查理的继承者 　　
　　40年代初，有两个来自芝加哥的著名吉它手；雷斯．保罗（Les Paul）与乔治．巴恩斯（George Barnes ）雷斯．保罗是早期参与电吉它发展的乐手一，早在1937年即使用扩大机（Amp ）。雷斯与乔治是40年代初没有受到查理．克理斯琴影响的吉它手，其它较著名的吉它手如奥斯卡．摩尔（Oscar More，纳京高三重奏＜Nat King Cole Trio＞的吉它手）、欧文．阿什比（Irving Ashby）、约翰．柯林斯（John Collins）都受到查理的影响。1944年，当制作人诺曼．格雷恩（Norman Grane）拍摄「Jammin The Blues ）影片时，其中唯的白人是来自俄克拉何马州马斯科吉二十一岁的巴尼．凯塞尔（Barney Kessel）。巴尼在蓝调方面的演奏很明显的受到查理的影响，乐评家们也一致认为巴尼是查理的继承者，直到1950年代中期，在巴尼进入好莱录音室前，被认为是美国最伟大的吉它手。

小乐队助长爵士吉它蓬勃发展 　　
　　50年代的到来，许多优秀的吉它手各自在美国东西两岸发展，较有名气者为：塔尔．法洛（Tal Farlow）、吉米．拉尼（Jimmy Raney ）、吉姆．霍尔（Jim Hall）、赫布．艾利斯（Herb Ellis）、曼德尔.洛（Mundell Lowe ）、约翰尼．史密斯（Johnny Smith）、查克．韦恩（Chuck Wayne ）、比利．贝弗（Billy Bauer ）、萨．萨尔瓦多（Sal Salvador）。50年代由于有许多小乐队的存在，提供了这些吉它手就业与磨练的机会，这些小乐队的领导者包括雷德．诺　Red Norvo ，铁琴手）纳京高（Nat King Cole ，钢琴手）、乔治．希林（George Shearing ，钢琴手）、齐克．汉米尔顿（Chico Hamilton，鼓手）、斯坦．盖兹（Stan Getz ，萨克斯风手）、吉米．朱佛利（Jimmy Giuffre ，萨克斯风手）。

创新的Poll Winner乐团 　　
　　由于扩大机的盛行，很多吉它手一昧的追求单音的演奏，忽略了吉它的其它功能。40年代末期，乔治．范．叶斯　致力于吉它和弦（Chord ）方面的研究，直到　1949年，他仍使用「不插电」的吉它（Acoustic Guitar ），但他有强而新的和声概念，且有令人惊叹的技巧去发挥这些新的概念，他展示了吉它不但可以单音的方式演奏，也可以弹奏钢琴的方式，混合着和弦、八度音、双音来弹奏。　　
　　乔治．范．叶斯影响了巴尼．凯塞尔，于是巴尼认为他要建立自己的演奏风格，而不只是一昧的学查理，而且他认为吉它可以自成一个小型弦乐队，在一个小乐团（Small Group ）中，甚至可以取代钢琴，所以，在这个想法下，1957年他成立了The Poll Winners乐团，由他和贝士手雷．布朗（Ray Brown ）、鼓手谢利．曼（Shelly Manne）组成。这种在今天视为平常的组合，在当时则是一大创新，事实证明，只要吉它手有足够的技巧、概念及天份，就可以像演奏钢琴一样，单音与和弦兼具。

巴西音乐加入爵士乐 　　
　　1953年，四十三岁的莱因哈特死于心脏病，幸好其音乐已广泛留传于世，另于此时，巴西籍的吉它手Laurindo Almeida将巴西音乐的旋律与节奏加入爵士乐的即兴演奏（Improvisations）中，使用古典吉它，透过麦克风与扩大机，以手指拨弦的方式演奏，受到相当的欢迎，其后吉它手查理．伯德（Charlie Byrd）受美国**的委派前往南美洲。伯德混合一些巴西的流行歌曲（Antonio Carlos Jobim 、Luie Bonfa 的作品）于爵士乐中，并将此种型态的音乐更进一步的发展。
　　1961年伯德回到美国之后，与斯坦．盖兹合作，演奏Bossa Nova的曲风（如「Desafinado」、「O Pato」、「Girl From Ipanema 」等曲子），造成一股Bossa Nova风潮，并引起爵士乐迷对巴西吉它手如Bola Sete 及 Baden Powell的注意。

爵士吉它的一剂强心剂
　　60年代初，爵士乐渐走下坡，不少优秀的乐手被迫进入电影、电视配乐及录音室的工作藉以谋生，虽是如此，爵士吉它演奏家依然相当多，有源自查理．克里斯汀的主流派吉它手如巴尼．凯塞尔、塔尔．法洛、吉米．拉尼、肯尼．伯勒尔（Kenny Burrell ）、格兰特．格林（Grant Green ）、吉姆．霍尔、赫布．艾利斯，节奏派如弗雷迪．格林，拨弦派如查理．伯德、Bola Sete 。其中约翰．史密斯与斯坦．盖兹合作的「Moonlight In Vermont」唱片受到很大的欢迎，乔治．范．叶斯则致力于七弦电吉它的发展，同时，蓝调吉它手如朗尼．约翰逊等，也受到听众相当的欣赏。当时最值得一提的，就是印地安那玻利斯黑人吉它手惠斯．蒙哥马利（Wes Montgomery）的崛起，给予爵士吉它一剂强心剂，独特的温暖音色由惠斯的拇指「拨」出，而非使用匹克（Pick，吉它用之拨弦片），流畅的单音独奏混合着活泼有趣的和弦及准确的八度音技巧，使惠斯的音乐大受欢迎，唱片大量的卖出，同时也激起一股学习惠斯吉它风格的潮流，其中最重要的吉它手便是帕特．马蒂诺（Pat Martino ）及乔治．班逊（ George Benson）。