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中国电影最好的机会来了
2009/12/31 15:09:01  作者:刘子超 韩天   来源:南方人物周刊
 

 

中国的“软实力”
  
  在计划经济时代,中国电影也曾有过辉煌。那时电视还没有普及,中国的观影人数最高达到293亿人次,平均每个人每年进电影院29次。文革结束后,电影故事片的拍摄迅速恢复,很快超过了解放后的最高产量,再加上376部文革中被禁的国产老电影复映,中国电影业呈现出前所未有的高潮。
  
  尽管有那么多的人次,却没有形成消费。因为电影的经营方式是国家花钱拍电影,单位和政府掏钱买票请人看,政府的钱从这兜进那兜。1993年,广电总局颁布《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》。10年之后,《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》出台。
  
  亲历这段历史的高军说:“前者结束了当时中国电影‘统购包销’的局面,开始把电影推向市场化;而后者则打破了过去只有国家指定的16家电影制片厂才有资格拍电影的规定,任何国有、民营企业都可以投资制作、发行和放映电影。至此,中国电影完全走向了市场。”
  
  现在,每年的国产电影中还是有一大批并不在意票房的主旋律影片。它们为各种意识形态的需求而制作,由各地政府埋单,基本上不计回报,只求宣传。比如今年的30部国庆献礼影片,除《建国大业》等几部片外,基本都属于这样的影片。
  
  还有一类影片,数量更为庞大。它们以低于80万的资金拍摄,使用数码机器,往往租一个别墅拍上一周,再用一周时间做后期便可完工。这样的作品,很难卖给院线,它们的盈利模式是卖给现有的7个电视台的电影频道(央视、东方、西影、长影、珠江、潇湘和峨眉电影频道)。这样的影片占据了每年国产影片数量的一半甚至更多,其中不乏粗制滥造之作。
  
  “就像报纸旮旯经常登的致富小广告,”郑洞天形象地说,“如今,拍烂电影已经成了中国大地上一门新的营生,有趣的是,恰恰是国家办的电影频道支撑了这样一种市场需求。”
  
  商业大片往往“叫座不叫好”,低成本电影又常常制作粗糙,中国电影的希望在哪里?导演李杨的答案是,在每年十几部真正符合艺术规律的电影身上,他称之为中国的“软实力”。
  
  这批影片中,有一些瞄准了国际电影节,通过这样的途径收回成本。特别是如果能够参加戛纳、威尼斯、柏林电影节的话,由此获得的海外收入大致可以补回几百万元的成本。郑洞天说,现在对于大多数比较有潜质的创作者,如果拍不到商业大片,基本上都被逼到了这条路上。
  
  即便在国际上取得了声誉,对年轻导演而言,内地的电影市场依然是残酷的。《凤凰》的导演金琛说:“好久没拍电影了,一直忙着拍电视剧挣钱。”在东京电影节载誉归来后,他面对的是内地市场对《凤凰》的“遗忘”。最终《凤凰》赔了一半的制作费,金琛只好再回头拍电视剧,赚钱还给投资方。
  
  艺术性真是“票房毒药”吗?当年,美国一部独立影片《女巫布莱尔》,凭借2万美元的投资,换回全世界两亿美元的收入,而李安《喜宴》的性价比高达1:21,超过所有大片。
  
  同时,这些低成本的艺术影片创作者中,往往潜伏着一些有能力在日后投入到商业电影制作中的年轻导演。在拍摄《疯狂的石头》之前,宁浩曾经一边拍广告挣钱,一边拍摄了《香火》、《绿草地》这两部低成本的艺术电影。虽然它们都在国外的电影节获得了一些奖项,但由于资金困难,拍摄时很多想法无法实现。而恰恰是《绿草地》在香港亚洲电影节上被刘德华看中,宁浩受邀加入他主持的“亚洲新星导”计划,这才有了后来的《疯狂的石头》。
  
  “我并不觉得拍小片就没有生存空间,”宁浩说,“我也不觉得拍大片就一定会被别人左右。”
  
  其实,不管是大片还是小片,在李杨看来,一个成熟、规范的电影市场,应该是“鱼有鱼路,虾有虾路”。
  
  “中国电影的问题不是时间问题,而是体制问题”,李杨说,“类似的问题也远远不止于电影领域,只是恰好在电影领域表现得特别突出罢了。”

 

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