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贝多芬晚期的弦乐四重奏
2007/1/13 17:36:48   
 

    有人说,贝多芬的晚期弦乐四重奏(The Late Quartets),就是晚年的贝多芬自己,他披着一件不甚华丽却很舒适的旧睡袍,夜静更深,在自己的家里,开一瓶老酒,和他的挚友,秉烛夜谈……说这话的是我的一位好友,他现在远在台湾。贝多芬的这位“挚友”,也许就是上帝——也只有是上帝。因为是挚友,故不拘束,又由于是酒醉,所以狂放不羁。全聋的贝多芬,众叛亲离,身心交瘁,像莽原一般的苍凉和寂廖。垂死的贝多芬,已经远远地瞥见了天国,向着身后的群山,洒下了最后一缕夕阳的余晖。“没有一条规律,不可以为获至更美的效果剂,而被破坏。”此时此刻,艺术界的君王不再颁布法令,而是在进行大赦了。

    人在初出茅庐和名声大噪的时候,都多少地顾及一点“形象”、“个性”,不得不向世俗作某种程度的妥协。有人说,早期乃至中年的贝多芬是为了大众而创作。我说,晚期的弦乐四重奏是为了他自己——自由发声而己。贝多芬盛期的交响乐,宏大而饱满,正像他旺盛的生命一样,盛气凌人、滋横酣畅,有一种开天辟地的气势。那当是人类精神史上的一个新纪元。那个时候的贝多芬,注意力多半放在了对新形式的尝试之上,为日后的突破做准备。那个贝多芬,是古典主义的守护天使——海顿先生的纯净和诙谐,莫扎特自然流畅的韵味、恬美和喜悦的心情,巴赫宏大与和谐的哲理,亨德尔的简捷的大手笔,和庄严的“洪流”,同时涌现在了贝多芬一个人的作品里。这位天之骄子,幸运地“站在了巨人们的肩膀上”。

    如果说,贝多芬曾经精心地建造起了一片大厦——他的9部交响曲。那么,他晚期的弦乐四重奏就是一种自然的奇观;不似艺术家潜心的设计,倒像是造物主的随意播撒。充满活力的欢乐和深刻的思考一时间都不见了,代之以一种变幻莫测的怪诞思绪,没有苦恼了,像那个裸着上身在晒太阳的希腊哲人,全没了紧迫感。在那些冷峻的复调里,音乐的织体已经由饱满、壮丽转为清晰和洗练。一向严谨的结构,不经意的走了形,有时竟变得峥嵘崔巍。变奏冗长而莫测,没有时空感,显得随意而又零乱,泄露出这位巨人的疲惫。快、慢板随意的颠来倒去,“结构”被玩弄得七零八落。诡异的不谐和音淹没了以往的华丽,像旷野里的孤狼。那些弦乐器,分明是在叹息,在哭泣。切分音,仍然是他音响里的“暴君”,铿锵着,预示着未来变革的残酷。“虚空中的虚空”。似乎是没有尽头的,空灵的休止,凄厉而苍劲的和声,阴郁而又凄凉的慢板,都像是不祥之兆,一场大破坏又开始了……

    没有谁说得清,为什么力大无比的贝多芬,要用几件弦乐器来记载他的“遗言”。不过他说:“你相信吗?当上帝在和我说话的时候,我是在想着一架神圣的提琴……”也许正因为是贝多芬,即便是四把单薄、柔弱的提琴,也照样可以“惊天动地”。而且,四件乐器也已经有足够多的声部了。请听,那一大段历史性的辉煌的“大赋格”,其气势之雄浑浩大,俨如一支前进中的军队,其严整而又缜密的逻辑思维,充满了学究气,足以做最高的教科书。“大赋格”使我们能够再一次偷窥到,贝多芬向巴赫老人屈身膜拜的身影。

    老了,唯一割舍不得的,是他的变奏,在那些浩瀚的变奏乐章里,我们一次又一次地感受到了那铺设星辰一般的宇宙智慧。大师用他的绝唱——就艺术的形式与内涵说明了一个命题;形式乃是仆人,她的“完美”之日,就是她的完结之时。

    贝多芬像力士参荪一样,在推倒了古典大厦的同时,也埋葬了他自己,并连同以往一切的因袭。是人类的进步、还是堕落?贝多芬用他的生命,撞开了未来之门,恐惧、愤怒、痛苦、欢乐和渴望……一下子全都飞出了艺术的殿堂,飞到了人世间。晚期四重奏,揭示出了从古典、浪漫到现代音乐所有的技法和手段。从此,艺术再也不是老样子了……作为他的“遗书”,晚期四重奏的音乐内容之丰饶,正像他的死——所有的自然现象出现在了同一时刻——电闪雷鸣、雨雪交加。
 

 
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