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书画指赝:草民难道不能说话?
2006/7/31 10:13:57   
 

 

     作为安庆市收藏家协会秘书长,我现在必须站出来,为高鸿说几句话。

    高鸿是安庆收藏家协会常务理事,安庆市收藏家协会书画收藏研究会副主任。这是他在安庆收藏界挂的头衔,其卖他还是一位书家,他是安庆为数不多的中国书法家协会会员之一,20多年前,他的篆刻作品就在"首届西泠印社全国展"中获奖,后又有作品分别参加中国书法家协会主办的第一、二、四届篆刻展、第四届书法篆刻展、首届国际篆刻艺术展等。

    高鸿对书画收藏研究,尤其是对辗转于各大拍卖会之间的名家作品的探讨,是近两年的事。但他对书画作伪技艺的研究,已经持续有多年。安庆是安徽老省城,收藏风气浓厚,其中以古旧字画为最。仅韦家巷周边,就有"朵云轩"、"多宝斋"、"信古斋"等多家字画店。前来光顾者,大多为文员、教师、仕绅等。既有收藏,就有造假,而安庆老城的假,也是造得了得,以致于典当业专门制订《典业致要》,明确规定不典当字画古董。其中聚文堂老板潘老六弟兄,剜款、添款、改款手段极高,还专门请仿古高手姚炎、金汉三为他们成批制作名人字画。在市场上出售的假字画,除安庆土特产外,还包括京片子、苏州片子、扬州片子、江西片子、河南片子等等。生活在这样一个文化氛围浓厚的国家历史文化名城,只要诚心钻研,再深再弯再绕的理,也能从中悟出一定的道道。而高鸿,又是其中刻苦者。

    正因为如此,他的书画研究文章,在收藏界一露脸,就得到了广泛注视。目前已刊载他的文章,或为他开相应专栏的刊物,有《艺术与投资》、《中国收藏》、《文物天地》、《收藏界》、《收藏拍卖导报》等。刚刚出版的7月号《收藏界》杂志,又推出了新作《是醉后名作?还是死后赝品?--傅抱石<龙盘虎踞图>质疑》。因为文章涉及到前期上海美术馆"二十世纪山水画"大展中的傅抱石《龙盘虎踞图》,因而在收藏界、新闻界引发广泛争议。7月9日,《北京娱乐信报》发表记者王健文章《参展傅抱石"山水"被指造假主办方称鉴定不同正常》。7月12日,《人民日报市场报》刊发记者王旭辉的文章《书画鉴定缺少权威》,《上海晨报》也发表了徐颖采写的《傅抱石<龙盘虎踞图>真伪遭质疑》。7月13日,上海《东方早报》、《新闻午报》又分别发表《傅抱石<龙盘虎踞图>真假谁说了算?》(李静)、《傅抱石<龙盘虎踞图>真伪遭质疑》(王健慧)等文章。
  本来是一场学术方面的争论,但在上海《东方早报》记者李静的笔下,却变成了另外一种高高在上的笔调,仿佛书画指赝是专家的事情,小小草民根本没有说话的资格。下面的几段文字,就取自李静的文章:

    当记者询问高先生有没有在相关专业机构任职,高先生表示自己是"独立鉴定专家",从未在专门的书画鉴定(研究)机构任职,作为一名普通的企业职员,只是在企业破产后以"独立"身份进行书画鉴定工作,主攻傅抱石和张大千作品--如果身份与地位是书画鉴定的门槛,那么小小收藏者,还用不用培养自己的鉴识眼光?如果没有自己的鉴识眼光,那收藏又从何说起?

    高先生说自己不用看原作也知道展出作品是假,记者一再追问,他说自己并未到上海美术馆看过"二十世纪山水画"大展,也没有在其他地方见过这件所谓"假画"的原貌,他的判断来自网络图片--没有看到展品原件确实是高鸿的缺失,但对于一眼就能看出真伪的赝品,需要对其反复推敲吗?

    裴先生(另一位质疑元代青花人物罐《鬼谷下山》者)和高先生的鉴定方式更是惊人地一致,他们都没见过自己一口咬定是假的艺术品原物,且都声称,通过网络上的图片和朋友拍摄的照片完全可以认定,没必要看原作;而在结束采访时,两位先生都提出了相同的要求:寄报纸--《东方早报》又不是发行渠道覆盖全国的大报,不问你要,从哪儿去找?而不看报纸,又怎么知道你说了些什么?居然这也是一条罪状!

    在艺术品拍卖公司出现的很多伪作,都会有一些"专家"的赏析文章,大张旗鼓地宣传,刊登高先生质疑文章的收藏类杂志或许多次充当宣传这些伪作的阵地,而和拍卖公司等的利益使其对此三缄其口。一味表扬的文章没有市场,而批评或指责的对象一定要安全,没有利害关系的学术展览或一次远在异国的拍卖充当牺牲品也挺合适。或许,正如裴先生和高先生说的,"鬼谷下山"和《龙盘虎踞图》都是假的,这确实也没什么,前者已经拍了2亿多人民币,后者继续是大连万达的宝贵收藏。而裴先生和高先生却就此出名了,刊登他们"打假"文章的媒体也因此增加了销售量--这一棍子甩出去,卷起来的,多少似"文革"之风。难道除《东方早报》外的其它报刊,都是为销售量在办刊物吗?作为回应,高鸿专门写了篇《我读上海<东方早报>》。而《文物天地》也很积极,已决定在9月号杂志的显著位置刊发,还专门加有表明编辑部观点的"编者按"不是说要销售量吗,索性再要给你看看!

    其实近期一直有个反常现象,不少的书画拍卖会,真正优秀的书画真迹少人举牌,反过来,一些一眼就能辨别的书画伪作,却拍得十分火。为什么,书画真迹价格高,反复倒手,缺失利润空间。书画伪作投入低,风险小,只要能糊弄出去,利润惊人。利润是贪婪的源头,正因为有它,杀头的生意也有人做。回顾长长书画收藏史,说穿了,就是收藏者与作伪者斗智斗勇史,他们的关系,是"魔高一尺",也是"道高一丈"。而最终的胜者,魔道难辨。现在书画市场伪品泛滥,参与者防不胜防,书画市场因此而快速滑坡,其前景,已经到了令人担优的地步。

    在这种大背景下,高鸿等一批直言者以明事理的方式出来表明态度,反而受到相关媒体的指责,这就不得不让收藏大众心生疑惑:书画指赝:草民难道不能说话? 

 
编辑:国际艺术界  
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