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刘炳森书法教学培训心得
2010/10/13 8:14:07    来源:国际艺术界
 

         刘先生认为:中国书法的前景与方向离不开正统书风。
         刘先生原来学习山水画,在中央美院师从白雪石先生。后习书法,师从何二水先生。62年毕业后分配到故宫博物院从事古画临摹复制工作,至今已经37年。

          近几年,在书风问题上多少有点儿毛病。我不是批评别人,而是讲自己的看法。

         书法界的主旋律:在基本功练习和创作中,特别是书风问题,应注意尊重传统,把握正统书风的弘扬,必须符合民族欣赏习惯,这一点不能错了脚步。

          现在有人写字简直是假、恶、丑,千万不能往这方面靠。

          目前画界流行一种“新文人画”的思潮,自己感到非常忧虑:这种画是“穷山、恶水、傻树、危房、丑人”

         穷山,只因为不会画树,便不画树,只画黑糊糊、光秃秃的山,谓之“穷山”。
恶水,只画几道曲线代表水,而不会画水纹和水草,谓之“恶水”。
傻树,电线杆加上几点乱叶,象傻丫头的头,谓之“傻树”
危房,好房子不入画,只画危房。

          丑人,专画丑人,画鬼。

          要注意关心文艺思想,艺术讲究变化,但不是胡变,艺术家形成个人风格不是没有必要,“山顶上多迈一步都是往下走”。

           弘扬正统书风。其实咸菜和臭豆腐永远是小菜,平时调味还可以。原来流行的喇叭裤、太阳镜,现在都已经被淘汰。要记住,走上邪门歪道容易,往正路上引难。
展览中被选中的作品也不一定是好作品,不要被展览的假象所迷惑,希望大家要心中有数。

          刘炳森书法教学培训心得,现代派不是不好,它只是一种尝试。桌子的腿可以有高有矮,但是不能把它乱按,同样,汉字也不能乱拆乱组合。我们学习书法,只能在传统的基础上发展,而不能把它毁坏。

            启功先生讲:学习书法,要“透过刀锋看笔锋”,学习古人,要“择善而从之”。将古人的东西记下来慢慢消化和领会。千万注意路子不要走偏了,坚定不移地走正统书风的路子是没有错的。

           有一种情况,临了帖,自己一套写法,成了定势,不去研究提高。应该多下功夫,不但要入帖,而且要出帖。

          古人讲“字无百日功”不是说不过去100天就能把字写好,而是说有一定基础,练习100天一定有进步。

         刘炳森书法教学培训心得,建议大家别太轻视楷书,行草书来源于楷书。否定楷书的人楷书一定写的不好。唐碑和魏碑都是楷书,康有为“卑唐”,是有他的政治目的。在楷书创作中,落款应用楷书一贯到底。其他书体的落款都没有这种要求,只有楷书有这种特殊规定。

          关于日本的破体书法:一件作品中有两种以上书体就叫破体。

          关于现代派书法:日本有现代派书法,前卫派是代表。追求标新立异。所谓前半场卫,即表现我此时此刻的感受和想法。前卫派不用传统习惯的创作学习。

           关于“假名”书法:日文加上中文(日文中的汉字)的书法。

          在日本,现代派书法不是大多数。现代书法的概念应当澄清,现代书法应是现代人写的书法。

           学习书法一定要在继承地基础上有所发展与创新。

            元代的赵楷不板,赵之谦的魏碑不板。

            清瘦一路的风格固然好,但不能长期如此,要及时改弦更张,因为细字经不起放大。

            大字要紧结,小字要风流

            注意要把开张、奔放的东西揉进字里。

            对联开头字要写大点(透视的原因)

            中国的文化一脉相承,光辉灿烂。它的发展,需要我们的努力与创造。

            习作与创作不一样,习作是“学”、创作是“用”。

 
编辑:国际艺术界  
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