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琵琶曲中的文曲、武曲、文武曲
2006/9/29 9:51:13   
 

一、传统琵琶乐曲分类与文曲、武曲、文武曲
   传统琵琶曲中,按分类依据的不同,有多种分类,如:根据乐曲的速度特点而分为慢板乐曲、快板乐曲。根据乐曲的结构特点而分为琵琶小曲、琵琶套曲,本文所指的文曲、武曲、文武曲,则是根据乐曲格和表现手法的不同特点的一种分类。在通常的分类中,一般分为文曲、武曲、大曲,但是笔者认为,大曲当与小曲相对应而言,乃是以乐曲规模、篇幅为依据的一种分类方法,与文曲、武曲并列,似乎不甚协调,因此,主张用文武曲代之,因为在大曲的含义之中,还包括这是属于兼具文曲、武曲特点的意思,所以,在此称之为文武曲。
  在中国传统琵琶乐曲中,文曲、武曲之由来似已相当久远。
  隋唐时期,琵琶盛行于宫廷、市井,无论是宫中行事,或者是民间习俗,都有琵琶相伴。此时,虽无文曲、武曲之正式称谓,但从诗人之吟咏,亦可体味各具文、武之不同格调。如:“霜刀破竹无残节”①,“断弦砉騞层冰裂”②,“千悲万恨四五弦,弦中甲马声骈阗”③。这些似当具武曲的气势。又如:“四弦千遍语,一曲力重情”④。“泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩”⑤。似具
文曲之深情。再如:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆进,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛”⑥。这里当是兼具文曲、武曲特点的文武曲。
  元代,出现了像《海青拿天鹅》这样的武曲,使诗人杨允孚深受感动,而留下了著名的赞叹诗句:“为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停。新腔翻得《凉州》曲,弹出天鹅避海青”⑦。
  明清以后,琵琶丰富多样演奏指法的出现,乐谱的刊行,艺术流派的形成,基本奠定了文曲、武曲两种不同特点的演奏基础。
  明代,河南张雄,善弹《海青拿天鹅》,具有“五楹大厅中,满厅皆鹅声”⑧的效果。汤应曾擅长弹奏《楚汉》一曲,激烈动听,如“两军决战时,声动天地,屋瓦若飞坠。有金声、鼓声、剑声、弓声、人马辟易声”⑨。此时,在演奏曲目中,文曲有《塞上曲》《洞庭秋思》,武曲有《海青拿天鹅》《楚汉》等。清代乾隆、嘉庆年间(1736—1820),北派琵琶家王君锡,善弹抒情柔美的文曲《平沙落雁》,雄壮奔放的武曲《野马跳涧》《十面埋伏》。南派琵琶家陈牧夫,擅长弹奏文曲《昭君怨》,武曲《步步高》《海青拿天鹅》,文武曲《月儿高》。在姚燮《今乐考证》中,记录了《燕京王君锡派琵琶曲目》,有文板5首,武板7首,大曲1首,另有杂曲1首⑩;同书载《浙江陈牧夫派琵琶曲目》,有小曲49首,大曲5首,其中,小曲多文板,大曲多武板⑾。
————————————————————————
注:①②⑤元稹《琵琶歌》(鼓庆生、曲令启选注《唐代乐舞书画诗选》
第47、46页,北京语言学院出版社1988年,北京)。
  ③佚名《琵琶》(鼓庆生、曲令启选注《唐代乐舞书画诗选》第53
页北京语言学院出版社,1988年,北京)。
  ④白居易《听琵琶妓弹(略略)》(鼓庆生、曲令启选注《唐代乐舞
书画诗选》第45页,北京语言学院出版社,1988年,北京)。
  ⑥白居易《琵琶行》(鼓庆生、曲令启选注《唐代乐舞书画诗选》第
19页.北京语言学院出版社,1988年,北京)。
  ⑦参见杨荫浏著《中国古代音乐史稿》第734页(人民音乐出版
社.1981年,北京)。
  ⑧⑨参见樊愉《琵琶艺术的发展历史及近代琵琶流派简述》(上
海音乐出版社编《中国琵琶名曲荟萃》第339页,1997年,上海)。
  ⑩⑾姚燮《今乐考证》(《中国古典戏曲论著集成(十)》第61页)
中国戏剧出版社,1959年,北京)。

 

 
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