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著名行草大家:沈鹏、李铎、王孟友、张虎、张海、言恭达作品欣赏
2007/6/14 23:04:27    来源:国际艺术界
 

 

行草创作利与弊

    躁气,代替了用笔和结构的要求。这并不仅仅是曳笔而行,而是内在心态乐于如此发展。笔迹迅疾,如张旭、怀素可谓第一,字里行间依然持有很儒雅、精到、纯粹的美感。我们既然承认此为大手笔,就是在运动中保持了润泽、华滋、和谐的文人气味。狂野、粗砺、丑陋,如果不加提炼就搬到作品里,只能显示出低级趣味。明清行草,学而不思提纯去粗,而把糟粕视为珍宝夸张壮大,以气力伸张之,这就是典型的不善学的表现。这样不善学的人多了,又互相效仿推动,遂成恶势。时代的审美在推进,但有些范畴是不会变的,比如行草线条的坚韧富足、线条表现时的自然而然、线条运用时的以简驭繁,决不是在巨幅上掣笔狂驰一气可以达到的。 


    说到狂驰必然涉及到创作之“气”、“气盛”是行草创作中常常可以感受到的。以前曹丕曾说:“文以气为主,气之清浊有体,不多力强而致。”说的是作文,与作行草相似。气有清浊,显然不是指技术层面上的,以气论书,的确给我们一把深入到作者内心深处的钥匙。行草作品如此之多,张扬的、挥霍的远远超过文雅的、自然的。如果从表现上看,追求强烈气势的方向未必有什么不对。但从内蕴来看,火气、躁气、江湖气、市俗气都渗透其中。意蕴是作品中最重要的美学内容,它具有鲜明的审美特征,使作品的内在世界丰厚复杂、多层次,即有情有理,积淀着一些人们共同的审美意识,能够沟通人的深层的审美心理。如张旭怀素的草书就有这种特点,气势足却不躁不俗,是提纯之气。欣赏中让人感到浪漫、狂欢,却不会有芜杂、混乱。行草多变,看起来是由作者娴熟无比的技巧形成,但归结到底,还是作者内部因素在起作用。现在的行草书青年作者接触行草书早,不少人甚至缺乏楷、篆、隶之一书体打好根基,便直入行草领域;被引导又缺乏由易到难的循序渐进,以书坛的时髦为引导;“成熟”又太快,缺乏涵纳、孕育、培养的过程。这样的人当然也可以写出行草书,但反映出来的气度、气象、气息理所当然要差得远。 


    审美观在历时几千年之后,肯定要发生变化。书法的审美范畴就是一个缩微系统,拥有全部系统的全部信息,这就是范畴的全息性。我们可以前人的作品来作为审美参照,也可以有新的审美要求,这就是范畴有凝集成相对封闭的一面,又有消散敞开的一面。作为行草书作者本人,从横向上对比去寻找差距,只能越来越与他人接近、越来越符合当下的要求。譬如众所周知晋人的简札

 

沈鹏

 

 

李铎

 

王孟友

 

张虎

 

张海

 

言恭达

 

 

 

 
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