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中国书画 跌还是涨?
2007/4/18 9:54:04  作者:马黎明  
 

 

      在刚刚过去的2006年中国书画拍卖中,有几个特别的现象应当引起人们的重视。
     其一,中国古代书画的抗跌性。在大部分近现代及当代中国书画的回调整理中,总体呈不跌反涨的态势。这说明了投资者对古代书画有了新的认识,是鉴赏水平提高及传统知识不断积累的必然结果。
    古代书画以其人文精神与自然景观相渗融,综合学养以及古人对笔墨境界的孜孜追求;士大夫阶层的闲情逸致、标榜自我的创作思维;隐士们纵情于山林溪野的放浪形骸,使书画本身远离了一个“俗”字。
    过去几十年由于种种原因,人们一提到古代绘画,往往会联想到复古、守旧、不思创新,这是浅陋之见;或是急功近利者的托词,亦是浅薄评论家的人云亦云。综观历代名迹,名眼人不难发现其中的传承与发展。荆、关、郭、范,李、刘、马、夏;元季六家;明中吴门;晚岁华亭;清之四僧及扬州八怪,间有标新立异者不胜枚举。
     投资古代书画不可盲目,不是越老越好,要看作者是否开宗立派;研究价值如何;画史的地位、影响是否深远;精彩程度、品相是否完好。
     古代画伪作一般有老仿 、代笔(假画真题)最为著名者如唐寅,其师周臣就曾为他代笔作画。挖补、移款也是古书画作伪的常用手段,即将小名头作品改为大名头作品;移帮手,即将名人题在裱工上的题跋移至伪作上,更有甚者:还有移真题的,即将尺牍、小品款识移至较大的伪作上以换取更大的利益。所以投资者应在了解作品的风格、时代气息、墨色变化、纸绢是否符合年代特征、印色、款题等方面后,将作品移至光线好的地方仔细观察背面,看其是否有以上情况,这也就是为什么一些有经验的竞拍者在拍卖前提取原作仔细观察的主要原因。
    古书画的稀有决定了它的上升空间。精品大多集中于国内外各大博物馆,民间收藏者也多是家学渊博,视若拱璧,加大了拍卖公司征集的难度,投资者应把握好机会对有价值的拍品果断介入。
    其二,现阶段市场中中国近现代书画精品数量远少于2005年,且赝品数量有所增加,这是因为市场冲高回落,卖家稀售,部分委托人搭车拍卖(真假掺杂 ),拍卖公司碍于老客户的情面采取睁一眼闭一眼的态度,同时市场尚属调整期,价位低、流标也在所难免。
    中国近现代绘画主要以京津画派、海派、岭南画派、长安画派、金陵画派为主。除岭南画派、长安画派保持不俗的成交外,其他画派都有不小的调整。持续低迷会对市场长期发展产生不利影响,这是多方都不愿看到的结果。毕竟在这一群体中,不乏成就卓著者的作品已具有相当的投资价值。
    其三,投资者对书法作品及信札的认知度有所提高,尤其是历史名人、 学者的作品,更受到投资者的青睐。像虎门硝烟的爱国名臣林则徐,推行洋务运动的李鸿章、左宗棠、曾国藩、张之洞,戊戌变法的康有为、梁启超、谭嗣同,皈依佛门的弘一法师;国学大师章太炎、胡适、鲁迅、顾颉刚、郭沫若、马一浮,国民党元老于佑任、民主人士柳亚子等。
    其四,自弹自唱是中国当代绘画的主旋律,不过调子低了许多,大肆炒作之风有所收敛。炒作者深知此时炒作有些不合时宜,跟风者交过学费后,逐渐明白哪一些当代书画值得投资,哪一些应该远离,一些哗众取宠者将逐步被市场抛弃,靠实力说话将是未来市场的主基调。

 
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