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方明:遨游声音世界的人
2006/7/27 13:49:58   
 
    “嗓音可能是天生的,但作为一名合格的播音员却不能只凭一副好的嗓音,他需要刻苦的磨练,从知识到技巧的磨练。播音员的道路,好象是一条在艰苦的知识与艺术的丛林中不尽地探索之路。”这就是方明对自己四十余年的广播生涯领悟出来的座右铭,他也是这样成功地走进了全国人民的生活中……

    就应了这段话,我追踪寻访着方明的足迹,探寻领悟着他的播音生涯留给人们的奥秘与启迪。

    有人说,“方明是用声音记录时代的人。”

    有人又说,“听方明的播音,象是在听党的声音,好象我们的党又在发布什么消息,颁布什么命令。”

    崇拜他的人还说,“对于全国为数众多的播音员以及播音专业的学生来说,方明是一个时代的象征,一个极品的标志,一种精神的化身,一个需仰视才见的名字。他那堂堂正正的新闻播音,他那豪放潇洒的文学播音,饱含着宏大的气魄和深长的意蕴,把一个人可能拥有的声音魅力运用到了某种极至。”

    或许离他太远变得扑朔迷离,或许离他过近显得亲切平和,在我的追踪与寻访中,深深感受了方明那日益繁忙中的认真与宁静,那不尽追求中的刻苦和执著,“磨练”与“探索”构成了他一生对播音事业无限憧憬的跑道,使他成为不断冲刺一个个“项目”终点的我国最具综合实力的优秀播音员。在我的眼中,方明则是一个遨游声音世界的人。

 

    回首方明四十余年的播音历程:平日里,他的工作是新闻播音、通讯报道,涉及过文艺类的演播有《阅读欣赏》、专题文学节目、诗歌朗诵节目、专题音乐节目和《长篇连播》等等;同时为社会录制大量的文学艺术音像制品,还有为多部大型电视片担当解说;近几年来又主持过舞台演出:《中国唐宋名篇音乐朗诵会》、《中国千古名篇音乐朗诵会》、《再别康桥——中外诗歌散文撷英音乐朗诵会》和《永不消失的电波——中外名著名家演诵会》等等。然而,最使人难忘的当属五次登上天安门城楼的播音:1965年的“十一国庆阅兵式”、1968年的“五一国际劳动节”、1969年的“十一国庆节”、1976年的毛主席逝世追悼会和1984年的“35周年国庆阅兵式”。

    四十余年来方明究竟录制过多少条新闻稿件、演播过多少篇文学作品、担当过多少部综合类节目的解说、主持过多少场大型文艺的演出?数以千计、万计?我说不清楚,也无法统计。但这一切足以看出,方明并没有拘泥于播音员传统观念的工作范围内,凡是同声音播音演播有关的,他都愿意去尝试、去钻研、去畅游,去开创一片新天地。

    应该说,留给人最深刻的往往是最初印象。

    记忆仿佛从那遥远的深处渐渐向我走近,八十年代初文学大组含《文学之窗》、《长篇连播》、《阅读和欣赏》和《电影录音剪辑》四个栏目。记得那是1984年初,我创意制作的两组播音员《空中朗诵会》的节目。其中一组是由著名播音员朗诵的《春节空中朗诵会》——配乐散文、诗朗诵:内容有夏青朗诵的两首短诗《除夜》和《大江东去》、葛兰朗诵的散文诗《春神》、方明朗诵的散文《冬夜情思》、雅坤朗诵的诗《我是建设者》、铁成朗诵的散文《寻人》、虹云朗诵的诗《叶笛》、方明朗诵的诗《我是青年》和王欢朗诵的散文诗《黎明的脚步》等节目。

    从节目设置上就可以看出,方明一个人担当了两个作品的朗诵:一篇是散文家李若冰描述于冬夜深情追忆在柴达木盆地大漠里可敬的钻探工人们的散文《冬夜情思》,它是抒情的,“……我在冬夜里走着,走了许久许久。我不再回顾什么,想着什么。只是我的心呵,被怀念咬嚼得疼痛。我觉得,怀念象海。……”另一篇是时代的激情诗《我是青年》。记得,当时在语言录音时,方明胸有成竹对两部不同作品的播诵是一气呵成畅达淋漓,令我钦佩不已。后期配乐合成时,我又发现方明驾驭《冬夜情思》的语言基调、语式、节奏及内涵同音乐是那样和谐融合相映生辉。

    由此使我感受到方明那一代播音员的语言功底和声音魅力,我以为他们不仅是播新闻的,同样可以播诵文学作品。记得同年中央台正好让听众投票评选十佳节目,《空中朗诵会》为《文学之窗》栏目多赢得几千张选票,使其成为十佳节目之一。如今,方明接受采访说:“我干了40多年的播音,感受最深的就是齐越说的‘要玩真的’,要把自己纳入整个社会生活当中去,要跟国家跟社会融为一体,要有真情实感,而不是单独跳出来……”

    在一个文学大组里,我便渐渐发现方明总给熔知识性、欣赏性和教育性于一体的《阅读和欣赏》录节目,每周都有,长年累月。据说,由于欣赏文体和古典字音的原因,录制《阅读和欣赏》节目从某种意义上讲难度较大,不是什么人都能播好的。可据统计,在80年代《阅读和欣赏》由方明播诵的篇目大概占了1/3;到90年代方明播诵的就占到3/4还强。高级编辑刘刈深有感触地说:“如果没有方明,《阅读和欣赏》早就垮了,是方明的播音在支撑着这个节目。《阅读和欣赏》到现在有这么大的影响,方明是功不可没的。可以说《阅读和欣赏》也锻炼了方明。”记得那时,编辑常常有读音上的质疑,在录音间就打电话找方明,好象他是一本活字典,他认可的字音,编辑心里才踏实。

    要知道当年方明从录音员步入播音员这条跑道上,他曾跨越了多少障碍?他受过最大刺激挨过批评,他播不了《阅读和欣赏》,他让编辑打过退票;但他却不服输,首先敢于跨越自己的心理障碍,他说:“记得1963年罗荣桓去世时,夏青直播五千字的大讣告,一字不错,而且感情、分寸、态度都特别到位。我当时就想,我行不行?那时侯有这个想法,听起来好象很狂妄——你才来几年?想跟夏青比?但我确确实实有一种急切的心情想把业务提高。这个想法还不能在大庭广众之下说,如果说出来人家会觉得你狂,还没有学会走呢就想开始跑。可我就是有那么个想法,一方面承认自己不行,一方面又觉得自己不应该是平庸的,不愿落在别人后头,觉得我做出的活应该很漂亮才好。”

    后来,方明就凭着这股执著的钻研精神,向老同志学习,揣摩播音内涵;向演员学习,提高演播技巧;向姊妹艺术学习,领悟语言艺术的真谛;从录制样板戏的解说,寻找语言与音乐的基调、节奏的变化;从戏剧、曲艺探究韵文的读法;从朗诵会、话剧、歌剧体会诗的意境、歌的韵味……方明还研究了齐越和夏青的播音,他们堂堂正正的浩然之气正是新中国继往开来的播音传统,他不仅继承,还博采众长,逐步形成了他自己独特的播音风格。

    不知从什么时候开始,方明的播音已蜚声全国,走进了千家万户。他的播音风格被广大听众所喜爱:激越豪放而不失细腻,既擅长大气磅礴地抒发,又善于含蓄深沉地流泻。

 
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