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创作剧本是激情所至还是为了获奖
2007/3/27 16:21:08   
 
  原创作品和现实主义题材作品的缺乏,是眼下许多剧院剧团无法回避的问题。没有好的剧本等于缺失了创作的灵魂和基点,很多导演甚至赤膊上阵亲自当起了编剧。6月1日,在“非典时期的戏剧沙龙”上,“剧本,还是剧本”成了主题。 

  《新剧本》的副主编王珏介绍说,目前,国内专门刊发剧本的杂志只有《新剧本》和《剧本》两家,还有一些文学或戏剧杂志偶尔也刊发一些剧本,但总体上看,刊发剧本的杂志少得很可怜。 

  王珏说,他们每天都能接触到大量的剧本,但优秀的原创剧本很少。来稿的作者有一些是有创作冲动的作家,包括一些成名的作家如吴祖光、过士行、郭启宏、李龙云等;还有的作者是因一部剧作而成名最后成了专业的剧作家,如《曹操与杨修》的作者陈亚先,他原来是湖南岳阳文化馆的一个馆员,作品公演之后引起了轰动,他也因此走上了创作之路。但更多的来稿却是另一种套路:作品紧追形式,创作手法也很老套,毫无深度和新意。王珏指出,翻着日历写、一心想拿奖的作品很难成为经典,而作者即便有了成功,巅峰状态之后创作质量也会呈抛物线状往下掉,这不是创作的长久之计。 

  王珏说,他们的刊物很欢迎青年作者投稿,包括在校的学生。这些人的作品虽然显得有些稚嫩,但富有想像力,也很大胆、鲜活、独特,这正是剧作界需要的。 

  中央戏剧学院戏文系主任张先则一针见血地指出,目前剧作存在由剧本到舞台的错位和产销不顺畅的问题。他说,一个剧团想排一个戏,首先想到的是靠它来获奖,所以在题材和内容上必须有他们感兴趣的点,其次,还希望有一定的票房,然后是能推自己的演员。而激情所至的创作和获奖需求是两条平行线,无法交叉和完美结合,这就使得舞台上缺乏好的剧作。很多剧团排戏不是先找到好剧本然后让剧本立起来,而是先命题再找人作文。这样导致的后果就是,很多地区话剧有市场但是没有剧本,有些获奖的剧本很有思想深度和内涵,但不符合剧团拿奖的取向因此也无法得到排演。 

  国家话剧院著名导演田沁鑫曾经导演过《断腕》、《驿站桃花》、《生死场》、《狂飙》等话剧,这些话剧最后的文本都是由她改编或创作的。田沁鑫说,我当导演,在某种程度上是赶鸭子上架。因为和编剧的合作经常是很困难,有些时候甚至到了绝望的地步。作为一个导演,对于剧作主题有自己的思考和表达,如果找一个编剧来写,很多时候初衷就会改变,到最后只好自己去完成。在过去编剧中心制的时候,是因为有很多剧作是你无法改动的,如曹禺的《雷雨》、老舍的《茶馆》等,在导这些戏的时候你只能删一些东西,或者在形式上做一些处理。可现在很少有剧作家能写出这样经典的剧作。 

  近年来,为了推出和催生优秀剧作,北京老舍文艺基金会、北京市戏剧家协会等单位联合举办了老舍青年剧作奖评选活动,并于今年2月公布了获奖结果。但据了解,目前,这些获奖的剧作还没有一部被正式搬上舞台。北京人民艺术剧院为了寻找好剧本也曾经悬赏10万元,但最后也没有找到。有评论认为,每个剧院都有自己的传统和风格,按照自己的要求来寻找合适的本子相当不容易。 

  如何使好剧作浮上水面,田沁鑫认为中国影视界的做法值得借鉴。在电视剧方面,从策划、编剧到制作等都很市场化,民间资本对影视作品也有大量注入,而话剧现在主要还是靠国家包养。到目前为止,中国还没有真正的商业话剧,人们总是一听商业两个字就害怕,就想拒绝。 

  北京青年周刊记者王毅说,目前一个值得注意的情形是戏剧被划分在文学范畴内,而戏剧剧本却被归到艺术圈子里了。本该在文学里面处于金字塔尖的编剧却处于最低层,很多作家甚至是以下嫁的姿态把作品的改编权转让到戏剧界。王毅认为,依靠版税能改变这种方式。这样在市场经济的条件下,剧作家的生存才有保障。纵观历朝历代,靠写戏就能生活得很优越的剧作家几乎没有,老舍先生当初也是靠写小说来生存的。应该让剧作家的付出和心血能够在经济上也有所回报,这样就不会有那么多的剧作家为了赚钱去写电视剧了。 

  王珏则对非专业编剧寄予厚望。她说,有时专业的人很容易束缚自己,而当一个编剧写作的时候,不是单纯为了政治和商业目的,只是为了对得起自己的良心,就可能写出好作品来。 

 
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