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第11届书法篆刻国展初评终评评选评委监审观察员那点事
2015/5/31 17:28:28  作者:蔡树农  
 

第11届书法篆刻国展初评、终评、评选、评委、监审、观察员那点事

负责评审现场书法作品展示收放的工作人员主要由中央财经大学书法专业的高年级学生担任,4万多件作品的容量要一一开合,工作强度、工作时间均超出常规。“分合书体评审”的多轮操作,大海捞针,又增加了额外的工作量,其中的男同学体力消耗大暂且不提,女同学们的体力消耗也一点不比男同学弱,而她们“创造”的换位、站蹲(卧)等姿势,让她们在不停止工作的同时得以迅速“恢复疲劳”。

大量启用新面孔的年轻评委是第11届书法国展评审的一道风景。初审评委中于恩东、陈大中、陈忠康、李啸、戴跃、韦斯琴、徐海、刘颜涛、刘洪洋、何来胜等都是第一次参加中国书协国展的书法评选,而论实际水准、眼光,他们也都可以使圈内人放心,唯一担心的是他们的公正程度会达到哪个级别。投稿作者年轻化的今天,年轻的评委相对要对年轻作者更熟悉一点,“人情”当然多一点。

由于不设门槛,非中国书协会员、非省(市)级书协会员全部可以投稿,诸如“老干部体”、“江湖体”、“少年宫体”书法在第一轮筛汰中触目皆是。在已拥有14000多中国书协会员的情况下,中国书协是否可以考虑打破常规,在下一届国展上实行一定的“晋级”制呢?古代的科举制不也要一档一档地考上去么?

初评委、中国艺术研究院的陈忠康私下发表评审感想:“野生”写字的太少,按套路、圈养出牌的字匠太多。

投稿作品中无论数量众多的行草,还是数量较少的篆隶、楷书,大字作品几乎很少,好的大字作品几乎绝迹。初评时,中国文联书法创作中心主任刘恒说:“我见到的篆书作品字数稍微多一点的,行文中总是会看到错别字。写篆书,不解说文,便难以避免错讹字的发生。”

初评委副主任、中国书协副主席、内蒙古书协主席何奇耶徒曾经在江苏省歌舞团拉过大提琴。评审间隙,他关于音乐与书法、哲学与书法、语言与书法的奇谈妙论听得旁人兴味盎然。

复评作品由平铺变成工作人员站立桌面手悬展示,虽是展示形式不同,却改变了评委的视觉效果,优劣裁判愈加容易。7000余件作品进入入围3000件左右作品的环节,评委开始使用电子投票器,每位评委编号,号码只有展览部几个核心人员知道,评委们不知道自己的号码。评委之间不能交谈看法。

陈大中是篆书组评委,我问他为什么有些写得不错的作品竟然会被打零票,他说是因为作品有错别字的硬伤。有了硬伤,那就对不起了。

何来胜评委说,来稿作者队伍基本以“新人”为主,出跳的作品非常少见,要使国展达到高水平,难!能怪已经极其负责的中国书协吗?能一味指责评委们眼力差及有私心吗?

挂工作人员胸牌的陈胜凯是厦门大学书法老师(在中国书协国学班上课),梁富振是中央财经大学书法专业学生,前者投作品相差一天迟投(邮戳为准),作品被退回;后者为了感受国展评审氛围以及增加阅历需要,自动放弃投稿。梁是广西艺术学院书法系主任唐楷之的学生,写得一手带文征明味道的小楷,陈忠康都打算向他买《金刚经》小楷手卷了。

没机会打牌逛街,好在5月17日傍晚,唯一的女评委韦斯琴带路,何昌贵、韩戾军、李啸、刘洪洋等一起到接待中心隔壁欣赏100多米长龙、一人多高的月季花墙。韩戾军有诗曰:亭亭月季花,款款夕阳来。远赏花灼目,近闻香入怀。连墙花似锦,结伴人同侪。陶醉忘归路,园中久徘徊。

要求媒体观察员“坚持”11天封闭式观察采访,《书法报》社社长舟恒划首先“吃不消”,于19日上午离开。接班的是书法报编辑孙侃。天津《中国书画报》的曹玉文自发“探场”,以工作人员身份混入,想想做记者的也太可怜辛苦啊,而且有时也要耍点小聪明,要拥有必要的人脉关系。《中国书法报》社社长李世俊上午出现。

评委、监审、观察员以及工作人员都在一起吃自助餐。自助餐不算丰盛但也可以,严格全面禁酒,每餐食品局部调整,组委会的细心可以体会。

叫醒服务一次变两次。

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