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赵维平教授在东京艺术大学讲学
2007/3/8 13:44:56   
 



 

    东京的上野公园里撒落着片片黄叶、宽阔的公园四周几乎被巨大古树群拥抱着,包裹风衣过路行者匆匆地穿行来往,构成了一幅特殊的冬天的风景画。这里是日本文化的中心,聚集着大量的美术馆、重要的博物馆、科技馆、音乐厅等,值得一提的是一百二十前这里矗立起一座著名艺术院校,它建于公园西南端一百多米,可谓东方最古老的音乐摇篮——东京艺术大学。 

    东艺大与上音都具有非常相像特征,它们在中日两国它们都具有最悠久的专业音乐院校史,也分别发挥着性格相同的历史作用。在三年前两校正式缔结成姊妹艺术院校,联袂携手指望在亚洲发挥其更重要的积极作用。该校的副院长著名作曲家野田晖行教授曾多次带领学校的演奏家、学生等来上海音乐学院做演讲及作品实验等。但是音乐学间的理论交流却因为多方面的原因,尤其是语言层面的因素难以展开、举步维艰。 


    这次来自上海音乐学院的年轻学者赵维平教授赴东艺大作短期学术交流活动却成了两校间理论交流的破冰之旅。赵教授这次与本系塚原康子先生的共同研究、中国音乐史讲学以及这次1月16日的特别演讲引了本系的高度重视。其实人们早就期盼着这位来自中国的学者讲述日本音乐的演讲课题。1月16日下午1:00本系的日本音乐史、西方音乐史、民族音乐学等专攻方向的6位教授,60多名硕、博研究生以及一些校外兴趣者们齐齐到场。 


    赵维平教授身着藏青的西服,显得特别的精神,也许是因为在日本有着留学经历及多年的国际学术交流经验,他沉着稳健,以十分流畅的日语,清晰准确的语汇阐述着中日音乐交流中的古老课题:《日本平安,奈良时代对中国音乐的接受与变迁——以踏歌为例》踏歌始源于中国,为边以脚踩地踏拍,边歌唱的歌舞表演形式,她源于汉盛于唐的一种音乐体裁,在宫廷与民间都颇为流行的大众性歌舞。诗人李白在《赠汪沦》一诗中,就曾提及和描述过这一歌舞样式。诗中:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声”,显示出踏歌走向诗歌化的早期形式。踏歌传入日本,其最早的文献见于693年的《日本书纪》。在日本最初是由中国的汉人、唐人在当时奈良朝的宫廷中表演。后来,与日本传统的歌垣相结合,而形成了具有日本风味的踏歌。在演讲中,赵维平教授首先阐述了踏歌这一艺术形式在中国的原形及特征。并旁征博引了大量的历史文献及文学作品实例。形态确认后,又通过记录日本平安时代为主体的史料——《六国史》进行了的深层次的分析,透视出踏歌在日本的接受及变迁的历史形迹。依据以上两国的踏歌形态,赵教授十分犀利地剖析出日本是如何接受和改变外来文化的。当时文化的传授者与日本的接受者之间存在着怎样的力量和势态关系。演讲中,赵教授对中日两国古文献的熟练操纵、清晰准确的运用深为在场的学者们折服。讲座后的许多提问者都较为集中地对日本当时从模仿中国的踏歌节奏(特别是踏歌辞的形式),到形态逐渐变迁的轨迹产生着浓厚的兴趣。赵老师轻松自如的回答风范也给我们留下了十分深刻的印象。 


    东京艺术大学是日本唯一的所国立艺术院校,分音乐和美术两大部分。其音乐学院的前身初建于1879年的音乐研究机构——音乐取调挂。该校为全球性的知名艺术院校,从东京艺术大学走出过无数的知名学者和艺术家。早期中国著名的音乐教育家李叔同,萧友梅都曾留学于这所名校。随着地球间的距离越来越小、信息化的时代带来希望从理论上两校交流逐渐面向两国间深层次的艺术交往。

 
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