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小提琴基本技巧——肢體運動的優劣性
2006/12/30 13:40:26   
 

  了解根本的東西與思考推演方法再加上篤實的練習態度通常可以用最短的時間達到最好的效果,正是所謂的「最笨的方法通常是最好的方法」。很少有老師會為了這些東西談上一堂課,但是筆者認為它的重要性和需要程度應該一直就被強調(當然也要看年紀啦)。如果我們先了解自己各部位肢體運動的優劣性,再來考慮如何做到各種技巧以能達到各式各樣的音樂,這樣可以少掉很多錯誤的摸索。

  首先要聲明各部位的講法和名稱定義。通常我們運動大臂的時候是以肩部的關節為支點;運動小臂的時候是以手肘的關節為支點;運動手掌的時候就是以手腕的關節為支點。因此,筆者習慣用大臂、小臂和手掌來說明各種技巧。在手指的部份,因為名詞定義的關係,以關節來說明會比較清楚。由指尖到手指根部的關節依序定義為外關節、內關節和根關節,而大拇指只有兩個,分別為外關節和根關節。

  大家可以先想想幾個很簡單但常被忽略的問題。要有音色飽滿的運長弓,我會利用什麼地方的力量或是什麼方法來達到要求?假如要在運長弓的時候換弦,我的右手會採取哪個部位來動作?我覺得柔弦到底要用哪個部位才好?舉如這些問題,如果有先好好的想想與測試,那勢必能節省很多的時間才對。

  我們都知道,拉琴需要全身肢體的協調,每個地方都會有關鍵的影響,但只就動作最頻繁的地方--手,筆者從活動空間與靈活度來比較肢體運動的優劣性:

  活動空間

  我們都知道,大臂和小臂可活動的空間是最大的,手掌次之,手指最小。通常大動作或大角度的時候,會比較依賴有大活動空間的手臂。例外的地方有如:運弓到弓根時,手掌一點點的轉動角度就會造成弓的大角度改變。

  手臂對大活動的長度通常是最有力的,因此有關大長度的動作大部分都交給手臂來負責而不是手掌或手指,手掌與手指只是協助一些較細微的動作。

  在運長弓需要頻繁換弦的時候,我們若將左右運弓和換弦的動作分解來看,左右運弓的動作主要是交給手臂的,而換弦的動作主要是交給手掌和手指。然而也因為運動角度的問題,上半弓時的小臂會比下半弓時的動作大,在弓根時的手掌也因為弓的角度問題需要稍微彎曲。

  因此讀者可以舉一反三。不過筆者必須強調(往後也會一直強調)的是,拉琴本身就不是一個自然的運動,尋找最接近自然的姿勢與動作才是上策。

靈活度

靈活度和活動空間是相對的,手指最好,手掌次之,手臂最差。愈細膩的地方通常就需要更好的靈活度,包括大動作裡的小動作配合。

當短音持續快速換弦的時候,很多人使用過多的手臂,造成肌肉僵硬,實在是不智之舉。如果放著手掌與手指的高靈活度不用,那豈不是太浪費了。

而我們在弓根的地方運弓換弦不應該轉動手臂,這樣勢必無法順暢。像這樣一點點的小轉動,時間短動作小,勞動到手臂也是很笨的做法。

另外很明顯地,食指的功能之一就是壓弓,但是大部分的人誤以為食指的壓弓就是用食指的力量來作用。不可否認,在微小的改變中很需要食指較靈活的力道改變來控制,但不盡然全部的壓弓力量都來自食指,力量也是可以很自然輕鬆的--手臂的重量。關於這點,筆者將在運弓的時候有更詳細的說明。

結論

大小臂的動作可以做到很大,但靈活度小,通常用於角度大的運弓換弦,且大都只銜接手腕的運動。柔弦的振幅可以做到很大但較不細膩。

手掌動作無法像手臂一樣大,但可靈活運用於很多角度。一般換弦通常用到很多的手腕轉動,常為換弦之先發動作也常用來修正運弓的角度。柔弦的振幅可以不小,但較手臂來得有彈性。

手指中的動作,大部分只有食指及小指壓弓,可幫助手腕轉弓,彌補手腕於弓根時逃過死角。靈活度高,力道較小,活動空間也小。摸弦的動作幾乎都在手指,靈活度高也最細膩。柔弦的部分最適合用來做細膩的振幅。

對於所有的動作而言都沒有絕對的選擇,就看拉琴者如何選擇和如何運用。最後還是要強調一下--在動作上要用文字來描述實在是很難精確,筆者還是認為最好的方法是請高手或老師指點或修正,才不會進步有限又傷了肢體,切記切記。

 
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