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京剧知识
2006/9/12 10:40:38   
 

京剧行当

  京剧的行当:就是角色的分类,主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的,分为生、旦、净、丑四大类。

  生行是扮演男性角色的一种行当,其中包括老生:主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生:主要扮演年青英俊的男性角色。武生:主要扮演的勇猛战将或是绿林英雄。红生:专指勾红色脸谱的老生。娃娃生:剧中的儿童的角色等几大类。除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外,一般的生行都是素脸的,即扮相都是比较洁净俊美的。

  旦行是扮演各种不同年龄,不同性格、不同身份的角色。旦行分为青衣:端庄娴雅的女子。花旦:天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。武旦:扮演精通武艺的角色。老旦:老年妇女。彩旦:滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫:熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员称为花衫等。

  净行俗称花脸,又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为铜锤花脸(正净):庄严凝重的忠臣良将。架子花脸(副净):绿林草莽英雄或权臣奸相等。武净:悍战将或神话中的灵仙妖怪等。二花脸:扮演一些穷凶极恶之徒。

  丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑:伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑:精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

京剧乐器

  京剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛,以伴奏歌唱为主,但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作,特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。

  京胡:拉弦乐器。胡琴的一种,主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小,琴筒竹子做成,直径约5厘米,一端蒙以蛇皮,张弦二根,按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音,其音刚劲嘹亮。是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。

  二胡:拉弦乐器。胡琴的一种,比京胡大,琴筒木制或竹制,直径约8--9厘米,一端蒙以蟒皮或蛇皮,琴杆上有二轸,张弦二根,按五度关系定弦。原来京剧不用,由梅兰芳与徐兰沅、王少卿等创始,在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡,现在广泛沿用。

京剧道具

  中国戏的一切服装、道具、布景等都是为演员表演艺术服务的,因此舞台上所用的物件、器具总尽量避免用真的实物。式样、质料、轻重、大小、长短都要比生活中的实物有所不同。有的予以夸张、放大(如酒杯、印盒等),有的则予以缩小(如城、轿、车等),甚至以鞭代马,以桨代船。目的都是为了适应演员各种各样的表演动作,为不受时间、空间限制的虚拟环境提供条件,以符合舞台经济的原则。

  马鞭:代表一匹马。一根短藤棍,上缀几截丝穗,样式很简单,但当演员挥起马鞭,做出上马、下马、牵马、系马以及种种骑马、跃马的动作时,就使人产生一种人在马上的真实感。因此这许多马上的表演技术都有规定的姿势,如上马多扬鞭,下马则鞭梢向下等。

  船桨:样子同真桨一样,尺寸稍小一些,演员用这支船桨,要表现出整只船的部位和活动。如抛锚、解缆以及船行进中的风浪波涛。配合这只船桨,也有许多表演技术,如《打渔杀家》中萧恩和女儿桂英,《秋江》中艄翁和陈妙常都有表演行船的许多舞蹈、动作,使人好像真感觉到人在船上一样。

  扇子:有折扇、团扇、羽扇等,生、旦、净、丑都使用它,它不仅仅是做为纳凉之用,而是通过扇子来发挥多样舞蹈动作,借以表现人物的思想感情。因此不同人物使用不同的扇子,做出丰富的身段来。如《贵妃醉酒》中杨贵妃就是通过折扇来表现醉前、醉后的内心世界。

  车旗:用两块四方黄布或黄缎,上画车轮,或绣车轮,代表一辆车子。舞台上男角除诸葛亮等一、二人外,很少乘车。女子大半乘车,一人手持两块车旗,乘车者上下车,均有一定的姿势。《别姬》霸王出战时,虞姬随军乘车。《长坂坡》逃难的场面,甘糜二夫人乘车,用两面车旗复在"倒椅"两旁。

  轿:官员上下轿,均系无实物的虚拟动作,在前面的两个侍役虚拟做出掀轿帘的样子,官员作俯身入轿姿势,二侍役作放下轿帘的身段,即乘轿去了。官员必须居中,四人分站两旁,从队形上使人感觉到是长方形的轿子。另有一种用实物代表的轿子,是女子所用的,系用竿,缀两片绣花红缎,一人举起,剧中的女子就掀开绣花轿帘走进去,表示深藏不露的意思,常作为花轿之用。

  拂尘:古人用鹿尾系在木杆上,用来拂拭尘土,文人清谈时也常拿在手中。戏里是用马尾制的,凡隐士、和尚、尼姑、道士、神仙、妖怪出场往往都拿拂尘。丫环亦有用来打扫窗儿。这是重要的舞蹈工具。

  桌子:桌子的用途很广,如饮茶时当茶几,摆上酒杯,便是饭桌,陈列笔砚,变成书案,放上印匣,便是公案,摆出香炉,又是供桌香案,只摆一个香炉,是皇帝临朝的御案。登高、上山、上楼、跳墙等等,也用桌子来代表实物和环境的。

  椅子:凡戏里的各种席位,皆以椅子替代,但有不同的摆法,如皇帝坐朝,官员升堂,以及写字、办公等,就将椅子摆在桌子后面,这叫内场椅。另外如共同议事,接待宾客,家庭闲谈,就将椅子排列在桌子前面,这叫外场椅。一人独坐时,大半都按照剧情摆正面或旁边,如表演中有坐土台,石块,就要将椅子放倒,说明这是非正常的临时座位,还有监狱门(如《窦娥冤》),窑洞(如《汾河湾》)也有用椅子代表门户的,形容这些地方的低矮狭窄。剧中人过墙、登高、汲水也有用椅子分别代表墙、垣、井台等。京戏里向来不置备床榻,因其尺寸太大搬动不方便,人躺在上面,也不美观。剧中必须表演睡卧时,就用几张椅子接连一起,铺一斗篷或绣花床毯代表床榻。摆椅子的部位极其重要,因为和演员的表演艺术,以及利用观众的想象力,是有密切关系的。

  大帐子:大帐子即绣花幔帐,客观存在不是单纯的幔帐,也和桌子、椅子一样,代表许多环境,例如在《凤还巢》洞房里代表程雪娥的新房,《彩楼配》里代表王宝钏抛球的彩楼,《四郎探母》里代表萧太后的银安殿,《玉堂春》三堂会审里代表王金龙的法庭,《阳平关》里代表曹操的中军帐。另外又有小帐子,比大帐子的尺寸略小,往往用桌子垫高,代表将台,如《挑滑车》中的岳飞、《抗金兵》中的梁红玉,均登高台点将。

  兵器:在戏里凡古代作战用的刀、枪、剑、戟、弓箭、藤牌等都是按照真的式样仿做的,尺寸比真的较小,质料不用金属钢铁而用木、藤、竹制成,涂上金银彩色,为的使用时轻便美观,有利于舞蹈。

 

 
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