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京剧正走向国际舞台
2007/5/14 15:01:26  作者:贾薇  
 

传统的京剧艺术正在走向国际舞台。昨天,由中国戏曲学院主办的第二届京剧学国际学术研讨会在京闭幕。来自海内外近150名专家学者、表演艺术家、教育家、院团管理者解析京剧现状,探索学科建设,共谋京剧艺术在新世纪的生存与发展。

    ■创新不等于屈从时尚潮流

    当前的京剧创作,创新似乎比继承更胜一筹,中国剧、京剧交响剧诗、京剧念白朗诵会等新名词新花样层出不穷,但是观众喜欢的似乎还是偏于传统的经典老戏。

    “中国的武打套子有200多套,现在保存下来的还有多少?旦角水袖的10种用法虽然没有失传,但是多数青年演员只经常运用其中的某一种。”中国社会科学院研究员张伯昭认为,戏曲的危机固然有形式上的原因,但主要还是内容脱离现实生活。

    河南艺术研究院研究员谭敬波提出,在一些京剧新创剧目中,引入声、光、电等高科技元素,出现了大转台、电脑晚会灯光以及干冰喷雾等。舞台上除了从演员的唱腔中感受到京剧演出外,其他艺术元素都已经背离了戏曲创作的轨道,人们已经体味不到“无景处都成妙境”的审美意趣了。张伯昭也认为:“对现代化三个字应该有更为广泛、深入和全面的理解,而不能停留在适应时尚潮流的层面上。”京剧作为古典艺术,需要站在较高的艺术品位上,使观众在长期的艺术欣赏中,思想修养和道德情操受到潜移默化的陶冶。只有这样,京剧在自己的现代化进程中,才不至于沦为一次性消费的快餐。

    ■话剧导演参与京剧毁誉参半话剧导演参与京剧创作已经成为潮流,他们带来了新的观念、新的手法,在吸引年轻观众方面起到了巨大作用,但是在京剧界业内却是批评多于表扬。

    中国戏曲学院教授张连的态度代表了正方。他说:“他们不可避免地把话剧导演中的一些成功经验融入戏曲中,例如导演手法、导演风格、剧目整体的把握以及一些创作技巧等,使一些新编剧目的处理带有了新的色彩。”

    北京戏曲艺术职业学院的和宝堂观点则截然相反。他说:“话剧导演以讲故事为天职,他们对唱腔、念白、武打、锣经等程式不研究、不要求,更不懂京剧的每一出戏都必须带给观众不一样的表演特色和特技。他们可以把故事、剧本演绎得很好,却丢掉了京剧艺术的主体、神髓和本质。正因为丢掉了这一点,京剧排一出,演一出,丢一出,而没有了让人百听不厌、百看不烦的京剧神韵。”北京京剧院的刘福民也谈到,许多话剧导演在导京剧新作时,越来越强化舞台正面的恢弘,硬件投入动辄百万,软件上也是调动一切艺术表演手段,一出戏文武全包,音乐唱腔“西皮”、“二黄”加“反调”,板式用尽还得加新腔。但是反观不少骨子老戏,比如《四郎探母》就是“西皮”贯穿到底,《失空斩》明明是斗智斗勇的激战,却没有武戏的成分。

 ■运用独有美学魅力培养观众京剧要争取年轻观众成为许多院团创作的一个方向,而且许多院团也在这方面做了很多努力,像小剧场京剧、贺岁京剧、明星京剧等也确实在一定程度上吸引了一部分年轻人,但是与电影、电视、网络等现代文化形式相比,京剧的吸引力依然十分微弱。有一位年轻观众就提出,你们戏曲界为什么老要来争取我?我今天不看戏不代表我一辈子不看戏。在对观众的一项调查中显示,到了中年甚至是老年才开始看戏的人大有人在。

    河南艺术研究院研究员刘景亮在分析观众对戏曲欣赏的心态时提出,经济的压力和影响使普通观众无力承受过高的票价,难以把看戏的需求转化为看戏的行动。京剧的戏迷群体是工人、农民、一部分普通干部和普通知识阶层,这个群体以中老年居多,他们有欣赏京剧的经验和知识,对京剧有特殊的感情。但是创作者很多时候不是考虑他们,而是考虑青年观众,考虑知识界观众,或者考虑官员观众,也有不少剧目生产者心中想的是舆论界、评论界甚至是某赛事的评委。仅仅以戏曲艺术改革适应观众来改变京剧的困境是不现实的,以改变京剧的传统美学特征争取观众的做法更是不可取的。非物质文化遗产保护的提出,是民族文化自觉意识的觉醒,应该抓住这个契机,宣传京剧的传统美学品格魅力,实施全社会京剧审美教育。

 

 
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