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国产动画片春天何时才能到来
2006/8/29 9:30:27   
 

 不久前广电总局下发相关文件,规定从9月1日起,电视台每天17点到20点,只能播出国产动画片,这意味着国外动画将就此退出动画片的黄金时段,广电总局扶持国产动画的意图非常明确。这一保护性政策实施后,国产动画片或许将发生一场结果难料的温室效应:一方面,国产动画将在政策的刺激下整体升温,但同时,排除了外部压力,被置于温室中的国产动画,能有一个经得起全球化风雨的未来吗?本报约请了几位动画业内人士,从各方面会诊国产动画片。 
 
 

  本期说客

  傅铁铮:

  中国视协卡通艺委会副主任

  李剑平:

  央视著名动画片导演,代表作《梦里人》

  绯雨:

  动漫杂志《24格》主编

  沈小川:

  小川汇动画公司艺术总监

  国产动画面临温室效应

  记者:这一政策是否意味着国产动画的春天应该到来了?

  傅铁铮:这一政策的保护意义很明确。把时段让给国产动画片,对国产动画生产者来说当然是一件好事,但中国动画现在产业链还没形成,就可能出现动画产业整体升温,促进了产业链形成,另一方面,原来很多不好的东西,因为政策宽松了,放在温室里,反而变得更差。

  李剑平:面对今天国产动画的窘境,这应该是一个被动政策。国外动画片不能播了,时间让给国产动画,国产动画片播出的可能性加大。有脑子的人应该抓住这个机会,抓紧时间,表现你的价值。而不应该理解成,可以滥竽充数了,这种心态在动画行业一直有,如果政策的最终结果是放大了缺点,就不好了。

  电视特点是强迫性,国产动画片播出时间多,毕竟有好处。其实小学生看动画,对国产动画、国外动画并不像很多人想象的那么挑剔。国产动画播得多了,自然会潜移默化地影响他们,多一些优秀国产动画片,对中国传统文化的传承有好处,中国孩子如果对外国文化比自己的文化还亲切,肯定不好。但对中学生来说,对动画片他们已形成了一套自己的价值标准,如果电视里看不到他想看的东西,他就会去看盗版碟,而打击盗版又不归广电总局,缺乏全社会的配合,这个政策的效力就会打折扣。

  绯雨:其实每一次成功的文化变革都是自下而上的,强行自上而下并不是好办法。变革要靠外力,堵 死了国外动画片这扇门,连外面的制衡都没有了,国产动画片的进取心会有多大?必须承认,国外动画片确实比国产动画片做得好,电视台看不到,很多人就会把注意力转向盗版,就像中国足球一样,很多人干脆不看了,要么就去看别的。一刀切,并不科学。如果国外动画不让播,很多外资就不会投给你钱,但愿这种政策只是暂时性的权宜之计。

  国产动画都缺啥

  记者:如果说国产动画缺的不是时段,那最缺的是什么?

  李剑平:现在国产动画最缺的还是资金。很多省市都在建动漫产业园,给动画企业提供房子,但说实话房子不是动画业最缺的,如果能实实在在把钱投入到动画生产,那就完全不同了。这些年动画片的量增加了,去年已到4万分钟,但事实上投资增长却不见明显,像上海美影厂投资年年减少。为什么?中国还没有形成成熟的产业链,中国从有动画片到今天,全是赔钱的,很多投资都是血本无归,这就形成恶性循环。所以,动画投资好像炒得很热,也有资本盯着这个行业,但真正落实的并不多,在赔钱的环境下,资本的状态只能是观望。只有像央视,明知道赔钱还不断做动画片,是因为它担负的是社会责任,而不是经济效益。民营公司不同,经济决定生存。

  傅铁铮:钱很重要,但国产动画还缺一个核心精神和价值观。什么是我们该表达的,民族化不是惟一标准。全世界的动画片95%以上内容是好的,但也有消极的东西,我们国产动画片中就有很多不应该提倡的东西,但以往都被忽视了,比方说,《哪吒闹海》里抽龙筋,剥龙皮,外国人看了瞠目结舌,这样的画面国外动画中绝对不能出现。

  绯雨:没错,《哪吒闹海》里小孩子抹脖子自杀,外国人根本无法理解,国外对《哪吒闹海》的定义是血腥不适合儿童观看。像《小兵张嘎》,外国人就很纳闷儿,动画片怎么能鼓励小孩去打仗,去复仇呢?这些国产动画的价值取向,外国人不能理解,这也是中国动画在国外卖不动的原因之一。

  沈小川:中国动画创意也是一个大硬伤。要把国产动画做好是全社会共识,只不过有时这种认识是狭隘的,认为把一些中国元素动漫化就体现民族性。我们以前,水墨、皮影动画都棒极了,但计算机时代,孩子们的动画趣味变了,我们跟不上了。你看看日本怎么做,日本人眼睛小腿短,但他创造的卡通人物却是大眼睛长腿,日本人在视觉美学上的突破与创新显而易见,现在日本卡通已经成为了他们的国粹。

  曾有一份调查,中国儿童最喜爱的20部动漫作品中,有19部来自国外,而国产动画好像只有《大闹天宫》。为了鼓励中国动漫创意,我们曾搞过一个对抗日漫的515工程,当时想我们不做日本那样的,做中国自己的动漫。但现实是没人去制止日本的盗版动漫制品的流行,日漫的影响已客观形成了,尾大不掉。而我们努力的结果却发现,孩子们不爱看我们强调中国元素、中国造型的动漫。怎么办,很多动画人都很困惑。

  硬件不行这是谣传

  记者:中国动画业在软硬件上与日本及欧美的差距有多大?

  傅铁铮:中国的硬件一点不差。社会上一直有个片面的认识,觉得国产动画不好是因为我们的计算机不如人家,其实全世界最先进的设备我们都有。这些年,动画被恶炒后成一个房地产概念,很多地方动不动就搞一个几百亩的动画园区,你可以问问,什么样的动画企业需要几百亩地,软件的差距反而很少被关注。

  李剑平:现在确实有一个误解,觉得硬件成了,那什么都成了。就好像买一艘航空母舰回来,就可以跟人家抗衡了,结果你一上航母,才发现其实什么都不懂,关键是见识不够。这些年,国家还是投了很多钱在动画上,很多昂贵的软件都买了,但并不重视人的创造性。我们的动画创作一直存在硬件迷信,经常会出现这样的情况,要求用美国的什么软件实现什么功能,而美国在做很多片时,往往没有现成软件,而是把所有想法都想出来后,相应地去寻找技术解决方案。如今,搞基地也是一窝蜂,有必要新上马一个又一个动漫基地吗?美影厂不就是现成的基地,多给它投资盘活不是很好吗?

  绯雨:中国现在动画从业人员的水平与日本、欧美相比差得很远,中国没有好的动画片就肯定不会有好的人才,中国动画人太缺少历练的机会。同样做中国题材,日本几年前做的《封神榜》,做得太棒了,造型现在看来还特别新潮,从内容上看,如果还原成中文脚本,你会发现跟原著一样。按理说,这是我们的文化,但我们为什么做不出来,证明我们在创作每一个细节上,都比别人差。

  很多人都误以为,我们的动画加工水平还是不错的,其实,根本就不是这样,国外真正好的动画没有一个是在中国加工的,国内动画行业没有技术标准,也没有相应的技术工种,国外只有一些不重要的作品,才在中国加工,拿不好的作品练手,水平能有多大进步。

  沈小川:人才培养浮躁是这个行业的大问题。像韩国,国家给动画企业支持,动画公司、电视台、人才,整个市场链条都考虑到了,投入资金就相当于上了润滑油。十年前,国家出钱送了十多万人到美国学动画,结果培养出了一批动画企业的老板,而我们现在培养的是打工仔,像深圳的一些动画公司的工作人员,培训五天就上岗,动画业人的流动率是50%。

  记者:对于国产动画有没有什么好建议?

  绯雨:中国动画应该通过网络来推动,真正的民间创作产生真正有价值的创意,网络肯定是一条出路。同时鼓励合拍。

  沈小川:对动画作者要有一个选拔机制,像超女,不管有多少人骂,但有人气,就有人关注,有没有可能电视台也举行这样的大赛,让投资商也能关注这个事情,也让更多人了解中国年轻人的趣味。

  李剑平:政策不能孤立针对广电系统,振兴国产动画,需要社会各部门配合,比如,对付盗版。

 

 
编辑:国际艺术界  
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