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现代画展:有情绪的水墨
2005/12/7 14:34:58   
 
  展览题目:有情绪的水墨—李刚、黄阿线、韩伟华、杨黎明、莫宝、杨运高纸上作品联展

  参展艺术家:李刚、黄阿线、韩伟华、杨黎明、莫宝、杨运高

  策 展 人:不啻

  展览场地: BIAC艺术空间

  展览时间:2005年11月1日(周二)-11月6日(周日)

  上午十点至下午六点

  开幕酒会:2005年11月1日下午15:00

  地 址:北京市朝阳区索家村国际艺术营北京BIAC艺术空间

  有情绪的水墨

  ——不啻

  以水墨的方式从事创作对于当下的中国艺术家而言它到底意味着什么?

  水墨画被今日的中国艺评人归纳为本土艺术的根。而20世纪在考古学上的重大发现改变了象堡垒一样坚固的故有观念。中国新石器时代的漆器木碗让世界知道在十几万年前的中国古人就已经在用油质材料来从事审美创造了。现今中国有史可查的具有现代概念意义上的中国画家应该是曹不兴。中国漫长的封建王朝岁月使以线为主体,墨为依托的卷轴画得到了盛烈的发展。这应该是特殊历史背景下的产物,纵观世界绘画史,除却油画不算,再也找不到第二个可与之相抗衡的美术样式来。漫长的封建王朝已经成为历史,作为一种文化积淀水墨画肯定有它继续存在的理由。但问题出现在支持它的封建社会机能被改变了。或者说在一些人的生命记忆中仍有保存照应这种文化现象的“知识背景”,但他们已经变成真正的弱热群体出现于当今社会。虽然当下的当代书画市场出现火爆的景观,那只能是老年人在夕阳无限好的黄昏跳动的最后的探戈。无论社会“文明”的进步能产生怎样的强心剂(高官送礼),也不能避免中国水墨走向衰败的厄运。

  在这样的情形下有这么几位青年艺术家以不同的方式表达了自己对中国传统文化的重新读解。此次展览限定为纸上作品联展,六位艺术家从个人经验出发诠释了绘画在当下的意义。  

  展览并没有什么主张或是宣言,对于了解当下中国纸上作品而言也是管中窥豹。但一个展览的意义并不在于它的容量和体积,集中起来去说明一个问题倒也不妨是一种策展的方式。

  是为序。


红河行系列(杨运高) >>> 杨运高:红河行系列作品(组图)

    曾获过全国青年美展金奖的杨运高来自广西艺术学院,他的3米乘3米的巨制十分惹人眼球,他延续扩展了自己一贯的红河行系列作品的风格面貌,流畅大气,高度提炼的线条让整个画面极具冲击力。

  如果提中国画的传统那书法就是迈不过去的一课。时下书写工具的变迁导致书法这一特殊的中国艺术接近沦丧。运高在大危之时接受了书法领域里“广西现象”的影响,这种影响反映在画面上是章法用笔、线条遒劲。如此使之运高的画与笔墨之说又发生了关系。运高作品用线苍润,奔放,而展出的这组作品较之以前又可谓不羁。初观之今人豁然,再观之使人遐想,艺术家一直坚持探索用传统的笔墨和现代意识相结合,力求拓展山水画表现的新空间。无论怎样到现场去都会是对作品更深入了解的办法。


2005直指人心之九(韩伟华)

    来自中央美院的韩伟华展出的这批水墨颇具实验色彩,通过各种媒材的交替使用,带着饱满的情绪制作了这批作品,不禁让人惊叹于艺术的偶然性和随机性和不可复制性。

  2000年以来韩伟华由一个观念而介入到水墨领域,从对禅宗偈话的诠释演化为艺术家对现世的解析。在这里材料被画家推到了重要的位置,这种对语言的探究使画者偏离了他的创作初衷,笔者认为,绘画作品应该可以不用去定规则,当心境变化时不妨画面一起变化,此时应该创作者和作品是统一的。以此来论,韩伟华“直指人心”的这一创作主线还可继续延伸,现在倒是这种延伸的不确定性成为了他最感兴趣的地方。有论点说艺术品是艺术家综合素质加阅历的排泄物,它非常鲜明的带有艺术家个人所特有的信息。观2005年《直指人心》组画会使你清晰分辩艺术家由时间带来的心路历程。


 纸上作品(李刚)

    李刚是从海外学成归来的雕塑家,他有着宽容广博的艺术视野,数年来他画了一大批貌似玩票实则相当专业的水墨画,试图将空间,体感极强的雕塑艺术语言融入架上艺术中,因其创作心态十分放松,故画面给人传达出一种极具情绪的味道。

    李刚在创作上的主业是雕塑,所以很自然他在画面上探讨的并不是所谓的绘画语言。这样的着眼点多少有点使看惯了绘画套路的人觉的陌生。但从另一个角度来看这反而使他的作品更纯粹起来。从2003年起李刚开始以报纸为媒介来搞创作,这种不经意的选择暗合了中国画家对纸材料的特殊敏感。在大多数时候材料并不能说明什么问题,倒是李刚直抒胸意的绘画方式使观者看到了中国文人画在现世的重解。


 水墨摇滚系列(莫宝) >> 莫宝:水墨摇滚画(组图)

    莫宝是其中最年轻的艺术家,因其一度迷恋摇滚乐,试图将极其现代的摇滚乐题材用传统的纸本水墨媒材表现出来,画面技法,效果不拘一格,让人顿觉耳目一新。

  莫宝致力于使水墨和摇滚乐发生关系。这和他的成长经历和性格意趣不无关系,国画系科班出身的他致力于将西方摇滚乐这一现代题材用中国传统的纸本水墨媒材表现出来,线的力度和墨的韵味始终是他保留的底线,成长于21世纪初的年轻艺术家的优势在于既能关照传统的同时又能将现今国际社会瞬息万变的艺术潮流和社会资讯广泛吸收,关注当下和关注自身使得莫宝在水墨探索的当代性上具有积极的现实意义。


彩墨作品(黄阿线)

    黄阿线是来自广州美院的新锐艺术家,他卧薪尝胆般的蛰伏于通县的胡各庄,在他的彩墨世界里探寻着,其老辣的线条和色彩张力将人带入一个崭新的艺术视觉领域。

  在阿线的作品中我以为最有特色的就是那些带有金属感的水墨作品,它不同于当下常见的金版水墨效果,它更象是德库宁所代表的美国抽象表现主义作品的样式,但画家保持了以宣纸为依托,以墨为主体的中国画的特质。这到底是一种强迫式的硬性保留仰或是一种策略都是不得而知。我就此问题似乎问过画家,得到的答案也是不清晰的。但这些都应该不是影响画面质量的原因,阿线的作品最直接的力量来自展览现场对观者的震慑。

 

  

 
 
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