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话剧《雾都孤儿》中国观众打高分
2007/3/21 12:59:58   
 

 

        剧中五个演员只靠换衣服就驾驭了原著中近20个人物,而且表演“笑果”很好,寓意深刻。本报记者郭延冰摄

  中国观众对英国来的“雾都孤儿”如此疼爱!上周日(18日),在本报第六期观剧活动中,20位读者为TNT剧团版《雾都孤儿》打出了平均分9分的好成绩,创下观剧活动历史最高分。

  本次观剧读者中,80%都曾看过该剧的小说和电影,因此在观看TNT版《雾都孤儿》之前,大多数人都认为该剧将是一部写实传统话剧。但进了剧场,TNT版《雾》剧制作之简洁,令所有人疑惑———一个绞架,一具棺材,5个演员,就能演出一部角色众多,时空跨度复杂的世界名著?可是看完之后,全部读者认为“TNT的版本还原了狄更斯原著”,半数以上的观众认为观看中没有语言障碍,英国人的高超技法让北京观众折服了。

  其实,由于语言不通、文化习惯不同等原因,引进剧目往往叫好不叫座。不过,从《雾》剧如今的口碑可以让国内的戏剧界明白,再现经典名著并非一定需要动辄上百万的现实主义大制作。英国来的《雾都孤儿》最突出的特点是,小说中庞大的社会群落,被五位演员转瞬间变换角色演绎出来,观众更全票认为这种手法的运用与中国戏曲有异曲同工之妙。

  “表演行云流水,潇洒自如中却深藏功力。舞台简洁至极,朴实之中却突显庞大寓意,对比英国人驾驭戏剧的能力,我们深受启发,却又自认不如。”演出结束后,一位戏迷在评语中写道:我们也尝试让观众在《茶馆》、《雷雨》、《赵氏孤儿》等中国经典作品中挑选最适合仿效TNT风格的话剧,结果55%的观众联想到了《赵氏孤儿》,30%和15%的观众分别选择了《雷雨》和《茶馆》。可见,经典作品以低成本、小制作呈现并非为观众所不屑,运用好了才是硬道理。

  ■剧评

  绞刑架下求险求变

  把世界名著改成话剧,一向是费力不讨好的事。首先是篇幅问题,既然是世界名著,往往就是鸿篇巨著,如何在两个小时之内在一个小小的舞台上表现出来?删节,还是选段,这绝对是个问题。

  而英国TNT剧院演出的《雾都孤儿》,几乎做了一个完美的榜样。狄更斯的小说一向以设制极为复杂的情节为美,《雾》虽然在复杂性上比不上他中后期的作品,但也足以称得上“层峦叠嶂,曲径通幽”。而TNT版《雾》剧居然任意取舍,删选自如。既不是单纯的删节,又不是简单的选段,而且通过改变人物关系重新设计部分剧情。原著中对情节推动起到决定作用的蒙克思水一般的笑容,布朗罗先生凭空变成了退斯特的外袓父也就凭空多了一层原罪……虽然是一派“六经注我”的挥洒自如,到底还是绝顶高手才敢用的险招。

  《雾》在时间跨度上有十年,场景不停地变换,独幕剧如何解决这个问题?一个绞刑架,一具棺材,十年的光阴,十数个场景,尽在其中:在整整一场戏中,绞架都立在那里,绞架的脚撤板,打开就变成了地窖的门,棺材立则为门,卧则为床,转瞬间又成了棺材本身……虽然手法不算是《雾》剧独创,但把非现实主义或者说超现实主义的舞美技巧运用得如此高妙,你不得不佩服舞美设计和导演的高明。在不同场景的串联上,全剧用贼头儿费金这个人物贯穿。以费金在绞刑架上的回忆引出各个时间,各个场景的情节变幻,除了叙述剧情之外,费金评论还带有很强的末日审判意味:固然我是恶人,固然我将被绞死,然而你看,这一个个粉墨登场的各色男女,哪个身上没有罪呢?而这些罪恶的源头呢?贫穷?恶毒?贪念?暴戾?也许只有上帝知道。最后,剧情回到当下,费金被吊死,一切问题随他而去。

  更不用说全剧只用了五个演员,其中主角还是反串,角色还是不停变换。演员们不像传统京剧那样有脸谱,只有几件不同的服装,就要求演员必须寻找角色的气质,并在这些气质当中不停变换,使观众忘记你的长相,只知道这又是一个新的人物。

  这一切依然是高手所为,没有一步是在求稳,通篇全在求险,在求险中求新求变,整场戏都是行走在绞刑架下,稍不留神就会变得庸俗、无趣和支离破碎。然而,《雾》把绞架变成了背景,并通过它到了戏剧本体的天堂。

■剧组发言

  TNT剧团艺术总监保罗。斯特宾北京人疼“孤儿”如我所愿

  我们的《雾都孤儿》获得了北京观众很高的评价,在我预料之中。这部作品有其独特风格,音乐和动作交融,喜剧和悲剧交织,而且有犀利的幽默感。《雾都孤儿》是我们最成功的作品,北京观众的评价再次证明为什么它创造了当代版本《雾都孤儿》巡演场次和国家之最。

  TNT版《雾都孤儿》是带有音乐剧元素的戏剧,音乐和歌声在戏剧中交织使它更独特也更富戏剧性。我们的《雾都孤儿》更接近狄更斯的原著(虽然并未差强人意编造出一个光明的结尾),也更现代,同时让观众在观看演出时充满乐趣。

 

 
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