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地方剧种知识:秦腔
2006/7/6 13:20:21   
 

  秦腔是流行于我国西北地区陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地的最大剧种。因为以枣木梆子为击节乐器,又叫“梆子腔”,俗称“桄桄子”(因为梆击节时发出“桄桄”声)。清人李调元《雨村剧话》云:“俗传钱氏缀百裘外集,有秦腔。始于陕西,以梆为板,月琴应之,亦有紧慢,俗呼梆子腔,蜀谓之乱弹。”“乱弹”一词在我国戏曲声腔中的含义很多,过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫“乱弹”,也有曾把京剧称为“乱弹”,也有的剧种以乱弹命名,如温州乱弹、河北乱弹,便更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。

  秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞,经历代人民的创造而逐渐形成。它成为戏曲剧种的时间,有人说在元末明初之际,但缺乏可靠的证据;不过,仅凭现有的资料,已可认定它是相当古老的剧种。明代万历间(1573-1620年)《钵中莲》传奇抄本中,有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱词,且都是上下句的七言体,说明秦腔在当时或在那以前不但形成、而且已外传到其他地方了。清人陆次云在《圆圆传》中云:“李自成入北京,召陈圆圆歌唱,自不成惯听吴歌,遂命群姬唱‘西调’(西调音乐范围相当广泛,这里的西调,一般认为是指西秦腔),操阮筝、琥珀(据考证实为月琴),自成拍掌和之,繁音激楚,热耳酸心……”说明到明代末年,秦腔已更为成熟。

  秦腔发源于陕西,便很快就向东流传到山西、河北、河南、山东等省,而且很就就流入江南各地。清乾隆二十七年(1762年)广州魁巷梨园馆碑记中,就有关于昆、乱合演唱秦腔的“太和班”的记载。秦腔在当时既然已立足广州,说明它很可能早已在由陕西通向广州的湖北、湖南等地进行过演出。在乾隆四十六年(1781年)《江西巡抚郝硕复秦腔已演遍了江、浙、闽、广、四川、云南、贵州等整个南中国各地。

  在由陕西附近地区和远赴全国各地进行长期演出的诸多秦腔班社中,最有影响的班社之一,是乾隆年间秦腔名艺魏长生及其所率领的秦腔班。魏长生(四川人,字婉卿,行三,人称魏三、魏三官),十三岁时(1757年)随舅父到陕西西安当学徒,次年在同蒲(陕西大荔、蒲城)一带参加民间秦腔戏班学戏,不久登台演出。从此,在陕西渭北农村一次进京为乾隆三十九年-----1774年,第二次进京为乾隆四十四年----1779年),迫使继昆曲之后而统治北京舞台的“京腔”(由弋阳腔演变而成)甘拜下风。魏长生在第二次演出中重视了剧目选用,注意到“演戏能随事自出新意,不专用旧本”(赵云崧《檐曝杂记》);在唱腔上“善于传情,最是动人倾听”(《都门记略》);在化装上改“包头”为梳水头;在旦角表演上讲求形神兼备,并创造了“踩跃”的舞蹈程式;加之在剧词、音乐等方面具备了“其词直质,虽妇孺亦能解;其音慷慨,血气为之动荡”(焦循《花部农谭》)等等特点,大大提高了秦腔的艺术水平,因而一经登台,风靡京师。李斗《扬州画舫录》曾指出:自四川魏长生以秦腔入京师。李斗《扬州画舫录》曾指出:自四川魏长生以秦腔入京师,色艺均盖于当时名震京华的“宜庆”、“萃庆”、“集庆”等班社之上,于是京腔效之,不少京腔艺人改习秦腔并加入秦腔班演出,形成京、秦不分而以秦腔为主的局面。可见其当时的盛况。
  魏长生在北京演出获得成功后,于乾隆五十三年(1783年)带着秦腔班,经河北、天津、山东到达扬州,立即被江鹤亭,演剧一出,赠以千金“。)他在扬州连演四年,使扬州出现了“到处笙箫,尽唱魏三之句”(谢谢榕生:“题《扬州画舫录》”)的动人局面。
  乾隆五十五年(1790年),魏长生离开扬州,带着秦腔班在三年的时间内,相继在苏、浙、赣、皖、鄂、湘、川等地演出后才又回到成都。嘉庆五年(1800年)魏长生还第三次从四川到北京演出。

  秦腔在清中叶以后,不但几乎演遍全国,它在广东的支派“西秦戏”(流行于广东海丰、陆丰等地),还在清末就到新加坡、印尼等国进行演出。

  由于秦腔的很多剧目都是表现我国历史上反侵略战争、忠奸斗争、反压迫斗争等重大的或富有生活情趣的题材,由于秦腔音乐反映了陕甘人民耿直爽朗、慷慨好义的性格,和淳朴敦厚、勤劳勇敢的民风,且较早地(也可能是最的)形成了比较适宜于表现各种情绪变化的板腔体音乐体制;加上秦腔艺人逐渐创造出一套比较完整的表演技巧,因而秦腔所到之处,都给各剧以不同的影响,并直接影响了各个梆子腔剧种的形成和发展,成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京,又直接影响到京剧的形成。为此它曾和昆山腔、弋阳腔、柳子腔等同进被誉为全国戏曲的所谓南昆、北弋、东柳、西梆的“四大声腔”。

  秦腔的鼎盛时期在乾隆年间(1736-1795年),这个时期,全国很多地方都有秦腔班社,仅西安地共就有三十六个秦腔班社,如保符班、江东班、又赛班(一作双寨班)、锦绣班等。到光绪年间(1875--1908年)秦腔虽已不如乾隆时兴盛,但在西安和其它各县,仍有一些比较出名的班社,如金玉班、玉盛班、全盛班、福盛班、魁盛班、鹿鹤班、新声班等,还经常演出。

  幸亥革命后,在民主主义革命思想影响下,西安易俗社在改良秦腔方面,曾取得很大的成绩。1912年8月,以陕西省修史局总修纂李桐轩(陕西蒲城人),修纂孙仁玉(陕西临潼人)和范紫东等人为核心,以“开发民智”,“移风易俗”为宗旨,在西安创办了“易俗社”,用资产阶级民主主义方式,进行秦腔艺术教育,培养演员甄别旧剧,编写新剧,进行艺术改革,和其它秦腔班社一起,促进了秦腔艺术的发展和提高,培养了大批秦腔艺术人才。先后演出的《双锦衣》、《新华梦》、《三滴血》、《韩宝英》、《卧薪尝胆》等新戏,深得群众称赞。易俗社还于1921年赴汉口,1932年、1937年两次赴北平演出。在演出过程中,得到艺术名家欧阳予倩、齐如山、尚小云等人的指导,进一步提高了秦腔艺术水平。1924年7、8月间,鲁迅来西安讲学时,曾多次观看了易俗称社演出的《双锦衣》等剧。鲁迅先生还亲手写了“古调重弹”四字,制成匾额赠给易俗社,并把他在西安讲学的部分讲学费捐赠该社,以资助戏曲改革。

  抗日战争时期,在陕甘宁边区的延安,以柯仲平、马健翎同志为首,成立了民众剧团,边区其他各分区也成立了秦腔剧团,如关中八一剧团,边区其他各分区也成立了秦腔剧团,如关中八一剧团等。这些剧团,编演了大量反映当时人民斗争生活的秦腔现代戏如《好男儿》、《查路条》、《中国魂》、《中国魂》、《血泪仇》、《一家人》等,和《鱼腹山》、《打虎计》等历史剧,使秦腔艺术的改革和发展,进入一个新的历史阶段。

  秦腔因其流行地区的不同,衍变成不同的流派:流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔(即同州梆子,也叫老秦腔、东路梆子);流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、千阳、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔(又叫西府秦腔、西路梆子);流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带的有汉调桄桄戏);流行于西安一带的称中路秦腔(就是西安乱弹)。各路秦腔因受各地方言和民间音乐的影响,在语音、唱腔、音乐等方面,都稍有差别。近五十多年来,东、西、南三路秦腔都不发达,中路秦腔起而代之,故在陕西及整个西北地区均占绝对优势。
  秦腔所演的剧目,据现在统计约三千个,多是取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说中的英雄传奇或悲剧故事,也有神话、民间故事和各种公案戏。秦腔剧目可谓题材广泛,形式多样,其中以大型剧本居多,很少有连台剧。其中又有不少剧本是演出实践中,吸取群众意见,不断加工提高而保留下来的。清人焦循《剧说》和《花部农谭》中提到的元人本《姚花女与周公斗法》、《沉香太子劈山救母》和《铁邱坟》(《打金冠》、《八义记》(即后来的《八义图》、《赵氏孤儿》)、《两狼山》、《清风亭》、《赛琵琶》(后来的《铡美案》)等,都是秦腔的老节目。全国各大剧种所演的传统剧目,秦腔也几呼都有。过去经常上演的剧目有:《串龙珠》、《二进宫》、《五典坡》、《白蛇传》、《春秋配》、《回荆州》、《蝴蝶杯》、《费河阵》、《破宁国》、《金少滩》、《王允献连环》、《烙碗计》、《玉虎坠》、《法门寺》、《铡美案》、《葫芦峪》、《二度梅》、《清风亭》、《游西湖》、《火焰驹》、《辕门斩子》等。
  1912年西安易俗社成立后,特别是“五四”运动以来。代表的剧目有:《鸦片战争》、《颐和园》、《宫锦袍》、《家庭痛苦》、《金莲痛史》、《因果鉴》、《卧薪尝胆》、《苏武牧羊》、《三滴血》、《夸锦楼》、《韩宝英》等(其中有些是时装戏)。

  1938年陕甘宁边区民众剧团成立到1949年全国解放,其代表性的秦腔现代戏有《血泪仇》、《一家人》、《穷人恨》等,新编历史剧有《鱼腹山》、《打虎计》等。

  秦腔音乐属板腔体结构。其板类共有六种:一,[慢板]、多是抒情性的,属三眼一板(4/4);二,[二六板],抒情性、叙事性较强,属一眼一反(2/4);三,[带板],长于表现激越、紧张等情绪(包括“叮板”、“紧打慢唱”,“喝场”等各种唱腔),属有板无眼(1/4);四,[垫板],长于表现谈话悲壮等情绪,属无眼无板(节奏自由);五,[二倒板],一般只上一个上句,常作为唱段或转板的“引句”,属一眼一板(2/4);六,[滚板],是哭诉、吟诵性的唱腔,唱词有(上下)五字句的,也有字数不定、不讲韵辙、不论平仄的散句,属无眼无板。以上各类唱板,除基本唱腔外,还有用假声演唱的各类“采腔”,如[苦中乐]、[麻鞋底]、[三拉腔](三环)、软、硬[三滴水]、[倒板序]等。

  秦腔唱腔部分主要为七声微式,有时也转用宫调式。以上所属[慢板]、[二六]等板类,除[滚板]外,均有“苦音”、“戏音”之分。

  秦腔所用弦乐,笙管唢呐的传统曲牌共有二百多种,其代表性的弦乐曲牌为[小开门]、[点花开]、[小桃红]、[钻烟洞]、[扭门栓]、[跳门坎](有欢音、苦音之分)、[梗生芽]、[永寿庵]、[纺线曲]、[杀妲己]等。笙管、唢呐曲牌多从民间音乐和其它剧种吸收而来,与昆曲等剧种常用曲牌大同小异。

  秦腔打击乐乐谱,大致可分为三类:一是配合角色各种动作的;二是结合剧情接引各种唱板和各种曲牌的;三是用于各种开场(打击乐套曲)等。各类打击乐,丰富多彩,名目繁多。
  秦腔所用的乐器,文场有二弦子、板胡、二胡、笛子、三弦、瑟瑟、扬琴等;音乐除笛子外,还有唢呐、海笛、管子、大号(喇叭)等;武场乐器有暴鼓、干鼓、堂鼓、勾锣、小锣、铙钹、铰子(小于铙钹、大于京镲,两片为一副铜制打击乐器)、云锣、碰铃等;主要击节乐器有梆子、牙子(板的俗称,又叫三页瓦)。全国解放后,秦腔除以本剧种长期演奏用的乐器为基础外,还吸收了其它一些民族乐器和西洋乐器,以丰富其音乐的表现力。

  秦腔角色分老生、须生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、大净、毛净、丑等十三门。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻,以情动人,富有夸张性。在脸谱(如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须)、身段(如趟马、拉架子、担柴担、水担等)、化妆(如改包头为梳水头)、特技(吐火、吹火、踩跃),以及语言声韵(秦腔是十四韵,内有入声)等方面,都有自己独特的风格。

  秦腔的优秀演员,除清代的名冠南北的在艺术家魏长生外,还有被誉为花部四美的王湘云、陈澜碧(良官)和渭南派的申祥麟,同州派的栾小惠,周至派的桃琐儿,长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭(麻子红)、刘立杰(木匠红)、王文鹏等。辛亥革命以来,有名丑马平民,名小生苏哲民,苏育民,名旦刘箴俗(有与欧阳予倩“齐驾齐驱”之誉)、王天民(人称西北梅兰芳)、李正敏(人称“秦腔正宗”)、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中,以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人,在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新;他们为秦腔艺术的革新作出了重要的贡献。

  解放后,秦腔在“百花齐放,推陈出新”的文艺方针指引下,由于各级党、政领导和人民群众的关怀、爱护和广大戏曲工作者的共同努力,不仅挖掘整理出版了《秦腔传统剧目汇编》三十一集(共二百二十多个剧目),而且在推陈出新和反映现实生活方面也作了很大的努力,取得了很大的成绩,其中改编整理和新创作的历史剧如《游西湖》、《三滴血》、《火焰驹》、《赵氏孤儿》、《烈火扬州》、《白蛇传》、《屈原》、《法门寺》、《柜中缘》、《拾玉镯》和新编现代戏《西安事变》等,从思想到艺术,比以往都有很在的突破和提高。

  在培养演职人员等方面,也邓得了显著的成绩。目前1,活跃在舞台上的著名秦腔小生有任哲中、李爱琴、陈妙华、尹良俗;正旦有孟遏云、王玉琴、郭明霞、余巧云、马友仙、崔惠芳、李文岚;青衣花旦有宋尚华、马兰鱼、郝彩凤;花旦有肖若兰、杨金凤、肖玉玲、张咏华、张彩香、曹海棠;须生有刘易平、熊宗汉、焦晓春、乔新贤、熊安民、刘茹惠;小生、武生有张新华、高登云;丑角有樊新民、王辅生、阎振俗等。

  1958年,陕西省文化部门曾组织秦腔等西地方剧种汇报演出团赴京演出,1959年组织了巡回演出团,前往北京、太原、天津、上海、南京、杭州、昆明、广州、重庆、成都、贵阳、南宁、南昌、福州、厦门、泉州等十多个省、近二十个大、中城市演出了《游西湖》、《赵氏孤儿》、《三滴血》等优秀剧目,扩大了秦腔的影响,通过艺术交流促进了秦腔艺术的进一步提高。1981年西安市还组织赴日秦腔演出团,到日本京都演出《游西湖》、《柜中缘》、《会阵招亲》等戏,受到日本人民的热烈欢迎,促进了中日友谊的发展。

 
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