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浅析中国杂技的艺术特色
2006/7/1 14:01:56   
 


一、重视腰腿顶功的训练。

  中国杂技自古重视顶功。汉代画像砖石和壁画、陶俑中,有许多拿顶和翻筋斗的形象。所谓“文戏武活”,腰腿基本功的训练成为中国杂技艺术的基础。

二、险中求稳、动中求静。

  显示了冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫。如“走钢丝”中种种惊险的表演,都要求“稳”;“晃板”、“晃梯”之类,凳上加凳,人上叠人,但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静,显示了对势能和平衡的驾驭力量。

三、平中求奇。

  以出神入化的巧妙手法,从无到有,显示人类的创造力量。这个艺术特色在举世惊绝的《古彩戏法》中表现得最为突出。中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具,中国戏法演员却只要一件长袍,一条薄单,平凡朴实毫无华彩,然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西,演员一个跟斗能献出烈火燃烧得熊熊灼人的铜盆,再一个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸。中国古彩戏法门类甚多,灵巧精湛的演技几近神异,平中求奇的艺术特点尤其惊人,中国戏法表面道具极少,一切卡在身上,故而对四肢百体的功夫要求甚重。

四、轻重并举,软硬功夫相辅相成。

  最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目,蹬技多数是女演员表演,演员躺在特制的方台上,以双足来蹬,至于蹬何物体,几乎包罗万象,从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、喧腾带响的锣鼓等等,轻至绢制的花伞,重到50多公斤重的大活人;被蹬物体,或飞速旋转,或腾越自如。过去蹬技以重为胜,近世发展为轻重并举,轻薄如纸的花伞、彩毯,演员亦能蹬得飘逸非凡。

五、超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合。

  《叠罗汉》的底坐负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载;传统的《拉硬弓》、《耍关刀》都是负重极大的节目。“大小武术”最典型地显示了中国杂技的超人力量和捷巧跟斗的结合,“倍加功夫,妙体生花”,构成独特风格,柔术与硬功、力量与捷巧结合得天衣无缝。

六、大量运用生活用具和劳动工具为道具,富于生活气息。

  碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等平凡的道具,显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系,有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。

七、古朴的工艺美术和形体技巧的结合。

  “耍坛子”、“转碟”把中国的瓷绘艺术与杂技交融在一起。

八、中国杂技有极大的适应性,表演形式、场所多样化。

  广场、剧场、街巷、客房,多至百人大荟萃,小至一人作场即席献艺。

九、中国杂技有严密的师承传统,又与姐妹艺术关系密切。

  中国杂技每一种技艺都是代代相传。同时还有地域性,如河北省吴桥就是有名的杂技之乡。杂技艺人尊师重艺,对先辈传下来的技艺,总是千方百计地传递下去,但师父传授的诀窍绝不轻易授人。同时,它的许多形体技巧又为舞蹈、戏曲所借鉴,当然它也从戏曲、舞蹈、武术中吸收营养。

 
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