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镜像与印记鞑仁个展开幕-LOFTOOO劳拉麦艺术空间
2012/10/19 9:52:31    来源:国际艺术界
 


主题:镜像与印记鞑仁个展开幕诚挚邀请
【镜像】与【印记】 ━━ 鞑仁新作
 
策展机构:LOFTOOO劳拉麦艺术空间
展览期间Exhibition Duration
2012.10.15-2012.10.28
开幕Opening
2012年10月20日 星期六下午 15:30
15:30PM.Saturday .Oct.20.2012
Tel: 32582558; 32582559;
For more details,please visit http://www.loftooo.com/
地址:上海普陀区莫干山路50号6号楼105室LOFTOOO劳拉麦艺术空间
Address:Putuo District of Shanghai, 50 Moganshan Road, Building 6, Room 105
 
“镜像”与“印记”——鞑仁新作
鞑仁的这批新作呈现出两个主要创作元素:“指纹”和“火烙”,呈现出两条创作线索:“指纹”系列是作为一种“图像方式”展开,有关指纹的绘画及立体造型和一系列不断延伸的图像化作品;而“火烙”系列则是作为一种“创作方法”在进行,围绕这两个元素和线索,鞑仁创造出一系列如“众生密码”“刀耕火种”“镜像”系列作品,在这批新作中,艺术家鞑仁利用自己独特的艺术媒介和技法给观众呈现了当代艺术的多元表达和样式。
 
在“形象考证——指纹”系列中,指纹在最终的“图像”画面中,抽离了指纹本身的形态,以一种“图像方式”展开,而厚重的“包装纸板”工业用材成了艺术家鞑仁表达印记概念的创作媒介,指纹某种意义可以说是身份的烙印,在这儿,指纹与自我身份成了一语双关的同义词。如何清晰地看待自己,使自己获得正确的阐释角度,以及对对象和自我的正确定位,真正进入“确认身份”时期,其目的是对个体身份的追问与反思。
 
在“镜像”系列中,鞑仁用不锈钢板创作作品,由于不锈钢板自身的透明属性,站在钢板成像的作品前,人在图像画面和镜面不锈钢板明亮度的互相交结和穿越中,看到局部和全部的自己,这会让观众产生一种置身于画面之内的感觉,这种视觉预期可以让观众与图像进行互动,当观者的凝视随着画面图像逐渐深入的时候,人的注意力进入“自我窥视”和“他者关照”的错觉真实中。作品的“互动性”和“参与性”的介入,形成了作品和观众的自觉对话,这种开放式的展示——作者、作品和观众形成了一个有机的互动带。
 
而另一个“火烙”系列则是作为一种“创作方法”在进行,类似波洛克把绘画过程的视觉化处理,鞑仁用火烧的创作方式,把“烟熏火燎”的过程,转化为静态的“物质作品”,使得物质的状态和主观的状态在这种组合中形成诗意的关联。烙烧留下的痕迹呈现出来的是中国水墨画的意境和效果,层次分明的墨色晕染,厚重、轻缓、浓淡相宜,通过艺术家的视觉处理,并赋予其文化与象征性的价值。这些断断续续的“火烙”痕迹,成为了鞑仁的“墨色”和“油彩”,他以此来经营位置、构筑画面,时而这些“火烙”的痕迹流露出抽象性的视觉美感;艺术家信手挥去,表达出行笔飞白般的传统意蕴。
在这批新作中,艺术家鞑仁利用自己独特的艺术媒介和技法呈现文化现实的多样性和跨语境性。在作品背后鞑仁艺术创作的缘起和文化思考的基点,“指纹”和“火烙”能够成为鞑仁的个人艺术表达符号,不仅由于其表露出的“图像”和“方法”的创作模式,更是作品的直观存在——“痕迹”所显现出的风格属性使然。作为表象的自然,通过艺术家的视觉处理,并赋予其文化与象征性的价值。对于鞑仁来说,作为“图像的指纹”在艺术媒介的开拓和延展中,在作品的互动中共同构筑了画面的视觉形式,完成了艺术家有效的视觉语言和呈现。借助于视觉的“仪式”化,艺术家完成了画面形式、图像系统和个人艺术角色的多种重建构。“绘画性”在鞑仁的作品里以新的方式和媒介转译。从这个意义上来说,鞑仁的创作是现实主义精神的当代创新和生活关注情结的传承延续,别具风格。
 

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