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《霸王别姬》观后感
2007/3/22 16:43:53   
 

《霸王别姬》影评作业(逃)

《霸王别姬》Farewell My Concubine

  导演:陈凯歌

  时间:1993年
   主演:张国荣/张丰毅/巩俐
  片长:171分钟
  国家:中国
  获奖情况:第46届夏纳国际电影节金棕榈大奖
  剧情:

  1924年的北京,作妓女的母亲带着9岁的儿子蝶衣来到关家科班,恳求收留他学京戏。蝶衣与小楼从小就是好兄弟,他们合演的《霸王别姬》轰动京城。抗战期间小楼与青楼女子菊仙结婚,蝶衣倍感孤独。解放后两人又重新登台演出,文革开始了,小楼在巨大压力下揭发了蝶衣的罪行,蝶衣也在绝望中说出了菊仙身世。菊仙上吊了。而11年后,他们最后一次合作《霸王别姬》的绝唱……

  电影世家出身的艺术导演

  陈凯歌原名陈皑鸽,1952出生于北京,1982年北京电影学院导演系毕业,后任北京电影制片厂导演。1984年开始执导了影片《黄土地》。1987年赴美国进修,1990年回国。主要电影有《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》等。其作品从不同领域,以不同方式对历史和文化进行反思,具有风格化的视觉形象,新颖的画面结构,寓言化的电影语言和深沉的批判力量。

  演员:

  张丰毅1956年出生于湖南长沙,毕业于北京电影学院表演系,处女作是《塞外夺宝》。1982年毕业后任峨眉电影制片厂演员,1988年任上海电影制片厂演员。曾主演《碰海人》、《京都球侠》、《龙年警官》、《青春无悔》等影片。1987年主演《鸽子迷的奇遇》获第二届童牛奖最佳成人表演奖。还曾主演《韩信》等电视连续剧。主要作品还有:《城南旧事》、《路》、《风雨归途》、《西楚霸王》、《青春无悔》、《霸王别姬》等。

  巩俐1965年出生于沈阳,山东济南人,1985年毕业于中央戏剧学院表演系,留校任话剧研究所演员,主演影片《红高梁》、《代号美洲豹》,获第12届大众电影百花奖最佳女配角奖,主演与香港合拍《古今大战秦俑情》、与日本合拍《菊豆》等。《秋菊打官司》获第49届威尼斯电影节最佳女演员沃尔皮杯奖。1993年获第43届柏林国际电影节摄影机奖(女明星荣誉奖)。演出的影片《大红灯笼高高挂》、《画魂》、《霸王别姬》、《活着》、《摇阿摇,摇到外婆桥》等。

  戏梦人生的《霸王别姬》

  《霸王别姬》一片感情强烈,情节曲折,充满生生死死的戏剧冲突,并邀请几位大明星主演,具备充分的商业元素,但同时,却蕴含深刻的文化内涵,被认为“通俗中见斑斓,曲高而和者众”。国际影评联盟评委认为:“《霸王别姬》一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻”。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活,有着人性的思考和人生存状态的表述,更通过几十年的时事风云,透射出一股中国传统文化的哲学思考。片中人物的人生经历犹如“戏梦人生”。

  影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾,把他们的命运和历史背景融合到一起,展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼,这种依赖演变为一种爱情,但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。而小楼和菊仙的异性恋,也是菊仙更为明显。小楼始终是一个模糊的状态,也许是因为害怕,这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。


  这部电影我看了不下8次,第一次看的时候我还上小学,跟着家人一起看的,没看懂,后来因为喜欢张艺谋导演在《红高粱》中的色彩和画面的运用,所以找到了顾长卫,再看了一次,因为喜欢张艺谋拍的《秋菊开官司》等电影,所以注意到了巩俐,再看一次,因为喜欢巩俐,所以看了《风月》,知道了原来《风月》的导演也是陈凯歌,

所以回过头来再看了一次《霸王别姬》,喜欢因为喜欢张国荣再看N次.

  因为从小对大人的"苦"不明白,所以对文化大革命很感兴趣,因为喜欢王小波的书,所以对那个时代有了一定的认识,因为喜欢李碧华的书,所以看过《霸王别姬》的原著.

我以前并不是学电影的,所以不知道怎么去看,但每次去看都有一定的目的,所以每次的感觉都不同.

  在我看来,这部电影告诉我们很多事,一个人的感情,一个人的特殊感情,不管是做事业的特殊感情,还是对同性的特殊感情,都很执着.这种执着经历了自身的变化,对方的变化,环境的变化,

时世的变化,很苦,真的很苦.

  最近上课看的一次,我又从镜头和画面上明白了一些导演的表现手法,更理解了全镜-远景-近镜-特写-近镜-远景-全镜的过程.

个人几乎看过陈凯歌导演的所有电影,镜头运用和叙述的题材很有他的个人风格,还有一部短片《十分种年华老去.百花深处》个人很喜欢.

都是个人浅薄的理解,请老师指点,鞠躬~~~~~


  《霸王别姬》观后感
张国荣演的虞姬有句话最深:。
  不疯魔不成活!那人生是一出戏,戏里要疯魔,戏外要疯魔。要爱得坚持,爱得唯一,爱得疯狂!
  “师兄,我要和你唱一辈子《霸王别姬》!要一辈子!少一分钟,一秒钟,都不是一辈子。”
  他是他的女人,他是他的虞姬,从一而终,为他生,为他死。没有虞姬的霸王不是霸王,没有霸王的虞姬不是虞姬。他要用历史性的爱来爱他,爱他的霸王。
  “我本是男儿郎,又不是女娇娥,…………。”
  “错了,又错了,……。”
  摔门而出是因为爱,眼里是伤怀和希冀;和袁四爷唱戏,是为了那把剑,那把只属于霸王的剑,霸王要认得出他自己的剑,认得出他自己的虞姬;双眼迷蒙不是醉酒,是袁四爷脸上那张和霸王一般的面皮;看不见如潮的人群,听不见雷鸣的喝彩,不在乎停电的黑暗,眼中只是霸王;不在乎唱哪出戏,为谁唱,只是不唱《霸王别姬》,那是他和他的戏,是虞姬和霸王的人生,是两个人的生离死别,从一而终,玉环和崔莺莺不过是瞬间清闲的过场。
  两小无猜,勾勒着霸王的脸,那眉一定要高,人前人后威风凛凛,无限风光;时不利兮,描绘着霸王的脸,那眉一定要高,霸王永远是虞姬的霸王。
  浮华靡丽的戏台,演义一出出上古的传奇,英雄豪杰,才子佳人,如花美眷,飘逝着戏魂,亘古不变,从一而终。
  玻璃碎裂的相框,恍惚的玻璃屏风,金鱼游弋的玻璃缸,她抱着他。
“妈妈,我冷,我冷,…。”
  失去孩子的菊仙抱着他,紧紧的。
  幕前锣鼓鸣动。幕后,他的霸王身边是他捡来的“虞姬”——小三。戏总还是要演下去,只是这不是他和他的霸王的那一出《霸王别姬》。他转过身,菊仙替他披上的绘凤华袍从肩头滑落。
  漫天飘逝的烟云,身后是他华美的戏装一一燃为烟尘。
  跳动的火焰,扭曲的脸,他的霸王要批斗他,揭发他。
  “他为了,…,他为了……,他替戏霸袁世清,………,他做了,…,他做了……,你说!你有没有做,…,你有没有做…?”
  那是他的霸王,他从一而终的霸王。他对他,对他的霸王只有爱,只有。他把他的愤怒和怨恨全都发泄在、倾注在菊仙身上,那个和他抢他的霸王的妓女身上,那个从狂嚣的火场中救回那把寒峭凌冽的剑的女人身上。
  “你说她是谁?她以前是干什么的?”
  “她是妓女。”
  “什么?说大声一点!”
  “她是妓女!”
  “你爱她吗?”
  “不爱。”
  “大声一点!你爱她吗?爱这个妓女吗?”
  “不爱!我压根从来就没有爱过她!!”
  她看着她的丈夫,她的段小楼,惊恐而悲伤。她的丈夫说他不爱她。
  飞舞的烟灰,未燃尽的纸,虞姬跪在那里,满场的青。她把剑扔在虞姬面前,转身走远,忽儿,回过头,落寞的,一丝微弱的笑。
  他是他的霸王,他是她的丈夫。她要她的丈夫,她要还清他丈夫欠他的情,欠他的债。
  那身结婚时最美的红衣、红鞋,她吊在梁柱上。
  “听姥姥讲革命故事,悲喜交加,…………。”
  他和她,谁都没有赢。
  十一年后,那空旷的,没有时间、没有空间的原野上,他和他那一出《霸王别姬》,最后的。
  “妃子,看来今日是你我分离之日了。………”
  ………………
  “大王,请赐予我宝剑!大王,请赐予我宝剑!”
  虞姬是要死的,这是史实;他是要死的,这是命运。哪一出《霸王别姬》,虞姬都是要死的。他不得不爱,他不得不死,因为他是虞姬。他是为霸王而死,他是为从一而终而死,从一开始,就是注定。这个身份——虞姬,是他的名,是他的命,是他的结局。
  送君千里,终须一别。
  “妃子,这万万使不得!…,万万使不得!”
  一声清冽,厚实的响!
那一出《霸王别姬》,尘埃落定。
只可惜现实中的,张国荣也就这么离去了,是不是也有这些因素呢!要求完美呢!!!~~                       
  


   《霸王别姬》观后感
   《霸王别姬》里的主要情节,是饰演虞姬的一个演员程蝶衣和饰演楚霸王的演员段晓楼以及一个妓女之间的关系。同性恋,也是迎合洋人胃口的热门题材。我们姑且不去追究作者为什么要去表现在中国并不普遍的同性恋现象,单从艺术表现手法上来看,就有许多值得商榷之处。我们从电影里只看得见程对段那种比恋人还要强烈铭心刻的柔情,却看不到段对他有丝毫的回应。从影片中看来,段对程的情充其量不过是一般的同门师兄弟之间的情谊,并无特殊之处。我想,人非草木,孰能无情?段和程从小到大,相儒以沫,一起生活了这么多年,即使是段没有一丝一毫的同性恋倾向,也该有剪不断,理还乱的怜悯之心啊!更何况,一个巴掌拍不响,如果他对程从未流露出一丝一毫的爱慕之意,始终只是程一个人自作多情,那么这出戏也许早就唱不下去了。退一万步来说,即使是表现同性恋题材,如果影片能够展现更加丰富多彩的人物个性,戏剧冲突一定会更加多样化,并富有更强的生命力和感染力。
    另外有一段关于文革的情节,也许是导演苦心经营的重头戏,影片似乎想表现在文革这种特殊的情况下,暴露出来的中国人灵魂里的阴暗面。我感觉到这场戏脱离了人物性格的轨道。不管是生活中,还是文艺作品中,每一个人,都有他独特的性格,每一个人,在某种特殊的情况下,都有自己处理问题的特殊方式。失去了这种特殊的方式,就失去了这个人物的固有属性,也就失去了他的真实性。如果说程蝶衣揭发段妻,尚且有一定的性格基础(因为妒忌),那么段之揭发程,就与他一惯的个性不合了。当然,在文革那种特殊的高压气氛下,许多人做出了他们平时不会做或者不想做的的事情,如果影片能够反映和表现出“为什么”会出现这样的悲剧,是什么东西“逼”得人出自己违心的事情,也就能够更加深入地展现文革灾难的真正含义。
    文革的悲剧最令人痛心之处,在于当时中国人的愚昧和狂热,即使是一些著名的高级干部,一些学富五车的知识分子,都没有认识到这场文化革命是一个彻头彻尾的错误,许多人自觉或不自觉地跟着跑,自觉或不自觉地从灵魂深处爆发革命,揭发自己也揭发别人,并没有意识到自己正在主演或导演一场害人又害己的人类历史上的最大悲剧。应该说,当时的人们,绝大多数人都相信自己行为的正义性和合理性,那个时代的人们,应该说是有信仰的,或者说是中国历史上最有信仰,最有灵魂的时代。
    真正的失去了信仰,道德观念日下,是文革之后二十年间的事情。人们从狂热的政治运动之后,得到了喘息,国家开始了改革开放,生活日益改善,人们开始醒悟到过去的错误,反思,失落,迷罔,苦闷,有些人甚至故意地反传统之道而行之,将共产主义的道德观念和中华民族的优秀道德传统一起抛得九霄云外,人与人之间尔虞我诈,社会犯罪,贪污腐化也日益严重起来。应当说这也是文革最严重的后遗症之一。影片刻意表现文革对人物的扭曲,竭力暴露中国人灵魂的阴暗面,却没有准确地把握时代的脉膊,除了使洋人对中国人的道德沦丧大开眼界以外,并不具有真正的社会的和现实的意义。
   《霸王别姬》反映的是中国史上一个灾难深重的时代。也许是因为时间跨度太大,有些事情似乎没有办法深入写下去,许多重要情节没有能够深入地开掘,好似蜻蜓点水,走马观花。这是这一类题材很容易有的通病,不过也不是不可避免的,处理得好,还可以获得得天独厚的效果。老舍先生的《茶馆》,就是在一个有限的时间和空间内,反映了从北洋到四九年以前几十年间风云变幻。我们在茶馆这个小的空间里,看到了上至权倾一时的太监,下至三教九流,苦力车夫的喜怒哀乐,这里的每一个细节,每一个人物,都是那么合情合理,栩栩如生,叫人过目难忘。作者深刻地表现了象生活本身一样丰富多彩,又经过高度集中的活生生的众生像。

 
编辑:国际艺术界  
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