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戏曲基础知识
2006/8/1 14:40:03   
 

京剧

    戏曲剧种之一。旧时称“皮黄”或“二黄”。由于其影响广泛,流行全国,近世又称其为“国剧”。京剧的形成历史,观点不一。一种观点以清·乾隆五十五年(1790)徽班进京为标志,认为京剧有二百多年历史;一种观点以清·道光年间汉调北上后,形成徽汉合流为标志,始为京剧的雏形,即“咸丰以前,最重昆腔高腔……咸丰以后,专重二黄”(见《燕京岁时记》)。徽汉合流后,接受京师时尚的昆腔、梆子腔的部分曲调、剧目和表演方法,并广泛地吸收了一些民间音乐素材、旋律,逐渐融合、演变,最终奠定了京剧艺术的基础。京剧的唱腔音乐属板腔体结构体制。其中的“西皮”包括有[倒板]、[慢板]、[原板]、[二六]、[快三眼]、[流水]、[摇板]、[散板]等样式。“二黄”则包括有[倒板]、[回龙]、[慢板]、[原板]、[快三眼]、[摇板]、[散板]等板式。除“西皮”、“二黄”两种主要腔调外,另外还有“反西皮”——西皮反调、“反二黄”——二黄反调、“南梆子”、“四平调”、“高拨子”和“吹腔”等腔调。主要伴奏乐器有:京胡、京二胡、三弦、月琴、笛、唢呐等弦管乐器,以及板鼓、锣、钹、堂鼓等打击乐器。在表演上,根据男女性别、老少年龄、俊丑奸邪的性格特征,大致分为生、旦、净、丑四大行当。在各大行当中又可分为细密的分支。京剧艺术有博采众长、兼收并蓄的特点,使其成为博大精深的中国戏曲艺术的代表而享誉世界。它不仅创造了丰富的、脍炙人口的戏曲作品,而且还创造了众多优秀的戏曲音乐家、戏曲文学家和表演艺术家。 


沪剧

   戏曲剧种之一。主要流行于上海和苏南及浙江的部分地区,源于太湖流域及黄浦江地区农村的山歌,后经丰富、发展,至20世纪30、40年代大批话剧、电影艺术工作者的参与,使沪剧有了很大的变化。基本唱腔格式为板腔体结构,并辅以部分民歌小曲以及弹词等曲调,分起腔、平腔、落腔三部分。伴奏乐器有二胡、扬琴、三弦、琵琶等。沪剧擅长表现当代生活情景,在不同的历史时期,编演出了许多有影响的剧目,如30、40年代取材电影、话剧的《魂断蓝桥》、《雷雨》,以及50、60年代创作的《芦荡火种》、《红灯记》等都产生了较大的影响。其著名演员有杨目英、解洪元、丁是娥等。


豫剧
  
      中国戏曲剧种。又称“河南梆子”、“河南高调”。流行于河南及邻近各省的部分地区,新疆、西藏等亦有豫剧剧团。来源说法不一,一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后与当地民歌小调结合形成,一说由北曲弦索调发展而成。主要伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、唢呐等。演奏曲牌分笛牌与弦牌两种。常用笛牌有[满堂花]、[紫金杯]、[凤人松]等,常用弦牌有[苦中乐]、[四合令]、[朝天子]等。唱腔属板腔体,常用板式有[慢板]、[二八板]、[流水]、[飞板]等。原有豫东调、豫西调(又称西府调)、祥符调、沙河调四种流派,现主要流派为豫东调和豫西调。豫东调以开封、商丘为中心,发声多用假嗓,曲调高亢激越、称为“上五音”。豫西调以洛阳为中心,发声用真嗓,曲调婉转深沉,称为“下五音”。近年来两派已趋合流。传统剧目有650多部,代表性剧目有《穆桂英挂帅》、《花木兰》、《红娘》、《对花枪》、《大祭桩》等。现代剧以《朝阳沟》、《刘胡兰》等影响较大。


吕剧

  中国戏曲剧种。又称“化妆扬琴”、“琴戏”、“驴戏”、“迷戏”、“蹦蹦戏”等由说唱形式的山东(东路)琴书发展演变而来。清末,广饶具演唱东路琴书的时殿光、谭秉论,崔心悦等人,将《王小赶脚》改为化妆演出,采用民间舞蹈跑驴的形式,被称为“驴戏”。又一说是群众自认为它是街坊邻舍戏,“吕”原本为“闾”字。还有一种说法是,群众据其主要伴奏乐器坠琴演奏时捋上捋下而称为“捋戏”。1940年,定名“吕剧”。流行于广饶、博兴、惠民、张店、潍县等具市和胶东一带的城镇农村。1920年前后,由农村进入济南等城市演唱,并曾和五音戏、莱芜梆子等同台演出。传统剧目分为两种:一种是小戏,如《小姑贤》、《借年》;另一种是连台本戏,多据鼓词、小说和琴书的脚本改编而成,如《金鞭记》、《五女兴唐》等。唱腔属板式变化体,简单朴实,明快流畅。常用曲调有“四平”、“二板”、“娃娃”、“流水”、“莲花路”等。主要伴奏乐器有坠琴、二胡、三弦、琵琶、唢呐等。1953年,建立山东省吕剧团。之后,山东省吕剧专业剧团发展至30多个,新疆、黑龙江、江苏等地也相继建立过吕剧演出团体。


河北梆子

   梆子声腔系统内的一个重要支脉。它是包括北京、天津在内的河北地区最盛行的古老剧种。在其形成、 流布的历史过程当中,曾分别有“京梆子”、“天津梆子”(卫梆子)和“直隶梆子”之称。河北梆子之称谓于1952年全国戏曲会演时正式确定,之前,亦有称其为“秦腔”或“山陕梆子”的。其唱腔音乐属板腔体形式,主要板式有[慢板]、[二六]、[尖板]、[搭调]、[哭板]等。另有一些特殊的腔调构成其剧种唱腔风格特色,如:[十三咳]、[哭相思](见《春秋配·捡柴》)、[上探海]、[下探海]、[么二三](见《蝴蝶杯》)等。河北梆子的主要伴奏乐器是板胡,另伴以笛子、笙、三弦等。演唱时以硬木梆子击节,其唱腔旋律高亢、激越,善于表现慷慨悲壮之情绪,素有“燕赵悲歌”之誉。河北梆子之剧目逾千出,影响较大者如《蝴蝶杯》、《金水桥》、《辛安驿》、《杜十娘》、《秦香莲》等。其盛极之时,足迹遍布大江南北,主要流行于京、津、冀、辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古以及山东等地区。著名演员有田际云(响九宵)、郭宝臣(元元红)、侯俊山(十三旦)、鲜灵芝、刘喜奎、李桂云等。30年代后渐趋衰落,至1949以后才又复生,并在声腔音乐、舞台美术、表导演等各方面有了新的发展和提高,出现了一批新的表演艺术家,如:张淑敏、王凤芝、刘玉玲、张惠云等,并排演出一批具有较大影响的剧目,如《钟馗》、《呼延庆打擂》等。


山东梆子

    中国戏曲剧种。又称“高调梆子”,简称“高调”或“高梆”。约在清初,山陕梆子传入山东,受当地方言影响,逐渐演变成具有粗犷豪放风格的本地梆子。流行于菏泽、济宁、泰安、聊城、临沂等地,其中以荷泽(旧曹州府)为中心的,称“曹州梆子”以济宁、汶上为中心的,称“汶上梆子”。它和平调、莱芜梆子、豫东调、沙河调、祥符调都有一定的历史渊源和血源关系。传统剧目600余部,代表性剧目有《打枝》、《两狼山》、《骂金殿》、《宇宙锋》、《墙头记》等。唱腔高亢激昂,属板腔体。常用板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一鼓二锣]、[飞板]、[起板]、[栽板]、[二犯]、[金勾挂]、[一串铃]、[倒反拨]等。伴奏曲牌有180余种。过去全用“大本嗓”(真声)演唱,旦角尾音翻高。后来逐渐变化,多用“二本嗓”(假声)演唱。早期用的伴奏乐器是大弦(八稷月琴)、二弦(大筒短杆,两根皮弦、用弓拉奏)、三弦,后改以板胡、二胡、琵琶、笙为主。



 
  传统戏剧表演行当类型之一。俗称“花脸”、“花面”。其最明显标志是以各种油彩于面部勾画不同图案,并配以粗犷浑厚、宽阔洪亮的演唱以及顿挫鲜明、奔放豪迈的表演,构成戏曲舞台独特的性格造型。其所饰人物忠善奸佞俱有。按其表演特点和所饰人物性格、身份等大致可划分为大花脸——以唱功为主,亦称铜锤,如铫期;二花脸——以做功为主,亦称架子花脸,如张飞;武花脸——以武功为主,亦称武二花,如杨七郎;油花脸——以畸形身体为特点,亦称毛净,如钟馗等,共四大类型。



 
   传统戏曲脚色的一种,主要扮演中、老年男性人物。这种末的行当,初始于宋杂剧,在元杂剧和明清传奇里,也保留了末的行当。后世的京剧行当划分,同样也继承了这一传统,分为生、旦、净、末、丑。随着时代的变迁,逐渐把末的行当归在生行里。末主要扮演一些生行里的次要脚色,像看门人、老员外等。末在表演上不以唱为主,而以做工为主,俗称“里子老生”或“二路老生”。 


   传统戏曲表演行当类型之一,泛指除净、丑以外的所有男角色。“生”之称谓始于宋元之际,至清初,花部勃兴,各剧种在表演艺术的逐步提高的基础上,繁衍出众多的生行分支。所饰人物按身份有帝王将相及平民百姓,按年龄上至耄耋老叟,下至顽皮孩童。根据扮演人物的身份、年龄、性格和表演特点,大致可划分为老生——中年以上,正直刚毅的正面人物;小生——青年男性;武生——擅长武艺的人物;娃娃生——少年儿童等几大类型。各类型中,又以表演风格特点而产生许多更为细密的分支。


  传统戏曲表演行当类型之一,泛指剧中的所有女角色。初源于歌舞、百戏。旦之称谓始于宋代,至元以来,逐步丰富,形成旦行系列。按扮演人物的年龄、身份、性格、表演特点,可划分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦等多种细密的分支。



 
   传统戏曲表演行当类型之一,因其面部鼻梁与眼窝处以白粉画脸谱,因之被称为“小花脸”,又有称其为“三花脸”者(均对比大花脸和二花脸而言)。丑行所扮演的人物类型众多,有善良正直者如崇公道,有奸诈卑鄙者如汤勤。其所饰演人物的身份上至帝王将相,下达移民樵夫。按其表演特点等可划分为文丑和武丑两大类型,而文丑中又可有许多细密的分支。


  戏曲表演的四种艺术手段及四项基本功之一,内容包括:四声阴阳、尖团清浊的字音规则,以及咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。演唱者运用声乐技巧,根据剧情的需要以及人物性格、思想、情绪发展的要求,通过优美的音乐形象来丰富和加强戏剧文学的描绘。不同剧种具有相互迥异的风格特点,同一剧种亦由于润腔、唱法上的不同而形成多种艺术流派。



   戏曲表演的四种艺术手段及四项基本功之一,其作用与唱并重。清人李渔谓:“欲观者悉其颠末,洞其幽微,单靠宾白一着”。戏曲念白大体上可分为韵律化的“韵白”和以各自方言为基础、接近于生活语言的“散白”两种。无论韵白或散白,均是经过艺术提炼的、具有节奏感和音乐性的语言。 


 

 
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