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中国杂技华丽变身
2007/4/28 10:33:19    来源:人民日报海外版
 

 

演员服装设计式样

 

    苏轼《水调歌头》的音乐,清幽婉转。

    一袭白色芭蕾舞衣的女演员,踮着足尖,在男演员的肩膀、胳膊和手掌上翩翩起舞。

    蓝色的纱幔轻垂,灯光闪烁,如一天繁星。

    唯美化:显露华丽俊美之气

    上面这个节目的名称叫《邀月弄影-对手顶》,是于4月27日与北京观众见面的杂技晚会——《绚技画卷》中的第一个节目。

    这台由张继钢担任艺术总监、其弟子何晓彬担任总导演的杂技晚会,是中国首部现代情境杂技(晚会)。

    公映前,晚会在空政礼堂举行了小规模内部公演。一位观看了内部公演的观众说,“这台晚会将颠覆你头脑中此前关于杂技的所有想象。”

而这,正是剧组的初衷。

    “我们想通过这台晚会,改变大家对杂技只是‘天桥把式’的传统印象,”中国杂技团团长李恩杰说,“其实,杂技也是一门艺术,也可以很漂亮、很好看。这正是晚会名称中‘绚’字的来历。”

    的确,无论是视觉还是听觉,这台晚会,都是够“绚”!从舞美、灯光,到演员及其服装,甚至是节目文案,无不透着一股华丽俊美之气。

    中国画、竹简书、印章、围棋、诗歌等中国传统文化元素,在灯光投射下,成为舞台纱幕上一张张流动的画面。这些画面与所对应节目的主题相呼应,时而是一块张扬奔放的“泼墨”,时而是黑白子攻战正酣的围棋盘,时而是出淤泥而不染的荷花,时而又是清新隽永的流水。

    演员的服装不再是传统表演中的紧身衣,而是换上了飘逸舒展的华丽演出服。古朴的汉服、硬朗的盔甲、神秘的面具、可爱的卡通……从色彩到造型,都更为绚丽,更为多变。

    演员们的表情随着剧情展开有了细致的变化,面对观众时更是笑容灿烂,一改以往“中国杂技演员不会笑”的印象。

    “随着人们对美的要求越来越高,我们也得跟上”,中国杂技团副团长孙力力说,“技巧的难和惊险也不再是杂技训练的唯一要求。”

 

多元化:文风墨采与现代气息并重

    中国杂技通过《绚技画卷》所展现出来的变化,还不仅如此。

    在《绚技画卷》的舞台上,屏风、镜面、相框、升降台等以往常见于舞蹈艺术的道具及布景,频繁出现。此外,动态影像、多层次灯光、烟雾等多种艺术手段也得到了综合应用。

    尤为引人关注的,是演员的杂技表演中还融入戏曲、声乐、器乐、芭蕾、武术等多种元素,令人耳目一新。

    《俏花旦-集体空竹》在民间传统的空竹杂技当中加入了京剧花旦、刀马旦的动作和神态,背景音乐也是京剧。女演员们画着俏花旦脸谱,头冠上加戴了雉鸡翎子。如果没有演员们那一手控制空竹于股掌之中的绝活儿,观众恐怕一时分不清是在看杂技还是在看京剧表演。

    传统与现代的有机结合,则是《绚技画卷》所呈现出来的另一重要特征。

    从外在看,《绚技画卷》极具传统文化的色彩,不仅“墨”文化贯穿全场,甚至连绸吊、柔术、滚杯、车技等传统杂技项目,也被冠以了“凌波逸痕”、“痴梦凝相思”、“雪玲珑”、“踏紫拈红”这些充满古典文学美韵的名称。

 

 另一方面,它又不乏时尚现代的气息。《宫·商·角·徵·羽-球技》中,玩球技的小伙子一身帅气的骑士装扮;《穿尘越阵-地圈》中,表演钻地圈的小伙子,从服装到同一高举右臂的姿势,动漫感觉十足;而《踏紫拈红-车技》中,表演车技的姑娘们索性举着五颜六色的风车上了场。

    晚会中,即使是竹简等传统符号,也都经过了现代方式重新诠释和再塑造。

    “这也是针对年轻人市场的需要”,李恩杰说,“杂技也要年轻化,要跟现代人,特别是年轻人的思维方式相结合,市场才能够铺开。”

    《喧歌嬉调-转碟》也是一个让观众久久难忘的节目。典型中式打扮的姑娘们中间,总有一个西方风格的小丑,跑来跑去。他时而拽拽姑娘的长辫,时而坐在舞台边沉思。这让节目在乡土气息纯朴之外,还透着一股中西合璧的诙谐幽默。

    “娱乐性、观赏性是国际上普遍对杂技的审美需要”,李恩杰说,“从杂技本体上,我们高出国外一个大的档次。但我们的杂技节目在包装上,却和别人有很大的差距。在保持高难度的同时,我们在娱乐性、观赏性等方面做适当的调整,则更有利于迅速地向国际高水平迈进。”

 

市场化:让中国杂技真正“香”起来

    中国被称为“杂技王国”,在国际赛场上摘金夺银,但多年来,其市场化的发展道路却一直不畅。在国内市场,是全国杂技一台戏,而国际市场上,则始终处在优秀“原材料”输出的尴尬境地,只能得到“打工钱”。

    “大家都说中国杂技一直是墙内开花墙外香,其实,这是一种误解,墙外也不香,顶多墙内种的花墙外开了,还远未到香的程度。”李恩杰说。这也正是中国杂技团寻求改变的一个重要原因。“从踏踏实实地发展国内市场开始,提高品质,打造品牌。”

    投资近千万,《绚技画卷》的定位从一开始就考虑市场。“我们做这个晚会的目的,不是单是为了获奖,而是一定要进入市场,让观众喜欢并实现良性循环。”李恩杰说。

    完成在北京的首轮7场演出后,《绚技画卷》将南下广州等地进行巡演。今年下半年则将赴日本演出,目前已经签下了120场演出合同,“将从北到南,演遍日本”。

    “中国杂技不能永远做国际打工仔,要进入国际主流文化市场,真正‘香’起来。”李恩杰说。

 

 

 
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