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我与布莱希特高行健
2007/3/26 15:22:33   
 

 

要我说出哪一位戏剧家对我的戏剧创作影响最大,恰如要我说出哪一位小说家对我的小说创作影响最大一样地困难。我同样都可以开出长长的名单,从这个意义上讲,他们都曾经是我的老师,而不同的时期,我的喜爱也有所偏重。歌德和席勒都曾经震动过我。在我读大学的时候,我也研究过斯坦尼斯拉夫斯基,而且还着过一阵子迷。我和我大学的同学组织过剧团,演过戏,我也还试图当导演,按照斯坦尼斯拉夫斯基的方法去作。后来我发现了瓦赫坦戈夫和梅耶荷德,随后又发现了布莱希特,而且立刻迷上了,那时是我上大学四年级的时候,我二十岁了。二十岁是狂热的年级,二十岁也可以变得固执,也可以变得坚定,也可以变得成熟。正是在这个年纪,我看到了他的《大胆妈妈和她的孩子们》,看到了《高加索灰阑记》,稍后一些时又看到了他的《戏剧小工具篇》的译文,当时是作为内部资料出版的,不得公开发行。那年代已经开始反对修正主义,斯坦尼斯拉夫斯基也遭到了冷遇,象布莱希特这样富有革命性的戏剧观念限制传播,更是可以理解的。也许正因为这种限制,对我倒更有吸引力,他立刻便推翻了我对斯坦尼斯拉夫斯基的敬仰。戏剧居然还可以这么一种样子,布莱希特特正是第一个让我领悟到戏剧这门艺术的法则竟也还可以重新另立的戏剧家。从这个意义上说,他对我日后多年来在戏剧艺术上的追求起了决定性的作用。
我发现从剧作法到表演艺术,可以是全然另外一个样子,不同于易卜生和斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧的那种样子。这种戏剧并不把在舞台上再现生活的本来面目作为艺术的最高原则。
我认为,一个艺术家在他所从事的那个领域里真有所创造的话就必须首先对这门艺术有一番自己独特的认识,并且把自己的艺术创作,而不是模仿,建立在这种新的认识之上。布莱希特提供了这样一种前所未有的戏剧。
他使我领悟到了戏剧也还可以叙述。戏剧曾经起源于民间的说唱,原本是演唱者向人讲述如此这般,当然也还带有表演,边说边演给人看。演唱者并不盲目地自以为他就等同于他演唱的角色。布莱希特重新确认了戏剧中演员的叙述者的地位,并且用现代人的意识改造了这个叙述者。这个获得了现代人的意识的叙述者一旦出现,便将易卜生式的戏剧结构全然打破,戏也就可以有另一种写法,不必再制造一个贯穿始终的矛盾冲突,再去网织情节的纠葛,而是可以近乎于写小说一样,自由地讲述兼以评论一个事件。
布莱希特给现代戏剧从剧作到导表演都提供了一种新的方法。而如果一个戏剧家能够从理论到艺术创作实践都提供了一种新鲜的方法,在戏剧史上的贡献就堪称伟大。布莱希特的这种叙事剧不去制造令人信以为真的假象,而是诉诸观众的理智,这就是他叙述时同古代行吟歌手的叙述本质的不同。叙述者也好,观众也好,并不去盲目追随,剧中的人物感情时起伏。旁观者清,叙述者是用一种历史的眼光来观察和评价剧中发生的事情,哪怕这事情就发生在人们身边。且不说他的剧作中的内涵,就这种创作方法而言,就渗透着现代人对世界也包括对自身总要作出冷静的评价的这种意识。我非常欣赏他这种独立不移的批判精神。他的这种叙述方式的产生当然也有其时代背景,那是个纳粹主义喧嚣尘上的灾难时代。当今的世界已经进步了许多,但人们也还面临着许多新的问题,也还需要思考。所以说,他的这种称叙述方式中渗透着的观察者的自我意识在今天并不过时。诚然,戏剧在进行叙述的时候,还可以有多种多样的方式,我在找寻别的叙述方式的时候,应该说,确实受到过他的启发。
现代戏剧一旦捡回了这门艺术本身就曾经具有而一度被丢失了的叙述手段,便会面临一个新的广阔的天地,原先属于小说或诗歌的那些领域便将进入到戏剧艺术中来。我的那些戏,诸如《车站》、《野人》以及我的那些《折子戏》,都在找寻不向的叙述——表演方式。《车站》中的演员们都是叙述者,他们可以在演戏的当中跳出来,用演员的身分来评说他们所演的戏,这也可以说是布莱希特间离法在剧作上的运用。我要告诉观众,这些演员是在舞台上演戏,他们扮演剧中的角色,又不失演员的身分。在我的一些多声部戏剧试验中,往往要用复调的叙述方式,借用了音乐的一些手段。在《喀巴拉山口》中,由四个演员分别叙述两件全然无关的事件,让他们分别扮演五个角色,又还还原为演员的身分。而多声部和复调的叙述方式,彼此并不相关,便造成一种距离,构成一个评价。在《野人》这个剧中,叙述的方式就更为复杂。演员们一方面在谈论着生态问题,一方面又扮演戏剧中的角色。同时,剧中也还有古老的叙述,巫师演唱着远古人类开天辟地的历史,这两种叙述方式重叠在一起,就构成一种对比。这些叙述又由剧中的主人公生态学家的感受贯穿起来,用的是一个现代人的眼光来看待历史和现实,也就是说还有一个潜在的叙述角度,是剧中一个特定的人物的内心的感受。而对于这种内心的活动的评价,还可以由其他层次的表演反映出来,比如说,作为一种象征与暗示的伐木舞,或是巫师演唱的史诗,都又构成对主人公内心活动的一种评价。
布莱希特并没有用尽叙述的方式,也没有终结对戏剧这门艺术的认识。他同时代人阿尔多和他之后的贝克特和格洛托夫斯基都从不同的方面革新了这门艺术。而布莱希特他的功绩就在于他是第一个在理论和艺术创作实践上都全面地、成功地创造了一种现代戏剧。他令人信服地表明了戏剧还可以是另外一种样子。我所以也想对这门艺术有一番自己的认识,并且在这种认识上写戏,也从他那里得了不少勇气。大家想必都知道,卢卡契就义正辞产地讨伐过他,虽然他自己后来的处境也并不美妙。

 
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