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关于话剧《屠夫》的舞美设计
2007/3/27 10:14:40   
 

关于话剧《屠夫》的舞美设计


吴穹同志情况介绍:
  吴穹,1968年毕业于北京艺术设计学院(前北京市工艺美术学校)染织系。1968年至1973年在中国人民解放军第三十八军军炮团服役。任电影组长,代理文化干事。退役后到中央戏剧学院舞美系学习,大学本科毕业。1976年分配到北京人艺工作,任美工组长、1976年分配到北京人艺工作,任美工组长、设计组组长,舞台美术处付处长、处长、创作室付主任、剧院艺委会付主任,院长助理等职。现为北京人民艺术剧院一级舞美设计。主要设计作品《秦皇父子》《鸟人》《阮玲玉》《北京大爷》《蝴蝶梦》《田野……田野》《头条居委会》《官兵拿贼》《朱丽小姐》《在茫茫的大海上》《傍晚发生的小事》《幽默短剧集锦》《金鱼池》《北街南院》等。


                                关于话剧《屠夫》的舞美设计

作者:吴穹                                                        
   为纪念世界反法西斯战争胜利60周年,剧院决定重排话剧《屠夫》。由于这部戏在国内外已有好几个版本的成功演出且日程安排紧张,我必须在8天之内读完剧本,查阅相关资料,画草图、做模型,拿出一套新的、具有可行性的舞美设计方案,这无疑是一次挑战。 
一、场景与转台设计 
    全剧安排了11个场次变化,包括肉铺内宅、火车站、瓦斯特酒馆、盖世太保审讯室、肉铺店面及小巷、托斯卡咖啡厅六个场景,全部组合均安排在直径16米的转台上,利用机械转动变换角度完成场景变化。同时,在设计场次时尽可能做到90度运转即完成场景变化:以伯克勒肉铺内宅为主景,顺时针转为火车站,逆时针转则为瓦斯特酒馆。只有托斯卡咖啡厅与主景形成180度对角。(见平面图) 
这样,不仅能大大缩减因关闭幕布换景造成的时间耗费,避免观众等待时间过长,不影响剧情动作的连贯性,还能根据剧情发展不断带给观众新鲜感。 
二、主要场景的设计 
    舞台总体平面设计确定之后,我对剧本作了深入分析,仔细找出每场戏中演员活动时对舞台空间的各种要求,以保证这场戏能在划定的平面中展开。 
主人公伯克勒家的肉铺是极为关键的场景。主要剧情发生在客厅、卧室,其次是在卫生间、店面。中心演区是伯克勒和朋友打牌用的一张方桌和四把椅子。为了使观众席前排两侧的观众能看到室内全景,我去掉了客厅与卧室,客厅与铺面之间的分割墙,省略了遮挡观众视线的橱窗。把店门和橱窗安排在侧后方,这样,主人公伯克勒家的卧室、客厅、店面就完全展现给观众。为了增加画面的层次,卧室安排在一个20厘米高的平台上,铺之紫红色地毯。我相信,借助演员的表演,观众便可以清晰地将房间内的结构加以区别和限定。 
三、布景设计人性化 
    1982年,北京人艺就曾上演过《屠夫》。当年朱旭、郑榕、周正等一大批艺术家精彩的表演至今令人难忘。如今,他们大多年事已高。作为舞美设计,我必须要设计一个与他们表演风格、身体状况相适应的表演空间,而不单单是创造场景的问题。因此,我在布景设计中尽量做到能使演员感到熟悉与亲切,能产生共鸣。坚持以人体高度为标准的墙片、门窗,做真实化、生活化处理。所有道具,包括收音机、挂钟、床头柜尽可能符合历史特点,以保持人艺原有的严谨作风。在舞台的中心,我还特别设置了隐藏在布景中的一个大约2平方米的隔间,内放软椅和水杯,供老演员朱旭在表演间隙能够在台上就得以休息。毕竟舞台上唯一的君主和统治者是天才的演员,一台布景的设计,只有演员在其间演得舒服、自如,它才有意义、有生命。 
四、舞台空间的扩大与丰富 
    我在首都剧场内搞过不少戏,每每看到偌大的舞台被垂挂的横竖幕条切割得只剩下小小的演区,就觉得十分可惜。当然,每部戏有每部戏的需要。这次《屠夫》要突出营造出一种阴森、空旷、幽暗、冷酷的气氛,边沿幕的存在就显得格格不入。于是我和导演商议,取消所有边沿幕,只留一个空的裸台。将剧场22米高的后红墙,尘封已久的水泥构架,沉重的吊桥灯架,密如丝网的层层吊杆完全暴露出来。而且这些设施的感觉本身就很适合本剧的需要。为了使建筑质感得到扩展,延伸到演区。我在舞台上围建了一个“U”字形的红砖墙,高度3米到5米不等。扮演士兵的演员可在上面巡逻,墙头上还架设五道电铁丝网,两座高6.5米的碉堡竖立在后区,以表现二战时期的奥地利在法西斯和纳粹分子的残酷统治下,人们的生活没有自由,完全就是一座令人恐怖的大集中营的隐喻。由于转台上的布景高度均设置为3米以下,且房屋上部采用黑色框架透空的结构,观众可同时看到室内外场景,使舞台景观扩大2~3倍,同时,室内外场景也形成很强的视觉冲击。 
五、布景的选材与配色 
    关于布景材料和色调的选择,既是功能性的、又是象征性的。我认为《屠夫》题材的历史感决定布景必须保持单纯和质朴的风格。因此,布景的空间构成我只用三种色系和材料完成: 
  ㈠ 黑色系列:钢梁斜架,铁栅,火车站,轮廓线,咖啡厅,葬礼,盖世太保军服…… 
代表黑暗,冰冷,粗犷,残酷,现代,强权…… 
  ㈡ 红色系列:红砖墙,红地毯,卐字旗,屠夫的围裙,肉制品,厚厚的落叶…… 
代表生命之色,战火,热血,屠杀,血腥气…… 
  ㈢ 蓝色系列:蓝色咖啡厅,蓝地毯,蓝色多瑙河,蓝色店面,蓝灰色石基,蓝光…… 
代表死亡,悲凉,幽暗,冷酷…… 
我希望材料和色调的感觉、情绪能传达给观众,引发其更深远的联想。 
    我认为,舞美设计师与画家、雕塑家、建筑设计家的主要区别在于前者所从事的是一种解释性的艺术。他具有四向度,即空间与时间的第四向度。当大幕拉起,不论一组舞台布景的画面多么动人,联系于不断运动的戏剧主题而言,它的生命在于继续向前发展。这可以在戏剧情绪波动时通过灯光变化来达到,也可以通过演员在舞台上相互位置的运动来改变舞台构图,有些情况布景本身也在观众眼前运动变形。也就是说,在真正的戏剧舞台的布景中,没有一样东西是静止的。要在一个激动人心的戏剧中成为活的演员的衬托。戏剧中的所有艺术都要结合在一起才能完成这最后的目标。 

 
编辑:国际艺术界  
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