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快板儿的研究
2005/12/8 15:31:55  作者:李润杰口述 夏之冰整理   来源:《艺术研究》
 
谈快板书中人物肖像的塑造

  “是书就得有书胆。”这句话是评书老前辈们常说的一句话。所谓书胆就是书中的主要人物。我二十几岁时 ,拜著名评书老艺人段荣华老先生为师,学说评书 。在评书的所谓诀窍中,有这样七个字:“按瓜,造典,弄蔓儿。 ”其中 “造典” 二字就是指要说好书中的人物 。评书艺人的行话,把人物叫“典头”,有时也把“典头”称做饭东。意思是指着书中的“典头”赚钱吃饭。说不好书中的人物,观众自然不爱听,不上座,艺人就没饭吃了。由此可见写好书中主要人物的重要性了。
  文学评论家把文学称为人学。评书、快板书都是文学的一种门类,快板书可说是一种韵文体的通俗文学。它所要表现的无疑是人,是各式各样的人。有主要人物也有次要人物,有正面人物,也有反面人物。快板书篇幅虽短,但也必须是由主要人物的行动贯穿整个故事,从始至终,故事一直在围绕着这个主要人物而展开。主要人物也便是书中矛盾冲突的主要方面。
  快板书《劫刑车》这段作品的主要人物,书胆是谁;毫无疑问自然是威震川北的双枪老太婆。她带领川北游击队,下山来到大石桥,在茶馆里智斗警察局长,直到将刑车劫下。几个情节的转化,都是由老太婆为中心人物展开的 。一般快板书的成功与失败,重要的是看书中的主要人物刻划的如何 。形象是否鲜明,性格特点是否突出,行动是否真实感人,是否能给观众留下深刻的印象。如果通过作者的努力把书中主要人物写活,这段作品也可以说是成功佳作了。
  那么怎样才能写好书中主要人物呢? 根据我多年来在写作中摸索到的一点体会,由浅入深的说:在写一篇作品时,当你的笔锋接触到人物,首先要把人物的外貌写好写像。人物的外貌主要包括两方面:一是长相,二是穿戴打扮。快板书和戏剧不一样,戏中的人物一上台,观众一眼就可以看见这个人物的整个面貌。人物的外貌穿戴打扮完全摆在你眼前了。而我们快板书则要靠语言把你所要表现的人物摆出来。一定要使观众看见你书中的人物,是高是矮 ,是胖是瘦,脸皮是白是红,五官端正还是有缺欠 ,说话嗓音粗细,身上穿着是什么样式什么颜色的衣服和鞋袜。头上戴的是什么样帽子,有时甚至连头发胡子都须交代清楚。在评书里描写人物的穿戴那就更细了。例如:“英雄上身穿,绑身紧靠袄,白护领;白袖口,四寸宽短水裙腰围子。在上绣左绣右绣前绣后,又纳花边绣袖口儿,青丝绒绣成万字不到头。前有云罗伞盖,后有花冠云裳,左有五福捧寿,右有蝴蝶闹梅。胸前十字绊,巧打蝴蝶麻花扣……”。这仅是上身穿戴就这么多。因为评书大多都是长篇,一部书少说也得一个月,多则三四个月不止。评书的容量很大,可以这样细致描绘人物。好的衣裳赋听起来琅琅上口,有声有色,非常精彩,有相当高的艺术性。如同一幅工笔画卷,不仅刻划出人物的鲜明形象,同时也给观众以美的享受。我们的快板书是不能这样细致地描绘人物的。快板书是短篇,它受篇幅和时间局限,所以在描绘人物外貌时,所用的笔法基本上是写意的。在描绘书胆人物时如此,其他次要人物也不过勾勾抹抹,点到而已。这样书中的人物形象是否能刻划出来呢? 这就要看作者笔下的功力了。如果仅用短短的几句话,把人物的外貌勾划出来,那你笔下的着墨点一定要找准 ,要准确地写出人物性格的特点来 。写人物的外貌,以至穿戴打扮的着眼点就在于力求突出人物的性格,为人物在整个故事发展中的行动奠定基础。例如我在《劫刑车》中,对书中主要人物双枪老太婆的描绘 ,就是力求突出老太婆化装下山去完成一项紧迫任务 ,这样特定时间和典型环境里的老太婆的典型形象;
  嗬!这滑杆上面支着一个白布蓬,
  篷下端坐一位老太婆。
  嘿!这位老太太真叫阔,
  黄澄澄大赤金的首饰头上别(音搏)。
  身上穿肥大的裤褂本是银灰色,
  这个材料本是九丝罗。
  手里摇着雕翎扇,
  胳膊上带着透明碧绿的翡翠镯。
  钻石戒指放异彩,
  闪闪发蓝把眼夺。
  往脸上看,慈眉善目精神好,
  腰板不塌背不驼。
  不晕不喘不咳嗽,
  年纪就在六十多,看样子能活二百多,
  这还是少说。
  您要问她是哪一个,
  她就是我们地下党武装纵队司令员威镇川北的双枪老太婆。
  在以上这段对老太婆外貌描写中,我觉得应当写出两点:一是穿戴打扮要突出一个阔字,二是双枪老太婆的身体突出一个健字。为什么要突出老太婆穿的戴的要阔呢,因为她今天下山是化装执行任务,化装得越像个地主乡绅的老太婆就越能瞒过敌人的眼目。化装得越巧妙,完成任务就越顺利,越有保证。化装是《劫刑车》的重要环节。所以就写出了老太婆头上戴的赤金首饰黄澄澄的,九丝罗裤褂是银灰色的,手里的扇子是雕翎的,胳膊上的翡翠镯子,不仅碧绿还是透明的,以及手上的戒指闪光夺目。这种描写看来像工笔,实际还是写意的手法。是粗线条的勾抹,而不是精细的描绘.如果像评书衣裳赋那样写,就得还要写出老太婆头上的首饰,不仅只写赤金的,还要写出是什么样的奢甚至首饰上的花纹,都得描写出来。第二点为什么要突出一个健字呢,因为老太婆的身份是川北游击队的司令员。一位长期在山区与敌人战斗的指挥员,没有超人的机智,坚定的意志和健康的体魄是很难担任司令员这一重任的。所以只用一句话写老人的脸,“慈眉善目精神好。”慈眉善目四个字,是用来形容革命老人所特有的品质,勤劳纯朴,和善可亲。下面的句子完全是形容老人的健康体格的。最后一句,“年纪就在六十多,看样子能活二百多,那还是少说.”人哪有活二百多岁的,这是夸张。在这句话里,充满了说书人对老太婆的衷心颂扬无限热爱之情。这种描写人物的手法,也是评书里的一种传统手法——褒论典(典字指书中人物)。我写快板书所运用的一些笔法,多数来自评书。因为我在年轻时,投师学会了一部传统评书《三侠五义》。这部书使我受益匪浅。对我解放后创作快板书,影响是多方面的。评书对书胆人物的刻划,可以说是入木三分,形象鲜明动人.如《精忠说岳》对岳飞,《西游记》对孙悟空,《大隋唐》对秦琼、罗成这些人物的刻划都达到了令人难忘的程度。在这些书中,对这些书中人物,从各方面进行褒论。刻划这些人物倾尽了评书艺人的毕生心血。我在写快板书时,运用了评书褒论的笔法也不是完全照搬。快板书和评书是两种不同的艺术形式,各有自己的特点。评书的语言是白话散文体,快板书则是韵文体的唱词。这就要求我们在创作快板书时,不仅用词准确,更要力求洗炼形象生动。例如我在“峻岭青松’中描绘书中主人公老劲爷的形象,就在这方面,做了一定的努力和探索,取得了较好的艺术效果。
  满山的丛林密层层,
  山花烂漫香味浓,
  晚霞金光照峻岭,
  劲松挺立披彩虹。
  看,虎头崖上站着一位老汉,
  身躯高大好威风,
  是兰布的裤褂卷着腿儿,
  有一双草鞋脚下蹬,
  往脸上看,方面大耳高颧骨,
  鼻直口阔脸色红,
  雪白的胡子像银丝,
  真是根根见肉条条透风。
  他身背着猎枪四下望,
  两只眼炯炯放光好像两盏灯。
  往远处看能识别山猫野兽的保护色,
  朝近处瞧能辨认各种不同的小爬虫。
  这老汉今年高龄七十岁,
  腰板不塌背不弓。
  一攥拳胳膊上面都是肌肉,
  疙里疙瘩尽是棱。
  手上的茧子赛钢锉,
  不怕磕,不怕碰,不怕磨,不怕蹭,
  不怕扎,不怕钉,扎不透,拉不疼,
  这双手是又坚又硬还又灵。
  他猎取的大野猪,
  单手一抓背上扔,扛起采噌噌噌照样把山蹬。
  说出话音儿像铜钟,
  叮呵当的震耳鸣。您听老头多硬棱。
  您要问这老汉的名和姓,
  他是向阳大队的护林员,名叫赵青松。
  这段《峻岭青松》从头至尾,一共是340句词 。以上这段对老劲爷赵青松描绘竟是用了30句词,接近 1/10了。在我写的快板书中,用30句词描述人物的外貌,这要算最多的了 。写作过程中,我自己心里也没底。一段节目开头30句介绍人物,还不能展开故事,观众能不能听下去呢? 如果观众听着不耐烦,一散神,整个节目的效果都会受到影响。我抱着试试看的心情,演出了这段节目。效果出乎意料,不仅不拖不散,有力地吸引住观众,还受到观众的欢迎,场内竟然出现了一阵彩声。在一次座谈会上,曲艺评论家有的说《峻岭青松》开头描写护林老人的一段词,不仅写出了英雄老人的外貌;更重要的是写出了老人的精神。
  在不断的创作实践中,自己的思想水平和写作水平,随着作品的增多,也在不断提高。通过《峻岭青松》的写作,我觉得,在描绘人物的外貌时,反映出人物的精神面貌来,尤其是重要的。只有这样才能把人物写活了,人物写活了,演员在舞台上表演起来才会收到理想的效果。在这段人物的描绘中,着重突出三点:一是老人高大的身影。二是老人的眼睛。三是老人的手。老人一出现就不一般。他站在虎头崖上,周围是满山的密林,烂漫的山花,晚霞的金光和挺立的青松。这些景物,都是用来烘托护林老人的形象而存在的。老人置身于这样的环境中,更衬托出老人高大的身影,他像棵挺拔的劲松,屹立在高高的山崖上迎风了望那无边的林海。第二点是老人的眼睛。老人站在山崖上,背着猎枪,向四下了望,两只眼好像两盏炯炯发光的明灯。这两盏灯能看透野兽的保护色 ,还能识别各种不同的小爬虫 。通过对老人眼睛的描写,说明老人不单单是个护林员,他是保卫祖国,久经风霜的老战士。他在为社会主义江山站岗放哨,在他的眼下任何害虫是逃不脱的。第三点着重写老人的手。老人的手上的茧子赛钢锉,不怕磕 、不怕碰 、不怕磨、不怕蹭、不怕扎、不怕钉、扎不透、拉不疼,这双手是又坚又硬还又灵。人哪会有不怕钉、不怕扎、扎不透的手呢,那不成了钢板了吗,这是一种艺术夸张的写法。通过对老人手的形容,着重写出老人的特有的劳动人民的钢铁般的坚强意志来。老人手上有硬茧,这是真实,硬的程度则是夸张。这就是在真实的基础上进行适当的夸张 。观众不仅不感到虚假,而觉得格外真实可信 。我每次演出唱到这里都有效果。我想效果好的原因是运用这种夸张刻划出人物的精神品质。这种夸张的写法是我用来描写人物的最好的也是最常用的方法之一。在描写人物外形时,刻划得“像”就如同戏剧里的化妆一样,人物一上台,观众从他的穿戴上就可以看出,这是一个什么人物。我们写快板书,为人物开脸谱,所不同的是用语言描绘罢了。所以说语言的准确性是不可忽视的。要写出人物所独有的特点来,不能千人一面,百口一声。 例如我在 《熔炉炼金钢》中,对草莽英雄张金钢的描写,就是用语言为张金钢画了一张肖像:
  牢门一开走进一个壮汉,
  见此人头发足有一揸长,
  马蜂腰,乍肩膀,
  细高个子方脸膛。
  翻鼻孔,高鼻梁,
  大耳垂轮口四方。
  面带凶铷煞乌又暗,
  两只眼不住乱逛荡,
  上身穿青布托肩破棉袄,
  俩胳膊全都有烫伤。
  十三太保的纽扣没扣上,
  黑糁糁护心毛长满前胸膛。
  左肩头半拉膀子露着肉,
  青夹裤两腿就把镣子趟。
  这幅画从头到脚,把一个草莽英雄在监狱里受难,顽强不屈的面貌画出来了。张金钢在书中不是主要人物,而是不可缺少的人物。张金钢的这幅肖像,力求突出他的性格和他自己所透出的一种传奇色彩。仅有这幅肖像当然还是不够的,所以紧接着介绍了他的精神面貌:“敌人认为这个人是蒸不熟、煮不烂、打不软、劝不降、不顺南、不顺北、不吃顺、不吃呛,是化不动的顽石,炼不了的金钢。”这样一个草莽英雄落难囹圄之中的典型性格更加鲜明了。
  描写正面人物,所用篇幅可长可短 ,但写反面人物的外貌,一般不易过长。 我的习惯是多则不过十句,少则一两句。在这样一个范围内,用笔力求准确地点出反面人物的特点就可以了。例如在《熔炉炼金钢)里写典狱长韩渐逵的外形:
  他的模样好像老山羊,
  外号就叫黄鼠狼。
  这家伙拿着佛珠总装善人样,
  是一肚子鬼胎,狼心狗肺、又险又阴、
  又毒又辣没有一点好心肠。
  在 《巧劫狱》里 ,写两个伪军看守兵的外貌就只用了一句话; “瘦子像个长脖鹿 ,胖子像个大狗熊。”用野兽的外形来比方人的外貌,这是生活中常可听见的语言。运用到艺术作品里来,要求更准确,更形象才好。
  总起来说,描写人物的外形,在快板书里的位置是重要的。因为由表及里,由外貌到精神,目的是为了更深刻地刻画人物性格。手法是多样的,但在写实的基础上,运用夸张的笔法是不可忽视的。在描写人物外形时,很自然的反映了人物的爱与憎,浸透了作者的感情。
  褒论典的手法,不仅要为书中的人物开脸,写好人物的外貌,同时还要对人物进行一番评论和介绍。这种适当的褒论人物,有时是和描写人物的外貌穿插在一起的。但更多的是单独成段。例如我在写《夜袭金门岛》这段快板书中,这种褒论典的手法得到了适当的运用,收到了理想的效果。对书中的主人公解放军侦察英雄纪忠谦,从不同角度,进行刻划:
  船头上是咱们的侦察英雄纪组长,
  他的名字纪忠谦。
  住家就在山东省,
  侦察工作他干了十三年啦,
  他常到敌人心脏活动,
  还不论黑夜与白天。
  金门岛他来往很随便,
  是神出鬼没无遮拦。
  船舱抓俘虏,
  越海搬炸弹,
  三探金沙岗,
  纵横闹翻天。
  敌人闻风皆丧胆,
  人送他外号纪神仙。
  蒋匪军官为他撤职挨枪毙,
  美国顾问把那阴谋诡计都用全。
  山下边设下五道轨条寨,
  铁丝网围了一圈又一圈。
  壕沟一道又一道,
  沟底上密排铁镢像刀山。
  化学地雷全布满,
  一个一个放在沙滩。
  什么探照灯、照明弹,
  警钟环绕把山圈。
  明哨暗哨流动哨,
  来往巡逻紧盘旋。
  金门岛真好像撒下天罗与地网,
  想要挡住我们侦察英雄纪忠谦势比登天难。
以上这26句词 ,完全是第三者 ,也就是说书人在为书中主人公作评介, 也是为故事的发展做铺垫 。快板书最主要的特点就是讲故事,把故事讲得活灵活现,使观众如见其人如临其境。这种褒论的方法,是我从事快板书写作,多年来最常用的方法之一。 不过在评论和介绍人物时 ,要力求抓住人物本质和特点,以洗炼的语言写真写深为好。纪忠谦是位侦察英雄,他经常到敌人心脏活动。船舱抓俘虏,越海搬炸弹,三探金沙岗,纵横闹翻天。敌人皆丧胆,送他外号纪神仙。这是在介绍英雄无比高超的本领和胆略,说明他为祖国立过无数汗马功劳。敌人中的美国顾问为此把阴谋诡计都用全了,也奈何不了我们英雄。今天纪忠谦又来执行任务,在英雄的面前设下了更大的障碍。什么壕沟地雷铁丝网,探照灯照明弹,可以说布下了天罗地网 ,在这剑拔弩张严阵以待的危险时刻,我们的英雄来了。 这一段介绍,除揭示了人物英勇机智、身入虎穴的大无畏的精神和崇高品质外,还有力地为英雄完成更艰巨的任务做了适当的铺叙。给观众留下了深刻的印象,也紧紧吸引了观众注意力,每次演出都有相当好的舞台效果。又如在《巧劫狱》里,对智多星魏国忠的一段描写:
  这个人是咱们地下党的侦察员,
  姓魏名叫魏国忠。
  他年纪就三十岁,
  机智勇敢又聪明。
  搞地下工作非常有经验,
  人送外号‘智多星”。
  他曾经枪杀过特务队长朱光定,
  炸毁过弹药库蒋匪个个都心惊。
  敌人恨他都入骨了,
  只气得警察局长都要疯。
  国民党跟踪追查到处在搜捕,
  一心想抓住智多星。
  特务们的主意算打错了,
  想要抓住智多星,那是钻冰取火、
  压砂求油,根本就不可能。
  智多星机智过人行动敏捷又迅速,
  他的手枪百发百中从不空。
  流血牺牲全不怕,
  对人民对党最忠诚。
  这一段对智多星的介绍,主要从两个方面入手的 ,一是智多星是地下党的侦察员 ,有丰富的斗争经验,干过威震敌胆的大事。二是敌人恨他入骨,目前正在想方设法搜捕他,进而说明智多星的危险处境。敌人无论弄什么花招,想抓我们英雄智多星,那是钻冰取火、压砂求油,根本就不可能。钻冰取火、压砂求油两句成语用在这里,更加重了不可能的语气。也更加显示出智多星对敌斗争的本领。
  以说书人的身份,对书中人物进行褒论的方法,是我经常用的方法。多年的创作实践证明,这是一种能够取得艺术效果的好方法。但是在介绍人物时,尤其是介绍主要人物时,作者对人物理解要深。深与浅和作者本身思想水平、生活丰富程度、以及文化素养的局限有直接关系。一个快板书作者,坚持不懈地学习,经常深入火热的斗争生活,体会和观察一切人物,积累和丰富自己的创作宝库。同时也不断改造自己的世界观,跟上时代发展的步伐,才能对你笔下的人物理解深透,才能写出有时代特点的人物形象来。相反对人物理解不深,也没有创作人物的热情,那往往就只限于单纯介绍,什么积极主动工作苦干了,什么勇敢机智了,无私无畏、不怕牺牲啦等等,尽管你用了许多褒奖的词,也不会给观众留下多少印象。这种概念化的介绍人物,是不会产生好的艺术效果的。说多了观众听着厌烦,就会影响整个故事的效果,以致使整段节目惨遭失败。人物介绍,写得生动感人,对整个故事的情节展开好处很大。人物肖像的描绘和介绍在整篇作品中,对塑造人物、刻化鲜明的人物形象来说,还仅仅是个开始,更主要的是要看人物自身的行动和语言,以及对人物的内心描写等主要的方面写得如何。

 
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