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亦真亦幻——解文金作品解读
2014/5/26 17:27:22  作者:彭峰  
 
   解文金最近的作品弥漫着一种撩人的气息,古典的画面中透着一丝丝的荒诞。清新的少女形象和背景的阴郁、浓稠碰撞出令人惊异的画面氛围。也许得益于早年对现代艺术的痴迷,在扎实的写实技法之外,解文金向我们展现了别具一格的色彩感觉和处理方式,鲜艳的红色、绿色以及浓重的黑色经过周密的经营,显得既沉稳有力又灵动、鲜活,充满不可名状的神秘感。同时,大胆的人物配景或道具的选择、布局,特别是对重复元素的运用,营造出富于时代气息又带有几丝荒诞的场景,把青春期少女的那种懵懂与萌动的情愫淋漓尽致地勾勒出来。
    解文金师从中国著名的写实画家徐芒耀,在徐芒耀严格的学院派体系的教学下,经过几年的刻苦学习,他不仅掌握了严谨的素描造型和正宗的古典油画语言,同时也培养了对写实绘画的极大兴趣,但值得注意的是,他的写实不是简单的对自然的再现,也不是甜美的风情美人图,他试图通过写实的通道,引领观者进入一种精神的情境,用精神的力量打动观者,他的这个精神可以说是一种古典精神。这里要提到的是,古典精神与古典样式是两个概念,样式可以死亡,但是精神不会死亡,古典精神是追求永恒的精神价值,写实绘画的古典精神是其特殊的性格,这个性格也构成了写实绘画的重要位置。在传统价值观日渐沦丧,艺术家的学术底线被日益瓦解的当今社会,古典精神代表的是一种文化的传递性,解文金用这种古典精神给予观赏者一种追忆性的反思,让大众重在现状中,重新界定,探寻一种真实的本我存在感与现代性象的背离,在时空驾驭中窥探出 “古典”应该有的合理位置。
    有油画创作经验的观众面对解文金的作品,领略到的不仅是形象与意象之美,也会陶醉于被高超的手工技艺所唤起的“油画之美”。  解文金在画面上追求庄重单纯的形式,注重使形象造型呈现出雕塑般的简练和概括,强调理性,强调画面整体的节奏,强调素描与严谨的造型、追求色彩和黑白对比,追求构图的均衡与完整,努力使作品产生一种生动而严峻的美。他画面中的光不是具体的光,不是现代的和瞬间的光,同样他作品中的空间也是不真实的空间,人物往往被置于一个无时空的空间之中,一个暗深色的空间背景象征着“无限和永恒”,他引发人们对一些终极问题进行思索和追问,在一种无色彩之端寻求一种古典色彩的浓厚与斑驳,在光与色的对比中流注的是一种简易的“魅惑力”。这也就使解文金的油画作品里充满着似有似无的单纯与高贵的杂糅,呈现希腊哲学中那种静穆哲学韵味。 另外,从画面中经常出现的没有关联事物并置,使我们可以感受到画面背后的象征性和神秘感,感受到某种陌生的荒诞,这恰恰触及到了当代艺术的经典主题——荒诞,荒诞是二次世界大战以后西方文艺界重要的创作内容,而当今中国正处在快速发展的时期,人的生存状态与二战后的欧洲几乎一样,人心充满了不安,对各种道德和生存价值判断几近迷失,作为敏感的艺术家要创作出具有时代精神的作品,解文金采用了荒诞这种创作模式。荒诞是人异化和局限性的表现,也是现象和本质的分裂,动机与结果的背离。它往往以非理性和异化形态表现出来,现实中的荒诞是审美范畴中荒诞的根源,荒诞审美形态是对现实中荒诞人生,以审美的方式进行反思和批判。一个事物的基本意义的存在必须要有一个更高的意体来解释。但是,这个更高意体的意义又必须要有一个比它更高的意体来解释。这个“解释的锁链”不可能达到一个结果,从而,没有任何东西可以拥有至高的意义。哪怕这个结果被发现了,它也有可能并不能满足我们。好比说,当一头牛发现他的“至高意义”是被人当成食物屠宰掉时,它不会对这个“意义”感到满足的。因而,根据存在主义和虚无主义的概念,生命是无意义的,是荒诞的。荒诞展现的是与人敌对的东西,是人和自然、社会最深的矛盾。但荒诞的对象不是具体的,无法像悲剧和崇高那样去抗争和拼搏,更不会有对抗和超越。因此,荒诞是对人生的无意义的虚无性的审美感悟。解文金油画创作尝试着把这种审美感悟,通过人物和道具的非常理的并置,营造出一种不真实,但这又是人性内心的另一种真实。这就使他的作品在极具了一种璎珞般的荒诞感,同时又产生一种虚无下的真实感与残酷性。在矛盾中重新诠释着古典主义与荒诞主义,可以说解文金的油画作品既是透着荒诞的古典主义,又是兼具古典性的荒诞派画作,同时也是欧洲写实绘画正统技法与自己表达需要的相结合。他推陈出新,步履稳健,成功的实践不仅唤起了对一个业已逝去的伟大绘画传统的追慕,也让我们分明看到写实绘画在今天的可能性。
 
 

 
 
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