龙、成龙、吴宇森、李连杰等,为世界构造“中国”想象提供了具体的形象。

    新百年中国电影的发展之路

    总体而言,中国电影的第一个百年是在不同地域的长期摸索中逐渐形成自身的特色,并且在坎坷中建立了自己的传统与风格。新世纪开始,在第一个百年的最后两年,中国电影的爬升上扬之态也更加清晰。中国电影的大陆主体创作在第99年实现过创作212部和票房15亿的好成绩,第100年将以超过前一年约50部左右的产量为百年纪念划上比较喜人的句号。新百年中国电影应该有持续的发展可能,却需要解决不少问题。我们希望看到的是:

    一、确立比较完善而健康的电影产业发展体制,初步摸索建立中国电影产业营销体制。产业命题是新百年中国电影应该进一步完善的课题,在市场经济背景下,艺术需要产业体制加以保障,产业体制也需要为电影艺术生存和艺术形态发展提供坚实的保证。

    二、建立跨媒体产业集团。过去几年集团化浮躁热潮过后,中国电影面临的既有坚实存活的产业集团的建设重任,又可能要实现适应跨媒体发展的现实情况,由此来探索电影新型发展之路。尽快建立和其他媒体联合的产业集团,尝试建立具有产业链条组合意义的上中下游一体的产业联合集团,摸索建立包容国营、社会与民营资本共同开发发展的电影产业,有目的地建立包容内地、香港、台湾电影创作协作体系甚至协作集团,都是摆在我们面前的重要任务。

    三、确立激励艺术生产创造力的电影观念,完善法律意义的审查分级体制。新的百年,中国电影应该在产业构架完善的同时,用极大的努力加强中国电影艺术创造性生产,电影的内容产品永远和艺术相联系,艺术质量决定了产业前途。电影机构更应该确立艺术生命的观念,把电影作为艺术产品加以确认,把电影产业作为市场经济生存同等对待。应该及早在法律意义上完善电影法规和逐步实现适合中国国情的分级制度。

    四、建立国家鼓励支持为主导、基金资助为辅助、社会与民营投资为主体的多元组合投资体系。在建立中国电影产业形态中,目前的局面是过渡性的,但趋势可以预料,我们期望中国电影建立由国家鼓励支持为主导(包括政策与宏观管理的到位)、基金资助为辅助(必要的税收减免和更为明确的艺术鼓励支持资金)、社会与民营投资为主体的多元组合投资体系。这是一个具有政策支持与社会群体积极参与的生产投资体系。

    五、把握民族电影业生存政策与市场竞争生存之间的合理尺度,形成宽容艺术多元创作、容许多元艺术观念支持电影创作的局面。在外资迅猛进入、后WTO时代与好莱坞大片严峻对峙的时代,民族电影业的政策把握是非常重要的,避免像台湾电影业的危险景况是特别需要认真防范的。而这又与自身确立强大的艺术创作能力息息相关。我们迫切需要强调政策支持与容纳艺术多元宽容创作结合的明确意识,由此鼓励艺术创作多元和支持新人艺术想象力发挥,形成得以适应新一代观影群体需要的电影。

    六、清晰认识解决高科技时代艺术表现的几个要害问题。技术跃进年代的电影不能不追求高科技的力量,包括对于数字技术和新媒体的关注,以及与跨媒体联合的积极态度。但艺术面对工具理性的态度应当是把艺术把握自身作为基础。在中国电影的重要艺术表现领域依然有不少人文表现需要拓展的东西。比如对于成长题材的关注,对于重大历史时期的艺术表现缺憾,对于加强人性情感要求的表现等。

    总之,适应中国在新世纪将逐渐成为世界重要经济实体,也必然会成为影像创作、输出重要基地的大中国电影,需要持续的建设努力来实现新百年的跃进。

 
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