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漫谈曲艺唱片
2006/11/28 10:09:04   
 

   

    在我国戏曲唱片中,曲艺唱片占有相当比重,记录了几十年来著名曲艺演员的优秀曲目,是研究曲艺的重要资料,也是我国文化宝库中的一部分。

  一九一零年左右,唱片开始问世,不久即开始收录了曲艺节目。最早的曲艺唱片是法国百代公司的钻石针唱片,如万人迷的相声;刘宝全、白云鹏、张小轩的京韵大鼓;石氏四香的荡调(现已失传);大金福的时调等等。这个时期的唱片质量差、噪音大,保存者甚少。

  二十年代末至一九三七年,外商洋行纷纷在华开设唱片厂,其中百代、胜利、高亭、蓓开、长城、开明、国乐、昆仑等公司,都收录曲艺节目。他们出于竞争的需要,争着聘请名角,灌制他们的代表性曲目,客观上也为我们留下了这笔遗产。

  刘宝全共留有二十四张唱片,是曲艺演员灌制唱片最多的一位。由第一张《喜只喜》到最后一张《审头刺汤》,间隔了三十多年。白云鹏留有十一张唱片,除《黛玉焚稿》、《探晴雯》外,《霸王别姬》、《方孝儒》等,都十分难见了。《白帝城》一段,刘、白二位均有,各具千秋。张小轩自成一派,只留下一张《华容道》,今张派京韵,已后继无人。

  三十年代曲艺界有相当造诣的男演员甚多,唱片录制技术也不断提高。金万昌的梅花大鼓《摔镜架》、《黛玉归天》,刘文斌的京韵大鼓《拆西厢》、《郭子仪上寿》,马宝山的奉天大鼓《鞭打芦花》,乔立元的坠子《白猿偷桃》等,都已成为珍贵的资料。

  单弦三杰荣剑尘、何质臣、常澍田也有很多佳作,《百宝箱》、《翠屏山》、《金山寺》等,均声情并茂,别具一格。

  早在四十年代,曲艺演员就注意了反映现实题材,比如单弦演员何质臣的《秋瑾》,取材于清末国民革命军先烈秋瑾为推翻满清英勇就义的故事。该段是两张唱片,一九五七年天津电台曾播过这两张十分珍贵的唱片。

  随着时代的发展,曲目内容和音乐唱腔也在不断的发生变化,曲种也有所增减,几十年的唱片资料是最好的纪录。变迁的原因大概是后继无人,或不顺潮流而被淘汰。如石氏四香的"荡调"、大金牙的"拉洋片"、刘俊海的"平谷调"及"太平歌词"、"莲花落"等,都在舞台上消失了。

  传统曲艺唱词取材《三国》、《红楼》、《水浒》、《聊斋》者甚多,内容多是健康的。而旧"相声"及"时调",因受时代的局限,不少唱片的内容低下,已经不适应今天的社会需要,只能做技巧及艺术的借鉴了。

  对于曲艺事业的发展,天津的演员及观众是有很大贡献的。从唱片资料得知,前辈演员张寿臣、常宝堃、赵佩茹、高五姑、赵小福、王佩臣、刘文斌、花四宝、卢成科等,都留下了很多的艺术遗产。天津市曲艺团的著名演员也留有很多的艺术资料。京韵大鼓表演艺术家骆玉笙早在一九四零年就出版了三张"国乐"唱片:《丑末寅初》、《博望坡》、《红梅阁》,这对研究骆派艺术颇有参考价值。解放后发展起来的密纹慢转唱片,由于每面可录十五分钟,这样就可以记录全段节目了。石慧儒的《杜十娘》、小岚云的《赵云截江》、程玉兰的《小黑驴》、花五宝的《琴挑》等都为爱好者所珍惜。

  曲艺唱片本是一个研究曲艺的活资料,因多年来研究者较少,没进行过系统的整理,底数不清。加上十年浩劫,损者无数,再行挖掘更加困难。

 

 
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